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amores », « en mis brazos lo tenian ». Lo vemos porque utilizaba los diminutivos y los posesivos. -           Su sueno era dulce, caloroso, entonces era un especie de cuento de hada o como un capullo de seda donde no quiciera salir. Es la calor del acto amoroso.   B/ La llegada de la muerte, un cambio de ambiante   -          Vemos el cambio de ambiante y en la narracion con los preteritos que se refieren al despertar. Al llegar le muerte, el enamorado se desperto. Lo vemos con los verbos de los

autora emplee el modo imperativo para presentar lo que hace la televisión, muestra que ella piensa que la publicidad nos manipula, (l.7) “coma”, “fume”. El empleo del modo infinitivo agrava eso, (l.7-8) “vestirse…bien”. Eso es acentuado por la utilización de las expresiones que van de la línea 7 a 10, (l.7) “espacios de la violencia”, (l.6-9) “la televisión y sus múltiples programas […] especulan…personas” y (l.9-10) “capacidad de seducción”. Pero lo que denuncia realmente Elsa María Viveros Cerón

; un obrero no gana lo suficiente y no trabaja la tierra, a menudo trabaja lejos y depende de los demás y de las circonstancias : si es un periodo de rcesión, no hay trabajo para los obreros. En este episodio, cuenta cómo tuvo que ir a buscar comida con la cartilla de racionamiento a la ciudad. Sumadre le pidió que fuera a buscar comida. El niño tenía que « andar 5 km ». No es un camino corto para un niño. A partir de la línea 10, el narrador empieza su camino y describe lo que stá viendo. Rápidamente

à la température". b- Formules: Δl = l - lo Δt = t2° - t1° Comme c’est la longueur lo qui se dilate, alors on aura : Δl= lo(t2 – t1)λ  l - lo = lo(t2 – t1)λ  l = lo Δt λ + lo  l = lo(1+λΔt) lo(1+λΔt) : binôme de la dilatation linéaire l : exprime la longueur totale lo : exprime la longueur initiale λ : le coefficient de la dilatation linéaire. Elle a pour formule : l – lo λ = lo(t2 – t1) 2 – Dilatation cubique : c’est

camisa, algo vieja” (l 4) y tenía una “chaqueta nueva” (l 5). Su ropa tenía un valor sentimental ya que pertenecían a su pasado como lo muestran los adjetivos “de siempre” y “algo vieja” (l 4) y las personas con quienes compró su camisa: “Carlos y Marta” (l 4). No le importaba la mirada de los otros en lo que concierne su vestido, solamente quería sentirse a sus anchas como lo indica las palabras “se sentía cómodo en esa ropa” (l 5). Era posible que fuera supersticioso y que sus ropas le dieron suerte

REPRESALIAS Un día la guardia civil de la aldea se marchó. Los concejales sentían alguna amenaza en el aire. Llegó a la aldea un grupo de señoriítos armados de pistolas y vergas. Nunca habían visto en la aldea gente con tan poca vergüenza. Lo primero que hicieron fue dar una paliza terrible al zapatero. Luego mataron a seis campesinos -entre ellos cuatro de los que vivían en las cuevas- y dejaron los cuerpos a la orilla de la carretera, entre el pueblo y el carasol1. Nadie preguntaba. Nadie

escritora mexicana, El tren pasa primero. Fue pubicada en 2006. Los protagonistas son Trinidad, sindicalista mexicano y Sara, su esposa. La escena pasa en los años sesenta. Sara y Trinidad tienen muchos hijos. Sara acaba de dar a luz, otra vez, lo que provoca el enojo de Trinidad. Asistimos en una riña de pareja. Este fragmento consta de dos partes : La primera parte desde la linea 1 hasta la linea 17, veremos el por qué del enojo de Trinidad y sus reproches. Por eso intitulo la primera parte

año el premio de la Asociación de Amigos de los Quinteros por su acto único: Las palabras en la arena.. Su obra dramática se integra en una serie de planos que aparecen superpuestos en sus primeras obras (lo simbólico y lo realista, lo existencial y lo social) y que irán evolucionando a lo largo de su trayectoria dramática. La historia de una escalera (1949) —obra que marcó un hito en el teatro de la postguerra— se puede calificar como el drama de la frustración social visto a través de tres

como el primero, y tuvo que responder por  algunas acusaciones de su amo. la madre  de Lázaro, luego de arreglar sus propios asuntos con la justicia, se empleo en un mesón, donde su hijo la ayudaba  en lo que podía. Cuando Lázaro contaba con  doce años  de edad, su  madre, por razones económicas, lo puso al servicio de un invidente, cliente habitual de la hostelería. El jovenzuelo, como criado y compañero debía guiar los pasos del ciego y ser la luz de sus hojos. pero el ciego, Un va-nu-pieds est

mágico): 1. Enfoque ultrapreciso, que por su propio carácter, hace sentir al observador cierta extrañeza. 2. Objetividad: lo contrario de la subjetividad o un interés por los objetos. 3. Frigidez: tanto la pintura como la literatura se apreciarían de manera más intelectual que emocional 4. Primer plano y fondo, visión simultánea de lo cercano y lo lejano: para provocar la reacción intelectual, el artista fragmenta la atención del observador. 5. Eliminación del proceso de pintar: