Les Personnages Dans Les Gommes

« Sex and the city », « Gossip girl »…), mettant systématiquement en scène des héroïnes féminines blanches, citadines, actives hétérosexuelles, et à la recherche du grand amour. Mais plus que la quête du prince charmant, ce qui relie tout les personnages féminins de la chick lit c’est la relation conflictuelle flagrante qu’elles entretiennent avec leur propres corps. Mises à mal par le caractère inatteignable des modèles normatifs qu’on leur impose, elles exposent, le plus souvent à la première

tombent en légères boucles sur ces oreilles >> qui renforce encore ce caractère. -Regard fixé sur le coté, lieu inconnu pour l'observateur >> Sentiment de détachement du modèle face à l'oeuvre. - Derrière l'homme, un paysage denué de personnage et de fabrique : une prairie verte légèrement en pente avec quelque arbre isolés de chaque coté de la peinture, qui se conclut au lointain par un bosquet. -Grand mystère présent dans l'oeuvre par le modèle lui-même : air songeur qui interpelle

évidemment pas le personnage principal ou le narrateur. Pour le reste, le récit tient entièrement de l'autobiographie. D'emblée, le lecteur est invité à accepter la fiction mise en scène, celle d'un personnage non-humain qui se trouve être le narrateur, ce qui va amener un point de vue « naïf » sur le monde, l'ours en peluche étant le symbole de l'enfance, de la douceur. De plus, l'ours en peluche joue le rôle d'un objet de transition, il est le passeur, allant d'un personnage à un autre, voyageant

allure de conte atemporel. Mais le narrateur donne aussi une vision réaliste de la condition des réfugiés. Mais lorsqu’on connaît la suite du roman, on peut voir que cet incipit est malgré tout optimiste : il annonce déjà une nouvelle naissance du personnage. Problématique I : démontrez que cet incipit, bien que proposant un cadre flou, paraît optimiste ; Problématique II : démontrez que cet extrait illustre le titre du roman de Claudel, et pose déjà le problème du genre « apologue » ; Lecture

S’appuyer sur une démarche scientifique * Donner au lecteur l’illusion de la réalité Les thèmes : * L’ascension sociale et la chute (impossibilité d’atteindre l’objectif rêvé) * Le monde du travail * La puissance des instincts (personnages habités par leurs instincts) * La maladie et la mort Auteurs : * Gustave Flaubert Flaubert, sans le vouloir, devient le chef de file des écrivains réalistes de sa génération. Passionné et minutieux, il soigne chacune de ses phrases qu’il

aussi de donner des pistes sur la suite du roman). Le passage mle les notations descriptives au rcit nous jetant demble dans une rue parisienne pour y voir voluer celui dont on suppose demble quil est ce Bel Ami annonc par le titre. On y suit le personnage dans une rue pleine de monde le narrateur nous offre ainsi une scne dune grande banalit. (Problmatique comment Maupassant parvient-il travers cette dambulation totalement anodine susciter lintrt de son lecteur I-Un incipit de roman raliste marqu

comme tous vecteurs de socialisation, ils diffusent des normes sociales, notamment sexuées. Pour le vérifier, les six manuels d’une collection panafricaine utilisés pour l’enseignement primaire en Afrique francophone ont été étudiés. Tous les personnages ont été passés au crible grâce à une méthode quantitative adossée aux notions de genre et de représentation. Même dans les textes succincts ou des images simplifiés se construit subliment grâce à différents indices qui dessinent les identités et

affectives, imaginaires, mais aussi politiques. Son style peut sembler proche de la ligne claire de Hergé (que l'on pense, par exemple, aux bulles très bd), mais les ouvrages de Tardi ont une nette tendance à ridiculiser le concept du « héros », ses personnages peuvent être des anti-héros complets, des victimes de la marche du monde sans prise (sauf accidentelle) sur celui-ci, voire de simples témoins refusant d'agir autrement que pour leur propre compte. Il vit avec la chanteuse Dominique Grange. Il

pour l'évocation de la vie intérieure, la prééminence accordée au rêve et à l'imagination créatrice, et surtout un intérêt accru pour l'individu, perçu comme origine de la représentation. Mais se contenter de dégager ces thèmes communs revient à gommer les spécificités nationales au détriment de la compréhension des œuvres. Si, par exemple, on peut reconnaître le même souci de décrire les nuances de la vie intérieure dans les Méditations poétiques (1820) de Lamartine, et dans les Hymnes à la nuit

affaires et des plaisirs - la puissance de l’argent et du pouvoir politique Procédés d’écriture : - la multiplication des petits détails vrais - l’expansion de la description - l’utilisation de niveaux de langue adaptés aux situations et aux personnages. Manifestes et écrits théoriques : - avant-propos de La Comédie humaine (Balzac, 1842) - Le réalisme (Champfleury, 1857) - Etude sur le roman (Maupassant, 1888) Ecrivains et uvres : - Balzac, La Comédie humaine (1842 1848) - Stendhal,