Lesthétique Du Roman

Grisheim ayant ajouté un H pour germaniser encore le nom, il voulait que l'on prononce « Standhal ». Ses romans de formation sont: « le rouge et le noir » publié en 1830, « la chartreuse de parme » publié en 1839 et « Lucien Leuwer (inachevé). Ces romans ont fait de lui, aux côtés de balzac, Victor Hugo, Flaubert, Zola, un des grands représentants du roman français au XIXème siècle. Ses romans sont caractérisés par un style économe et resserré il recherche la vérité, l'âpre vérité dans le domaine

Ch apitre Le roman et ses personnages~: visions de lhomme et du monde Le mot «~roman~» est apparu au XIIe siècle. Il a alors deux significations ~: il peut désigner la langue parlée dans le nord de la France ou bien un récit en vers français (comme les romans de la Table ronde). Le roman ne renvoie à des textes en prose quà partir du XIVe siècle. Mais il a déjà son sens moderne, tel que le définit Le Petit Robert~: «~œuvre dimagination en prose, assez longue, qui présente et fait vivre

spectateur de son imagination tout en conservant la trame.Ajoutons que les points de départ et d'arrivée restent les mêmes, mais la trajectoire suivie pour aller de l'un à l'autre diffère, procurant une sensation de liberté plus proche de la lecture d'un roman. Au lieu d'être le spectateur de l'œuvre d'un autre, le joueur en devient le metteur en scène et l'acteur. 2.Le jeu vidéo et le cinéma: Les jeux vidéo ou bien le film interactif ressemblent beaucoup au cinéma : le scénario,  comme le cinéma a établi

(et fait toujours) partie dune classe sociale élevée, qui était (etest toujours), par-dessus tout, férue de la finesse et de la délicatesse de la pâtisserie française.Cest une cible de choix qui, comme ajout à ses caractéristiques, a un sens de lesthétique pointu etest ouverte à linnovation sur les saveurs. Linnovation sur les saveurs mais aussi le changement.Aujourdhui, diversifiant ses activités dans lunivers de la beauté notamment, la cible de Laduréesamincit, sépure. Il sagit toujours dune clientèle

des termes abstraits » (Criticism. An Essay of Function, Form and Method), pour Arthur Nisin, un « examen des structures » (La littérature et le lecteur), pour Henri Mitterand, « les structures qui gouvernent la production du sens » (Le discours du roman). Dans Les testaments trahis, Milan Kundera affirme, à son tour, que sans la critique littéraire « toute œuvre est livrée aux jugements arbitraires et à loubli rapide » ; sans la critique littéraire, « en tant que méditation, en tant quanalyse, qui