Lexique De La Souffrance

utilisés dans le monde de l’usine mais aussi le côté impitoyable et dure de celui-ci. Enfin, Victor Hugo approfondit en particulier sur le résultat de la durée de leur tâches ajoutée à la difficulté du travail produit par les enfants, soit, la souffrance aussi bien physique que morale qu’ils endurent. L’auteur par le biais d’un champ lexical de la maladie omniprésent dans le poème nous fait le rapport de l’état physique déplorable des enfants « que la fièvre maigrit ». La fatigue les ronge puisqu’au

utilisés dans le monde de l’usine mais aussi le côté impitoyable et dure de celui-ci. Enfin, Victor Hugo approfondit en particulier sur le résultat de la durée de leur tâches ajoutée à la difficulté du travail produit par les enfants, soit, la souffrance aussi bien physique que morale qu’ils endurent. L’auteur par le biais d’un champ lexical de la maladie omniprésent dans le poème nous fait le rapport de l’état physique déplorable des enfants « que la fièvre maigrit ». La fatigue les ronge puisqu’au

une fin heureuse. « […] Le personnage est en charge de fonctions multiples dans les dramaturgies traditionnelles. Il est, en outre, une articulation capitale dans la relation entre le texte et la scène […] ». C’est ce qui nous est expliqué dans le lexique du drame moderne et contemporain à la page 150, dans le chapitre sur la crise du personnage. 5 personnages interviennent sur le chemin d’Alia. Le premier est l’oiseau que l’on a évoqué précédemment. Il est avalé par erreur avec un paysage et se

insensé : que lui-même restât jeune tandis que le portrait vieillirait ; que sa propre beauté demeurât sans tache, tandis que le visage sur la toile payerait le prix de ses passions et de ses péchés ; que l’image peinte fût marquée au fer de la souffrance et de la pensée, tandis que lui garderait la délicate efflorescence5 et la joliesse de la juvénilité6 dont il venait de prendre conscience. Ce n’était tout de même pas son souhait qui avait été réalisé ? De telles choses n’arrivent pas. Ne fût-ce

RHINOCEROS ≠ RESTER HOMME ? I) Le monologue d’un homme seul et déchiré Béranger est le dernier homme. C’est un personnage écartelé et en proie aux doutes. Tentation d’une rhinocérisation ≠ le coup de théâtre : résister. - Registre lyrique (souffrances et hésitations) + registre polémique (résistance) - Monologue : il se parle à lui-même (solitude). - Verbes pronominaux (sujet et COD = même personne). - Champs lexical de la solitude (il perd sa femme et son entourage + conviction dans l’humanité)

question suivie de la réponse. Comparatif, schéma... -discours argumentatif : persuader ou convaincre. Énoncé de jugements, d'arguments, d'exemples... -discours descriptif : décrire nommer caractériser. Imparfait ou présent. Verbes de perceptions t lexique de description.. -discours injonction : vise à faire agir. Consigne ordre conseil -discours informatif : des faits brut objectifs L'énonciation : Le récepteur et l’émetteur le cadre spatio-temporel La modalisation : l'avis de l'émetteur. Place son

pour d’autres mains que les siennes » :mais pour Quasimodo elle prend une dimension extraordinaire  : lexique de la crainte « précaution , n’oser la toucher, craindre »renforce cette impression. Quasimodo oscille entre désir et amour maternel :« il avait l’air de n’oser la toucher, même du souffle » « comme son bien, comme son trésor, comme eût fait la mère de cette enfant » : mélange des lexiques sensuels(toucher, souffle=baiser ?, possession) et des sentiments filiaux(n’ oser la toucher, bien, trésor

compassion, de la souffrance et des émotions violentes | Provoquer un sentiment de pitié et de compassion chez le lecteur et /ou une émotion violente | Polémique | - Utilisation de la première personne - Ton agressif - Figures de dépréciation (métaphores dévalorisantes, antiphrases...) - Figures d'insistance (anaphores, énumérations, répétitions...) - Apostrophes destinées à impliquer le lecteur - Caricatures, simplifications - Tournures impératives et exclamatives - Lexique violent | Entraîner

nobles, de périphrases et de lieux communs mythologiques particuliers. La poésie romantique va se dégager de ces contraintes. Le premier succès romantique fut les Méditations poétiques de Lamartine, qui restent classiques par bien des aspects (lexique, syntaxe), mais où l'on trouve des mots du langage ordinaire, des vers impairs et des strophes novatrices : De quels sons belliqueux mon oreille est frappée !C'est le cri du clairon, c'est la voix du coursier ;La corde de sang trempéeRetentit comme

hyperboliques et grandissent Manon en la présentant comme unique et admirable. - Les lexiques du corps et de l’amour sont associés : « Je me soumis à ses désirs … la chaleur de mes soupirs … les tendres consolations de l’amour … je reçus d’elle des marques d’amour … la bouche attachée sur le visage et sur les mains de Manon … l’ardeur du plus parfait amour ». Le vocabulaire des soins corporels et les signes de la souffrance sont indissociables du vocabulaire amoureux. L’amour et la mort semblent procéder