Lison Lantier

____________________________________________________________ _____________________ “L'assommoir” (1877) Roman de 420 pages Gervaise Macquart et son amant, Auguste Lantier, viennent à Paris avec Claude et Étienne, leurs deux fils, et s’établissent dans le quartier de la Goutte-d'Or. Chapelier de métier, Lantier est paresseux et infidèle. Il quitte Gervaise pour Adèle, la laissant seule avec ses fils. Au lavoir, Virginie, la sœur d’Adèle, provoque Gervaise. Une bagarre éclate entre les

lecteur en est une bonne illustra- tion. Dans un incipit romanesque traditionnel, le texte introduisant le protagoniste est un script que le lecteur peut réaliser (provisoirement) de mille manières dans son esprit. C’est l’exemple canonique d’Etienne Lantier dans Germinal 21, autour duquel le narrateur épaissit à loisir l’obscurité – à tous les sens du terme. Inver- sement, au début d’un texte de théâtre, la construction du personnage dépend d’abord de partitions appelées à être strictement exécutées

N°4 «Jacques Lantier, personnage de la Bête Humaine est-il un héros ou un antihéros ? » Objet(s) d'étude : Roman et personnage : vision du monde et de l’homme ? Œuvre intégrale : La Bête Humaine de Zola Textes expliqués en classe : - Chapitre II : la Fêlure de Jacques : « Alors, Jacques, les jambes brisées, tomba au bord de la ligne (…) avec les mangeurs de femmes, au fond des bois. » - Chapitre IV : Jacques et la Lison : « Et, c’était

narrateur : si l'histoire racontée se passe en 2525 A.D., on peut déduire tout simplement que la voix qui rapporte l'histoire est située en 2525 ou postérieurement à cette date, donc elle relève clairement de la fiction. Mais comme nous, lecteurs réels, lisons en 2001, 2004..., nous en déduisons que l'auteur, réel aussi, a dû écrire au plus tard en 2001, 2004... son récit pour qu'il nous soit communiqué par la publication. Pour aller plus loin, le narrateur du Père Goriot n’est pas Balzac, même si la

associent la Lison à un être humain, ce qui relève de la personnification. c. D’autres procédés contribuent à cette personnification : le champ lexical du corps humain et des organes avec « flancs », « entrailles », « organes », « cœurs », « sang », « veines », « bras », « membres » ; l’évocation de son « âme » et à plusieurs reprises de sa «  vie  »  ; l’emploi des termes «  sommeil  » et « morte » qui s’appliquent aux êtres vivants. d. Zola dépasse le réel en racontant l’agonie de la Lison comme celle

et menaçant comme un dieu maléfique. C’est dans ce roman que l’on peut constater la particularité du roman qui est d’absorber les autres genres. Ainsi, le roman Zolien met en scène cette capacité, notamment dans Germinal où le personnage de J. Lantier arrive (au début) et quitte (à la fin) la mine. * « On parait le dire avec raison : il n’y a pas de pièce possible sans personnage sympathique, le public exige des figures idéalisées, des créations parfaites, réalisant les grands sentiments humains

se posent les théoriciens du lecteur réel peut se formuler comme suit : « comment tel individu particulier ou tel lectorat précisément ciblé réagit-il au rôle que lui propose le texte ? ». Au début de Germinal, le texte évoque l’arrivée d’Etienne Lantier dans la mine. Comme le récit est raconté en focalisation interne, le lecteur inscrit dans le texte de Zola voit l’histoire à travers le point de vue du personnage. Mais on peut fort bien imaginer un lecteur réel trouvant déplaisant que le texte le

et ne hasarderai pas un pronostic ; mais c'est un fait que de notre vivant, si je puis dire, les choses ont déjà beaucoup changé autour de nous, nous ne voyons plus, nous n'entendons plus tout à fait de la même façon qu'il y a trente ans, nous ne lisons plus de la même façon qu'autrefois. L'information instantanée et le bombardement continu des images auxquels nous sommes soumis ont modifié quelque peu notre perception du monde. Au XVème siècle, l'ordinateur vivant qu'est le cerveau humain recevait

autrement Le Déjeuner sur l’herbe si l’on veut comprendre la violence du déchaînement qui s’est abattue sur la toile de Manet. Retour début Si l’on se réfère à son ami Antonin Proust, l’idée de ce tableau est venue à Manet en août 1862. Lisons-le : « Nous étions un dimanche à Argenteuil, étendus sur la rive[…]. Des femmes se baignaient. Manet avait l’œil fixé  sur la chair de celles qui sortaient de l’eau. Il paraît qu’il faut que je fasse un nu. Eh bien, je vais leur en faire un. Quand

prisons, Passer sur nos esprits tendus comme une Vos souvenirs avec leurs cadres d'horizon toile ! Et à ceux-là^ les « : assis », les « sédentaires « adressent leur prière Etonnants voyageurs quelles nobles histoires lisons dans vos yeux profonds comme les mers Montrez-nous les écrins de vos riches mémoires ! Nous ! Ces bijoux merveilleux faits d'astres et d'éthers ! Cette séduction de la littérature exotique, : M. Ernest Babut