Liaisons Dangereuses Le Style

Francaise LMDA06 Oeuvres littéraires Guilleragues – Les lettres portugaises Prévost – Histoire du chevalier des Grieux et de Manon Lescaut Rousseau – La nouvelle Héloïse Laclos – Les liaisons dangereuses Louvet – Mémoires Henri Coulet, Le roman jusqu'à la révolution. Le roman – Récit d’aventure 1775, style recherché, non réaliste, extravagant, peu apprécié au 17è et 18 è siècle, Réalisme psychologique – Histoire, Princesses de clef Fin du siècle – Pessimisme, méfiance de l'homme, « Le cœur

c'est-à-dire les effets de contraste produits par les lumières et les ombres des objets ou des personnes représentés. Texte B - LACLOS, Les Liaisons dangereuses, (1782), extrait de la lettre LXXXI [Dans cette lettre au vicomte de Valmont, Mme de Merteuil vient d'évoquer ces femmes sensibles et imprudentes qui laissent aux mains de leurs amants des preuves de leur liaison.] [...] Mais moi, qu'ai-je de commun avec ces femmes inconsidérées ? quand m'avez-vous vue m'écarter des règles que je me suis prescrites

que permet le recours à l’épistolaire. Ainsi, Julie ou la Nouvelle Héloïse (1761) de Jean-Jacques Rousseau, œuvre majeure, introduit la durée dans le temps romanesque, alors que le recours à la lettre dans Les Liaisons © HATIER 2009 23 L’ÉVOLUTION DU GENRE ROMANESQUE (suite) dangereuses (1782) de Choderlos de Laclos permet d’opposer toujours le cri de l’amour vrai aux artifices des libertins. Le roman véhicule des idées. Le roman se fait le réceptacle des idées des Lumières, et Bernardin

Philosophes, de l'Abbé Balthazard, Chartres, 1790). Les romans libertins associent grivoiserie, érotisme, manipulation et jeu social avec Crébillon fils (le Sopha, 1745), Diderot (les Bijoux indiscrets, 1748 ; la Religieuse, 1760-1796) ; Laclos (les Liaisons dangereuses, 1782) et finalement Sade (Justine ou les Malheurs de la vertu, 1797).Ils sont déplacés, choquants et contre la religion de l’époque. Les romans du sentiment s’imposent dans la deuxième moitié du siècle avec la Nouvelle Héloïse (1761), le roman

dangereux » l.13-14, « tromperies / honnête » l.15, 17, « infidélité / vertu » l.15, 17. Peu de femmes résistent à ces tentations : il est « difficile de conserver cette vertu » l.19 Vision très pessimiste de l’amour : passion séduisante mais dangereuse car néfaste à la tranquillité. (Une femme est donc condamnée à ne pas connaitre l’amour en restant vertueuse ou à perdre son honneur pour avoir la liberté d’aimer.) 2) L’éducation d’une jeune fille du XVIIème siècle : C’est sa mère, Mme De

générosité et de justice reprise ensuite qui hausse DJ au niveau héroïque du conquérant C'est donc Dom Juan est qui séduit : il se pose d'abord en « victime consentante » puisque c'est lui qui « cède » et non la femme. Le recours à des figures de style (ici l'oxymore) montre que DJ est un beau parleur qui maîtrise l'art du discours. L'argumentation se fonde sur le principe du plaisir « douce » Le principe du plaisir se réclame d'une seule valeur : la nature (épicurisme).C'est un peu comme si le séducteur

ouvrage Stello le problème des rapports entre le poète et la société. L’expression « poètes maudits » désigne en général un poète qui, incompris de sa jeunesse, vie en dehors ou rejette les valeurs de la société se conduit de manière provocante, dangereuse, asocial ou autodestructrice notamment avec la consommation d’alcool et de drogue. Celui-ci rédige des textes d’une compréhension difficile, c’est-à-dire que pour comprendre leurs poèmes plusieurs lectures sont nécessaires afin de faire un rapprochement

chaque paragraphe, écart normalisé entre les lignes, etc), on peut aussi créer des styles, liés à chaque forme du texte (un style « Intertitre », un style « Citation », etc.), le style « Normal » s’appliquant au corps du texte. Ainsi, le document reconnaîtra automatiquement les diverses sections du texte, ce qui permettra d’éviter les problèmes de présentation. La rubrique « Style » se trouve également dans « Format ». Voici les principales règles typographiques que nous vous demandons d’adopter.

un souci de réalisme. Fiction : liberté de l’écrivain qui crée l’histoire qu’il veut. Le romancier fait s’ajuster les événements qui arrivent comme il le souhaite => aventures… Cf. les aventures rocambolesques d’Arsène Lupin. • Ne pas oublier le style du romancier. Cf. Flaubert qui rêvait d’écrire un livre « sur rien » afin que les lecteurs prennent conscience du véritable travail d’écrivain qui se trouve derrière la fiction. Cf. Chateaubriand qui introduit de la prose poétique. Cf. l’écriture

larmes et le théâtre devient sa passion. Il se met alors à écrire, il dira plus tard : « À seize ans, j'avais compris - ou décidé - que j'étais écrivain, et j'ai composé, mis en scène et joué mes premières pièces au lycée. » Pour améliorer son style, il se livre avec fougue et ferveur à des exercices de réécriture et de pastiche, en particulier de Molière. Après une khâgne au Lycée du Parc, il réussit le concours d'entrée de l'École normale supérieure. Il y étudie de 1980 à 1985 et en sort