Lison Lantier

l'alcool (Gervaise) 1883, Au bonheur des dames : grands magasins 1885, Germinal : grève des mineurs, lutte pour l'émancipation de la classe ouvrière (Etienne Lantier, fils de Gervaise) 1887, La Terre : paysans poussés par la cupidité aux crimes les plus sordides 1890, La Bête humaine : folie de meurtre qui anime Jacques Lantier, chauffeur de locomotive, fils de Gervaise. I. LE ROMAN EXPERIMENTAL (1880) A. Le fondement de la théorie de Zola 1) La "philosophie expérimentale" de Zola

par l'alcool (Gervaise) 1883, Au bonheur des dames : grands magasins 1885, Germinal : grève des mineurs, lutte pour l'émancipation de la classe ouvrière (Etienne Lantier, fils de Gervaise) 1887, La Terre : paysans poussés par la cupidité aux crimes les plus sordides 1890, La Bête humaine : folie de meurtre qui anime Jacques Lantier, chauffeur de locomotive, fils de Gervaise. II. LE ROMAN EXPERIMENTAL (1880) A. Le fondement de la théorie de Zola 1) La "philosophie expérimentale" de Zola

La bête Humaine, Émile Zola Les Rougons-Macquart entreprise monarque qui porte le titre d’une famille issue d’une alliance, les rougons d’une part et les macquart de l’autreUne saga familiale autour d’une origine, autour d’une famille dont assimile l’union entre un Rougons et une Macquart. Il a y a donc déjà dans ce titre qlq chose comme le programme biologique de la famille le nom confirmé par son sous-titre

[pic] | | Zola est l’homme d’une somme romanesque de vingt volumes : Les Rougon-Macquart, Histoire naturelle et sociale d’une famille sous le Second Empire. Ces romans illustrent son but naturaliste. Pour expliquer la doctrine naturaliste, lisons ces lignes de Zola, extraites du Roman expérimental . Malgré son titre, Le roman expérimental, publié en 1880, n'est pas un roman mais une étude théorique qui définit les caractéristiques du roman naturaliste. Zola présente le travail du romancier

ces deux personnages. Au contraire de Romain Gary, Emile Zola dans son roman « La Bête Humaine » veut tout de suite installer un cadre tragique. Le lecteur va ressentir dès le début du roman un sentiment de tristesse et de pitié avec la mort de la Lisons ou encore le suicide de Flore qui s’inscrit dans le registre pathétique. L’hérédité des personnages créent chez le lecteur ce sentiment de pitié envers des personnages dont le destin est déjà écrit. Le lecteur comprend au fur et à mesure du texte

tenterai de montrer comment cette opposition peut être dépassée au moyen d'une reformulation des données du problème qui fait apparaître une tension entre la temporalité source du roman et l'intemporalité visée par les auteurs des romans que nous lisons encore aujourd'hui. Tout d'abord, l'origine du mot indique par elle-même que le roman parle, par définition, une langue qui s'ancre dans son époque : en effet le « roman », par opposition au latin, est la langue vulgaire parlée en France par

une existence qui est d'un autre ordre que l'existence humaine, sans rapport avec la réussite. Ce sont les créatures allégoriques de Zola, tels le Voreux, le puits de mine de Germinal, qui devient un monstre mangeur d'hommes, ou la Lison, la locomotive que Jacques Lantier, son conducteur, aime comme une maîtresse, ou encore l'alambic inquiétant de L'Assommoir. Ils s'imposent par leur présence et leur influence sur les personnages humains qui les entourent. Conclusion L'existence d'un personnage de

une existence qui est d’un autre ordre que l’existence humaine, sans rapport avec la réussite. Ce sont les créatures allégoriques de Zola, tels le Voreux, le puits de mine de Germinal, qui devient un monstre mangeur d’hommes, ou la Lison, la locomotive que Jacques Lantier, son conducteur, aime comme une maîtresse, ou encore l’alambic inquiétant de L’Assommoir. Ils s’imposent par leur présence et leur influence sur les personnages humains qui les entourent. Conclusion L’existence d’un personnage de

Le personnage du roman n’est-il qu’un révélateur de la société qui l’entoure ?Le roman s’est progressivement éloigné de ses aspects merveilleux ou invraisemblables pour se rapprocher du réel. Dans ce mouvement, le personnage, ancré dans la société dans laquelle il évolue, joue un rôle centrale, s’inscrivant dans un contexte historique et social dont il est le représentant. Est-ce à dire pour autant que le personnage de roman n’est qu’un révélateur de la société qui l’entoure ? Autrement dit, la seule

une existence qui est d'un autre ordre que l'existence humaine, sans rapport avec la réussite. Ce sont les créatures allégoriques de Zola, tels le Voreux, le puits de mine de Germinal, qui devient un monstre mangeur d'hommes, ou la Lison, la locomotive que Jacques Lantier, son conducteur, aime comme une maîtresse, ou encore l'alambic inquiétant de L'Assommoir. Ils s'imposent par leur présence et leur influence sur les personnages humains qui les entourent. Conclusion L'existence d'un personnage