Les Prisonniers Maupassant

TOMBOUCTOU GUY DE MAUPASSANT Le boulevard, ce fleuve de vie, grouillait dans la poudre d'or du soleil couchant. Tout le ciel était rouge, aveuglant; et, derrière la Madeleine, une immense nuée flamboyante jetait dans toute la longue avenue une oblique averse de feu, vibrante comme une vapeur de brasier. La foule gaie, palpitante, allait sous cette brume enflammée et semblait dans une apothéose. Les visages étaient dorés; les chapeaux noirs et les habits avaient des reflets de pourpre; le vernis

l’organisme éditeur, l’année de publication. BERGEVIN, Francine et al., Antidote, [correcteur], Montréal, Druide informatique, 2001. /10 6. PRÉSENTATION ET INTÉGRATION DES CITATIONS 6.1 Roman ou nouvelle Citation longue Exemple : Maupassant s’attarde à décrire le petit boudoir où se retrouvent les nouveaux mariés pendant la soirée du mariage : La nuit était venue, on dansait dans le grand salon. Ils s’étaient retirés tous les deux dans un petit boudoir japonais, tendu de soies éclatantes

distance avec sa famille, décide de se présenter. Celui-ci est pris pour ce poste et il part, laissant son père dans l'ignorance et sa mère moins torturée. Contes et nouvelles Le horla, proposé par Émeric : Sous la forme d'un journal, Maupassant nous rapporte les hallucinations d'un homme obsédé par la mystérieuse présence d'un être surnaturel auquel il donne le nom de « Horla ». Ce Horla serait une sorte d'« incube », qui posséderait toutefois un corps, fait d'une matière invisible et

GUY DE MAUPASSANT DEUX AMIS 1. Paris était bloqué, affamé et râlant. Les moineaux se faisaient bien rares sur les toits, et les égouts se dépeuplaient. On mangeait n'importe quoi.     Comme il se promenait tristement par un clair matin de janvier le long du boulevard extérieur, les mains dans les poches de sa culotte d'uniforme et le ventre vide, M. Morissot, horloger de son état et pantouflard par occasion, s'arrêta net 2. devant un confrère qu'il reconnut pour un ami. C'était M. Sauvage, une

de placer ses personnages au moment de leur rencontre dans leur cadre sociale caractéristique : Lucien dans son régiment et madame de Chasteller dans une grande maison. Ces deux personnages, qui vont tomber amoureux sont dépendant, attachés voir prisonnier de leur environnement. Stendhal qui pense cette scène nous montre aussi tous les obstacles futures de la concrétisation de cette amour. Il créée une tension dramatique en plaçant ces deux personnages dans deux solitudes qui ne semblent pas pouvoir

moitié     Qui m’y tiendra jusqu’à tant que je meure. Ô l’an heureux, le mois, le jour, et l’heure,     Que mon cœur fut avec elle allié !     Ô l’heureux nœud, par qui j’y fus lié,     Bien que souvent je plains, soupire, et pleure ! Tous prisonniers, vous êtes en souci,     Craignant la loi, et le juge sévère,     Moi plus heureux, je ne suis pas ainsi. Mille doux mots, doucement exprimés,     Mil doux baisers, doucement imprimés,     Sont les tourments où ma foi persévère

également par un nouvel esprit : la générosité et l'idéal font place à un certain réalisme dans le style et les sujets traités. Ce réalisme est déjà présent dans les oeuvres de Balzac et de Flaubert, mais il s'affirme plus encore avec les écrits de Maupassant, des frères Goncourt, et plus tard d'Emile Zola, le chef de file du naturalisme, une vision de la littérature censée rendre compte de la société et de ses phénomènes avec le maximum de vérité et d'objectivité. A partir de 1860, un certain libéralisme

que nous voulions dire, nous ne savons pas si nous ne disions que cela. » Ainsi il précise qu’une explication de la volonté de l’auteur dans son œuvre influencerait le lecteur et pourrait l’empêcher de voir certaines choses dans le roman. De même Maupassant déclare « Quel enfantillage, d’ailleurs, de croire à la réalité puisque nous portons chacun la nôtre dans notre pensée et dans nos organes ». Ainsi il semble qu’en lisant un roman chacun y trouve sa propre vérité. Le lecteur va trouver dans le

et de la bibliographie. " Ainsi organisé dans l'ergonomie du codex, le texte n'est plus un fil linéaire qu'on dévide, mais une surface dont on appréhende le contenu par des approches croisées ", résume Christian Vandendorpe. Le lecteur n'est plus prisonnier de la lecture progressive imposée par le rouleau : il peut sélectionner un chapitre, commencer par la fin ou repérer des passages grâce à un index. L'e-book inaugure une autre histoire : le livre numérique n'est plus un objet mais un fichier

. . . . 32 R. Matheson, La Voix du sang J. Ray, La Choucroute M. Béalu, La Mouche Texte intégral . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . r Lire l’image T. Burton, Sleepy Hollow 2 Du réel au surnaturel C. Seignolle, Le Meneur de loups G. de Maupassant, La Main 3 Lire une nouvelle fantastique H. P. Lovecraft, La Chose dans la clarté lunaire Texte intégral Texte écho H. P. Lovecraft, Je suis d’ailleurs intégrale Parcours d’écrit Vocabulaire Méthode Les mots du fantastique Écrire un récit fantastique