Loggia

branche d’un chataignier pourrait-elle servir de limon? Il partit pour la chatigneraie, la branche était là qui les attendait, nul besoin de la séparé de l’arbre, une tempête ancienne l’avait dépose sans dommage à son pied. Placée dans le vide entre la loggia et le sol, la branche flotte naturellement. Elle se courbe au bon endroit pour faire tourner les marches. Les formes se répondent comme si l’arbre et la maison avaient grandi l’ensemble.Quelques cales suffisent à rendre horizontaux les plats de marche

Œuvre Brute (SHOB) d’une construction est égale à la somme des surfaces de plancher de chaque niveau de la construction, calculée à partir du nu extérieur des murs de façade, y compris les combles et les sous-sols non aménageables, les balcons, les loggias, les toitures-terrasses accessibles. La Surface Hors Œuvre Nette (SHON) est obtenue après déduction de la surface des combles et sous-sols non aménageables, des surfaces non closes, des surfaces de stationnement, des surfaces des bâtiments agricoles

permanence leurs indices : avant même que Blanche ne se mette à parler, elle est déjà liée à ces caractéristiques chères à Rilke, vêtue de blanc dans un tissu soyeux et plongée dans l’attente. De même, sur fond de mer les noms féminins se succèdent, villa, loggia, terrasses, statues, plage, et participent au développement de cet univers féminin dont le lecteur est gorgé à son insu. Transition : La façon dont Rilke mêle et « superpose » les femmes donne à son oeuvre la densité de son esprit, l’expérience

cortile, 3 niveaux, fenêtres géminées florentines disposées régulièrement, corniche débordante (on ne voit pas le toit), bossage dégressif. 3 niveaux : soubassement (portique à arcades), étage noble (mur plein percé de fenêtres) et couronnement (loggia). Palais Médicis-Ricardi, 1444, di Bartolomeo (prototype) Palais Rucellai, Alberti,1446 :superposition des ordres, pb des colonnes aux angles . • Villa sub-urbana , Pline le Jeune -Principe : s’installer au bord de la nature, nv objet

applique le principe énoncé par Alberti, « Je trace un rectangle de la taille qui me plaît et j’imagine que c’est une fenêtre ouverte par laquelle je regarde tout ce qui y sera représenté ». La Vierge, l’Enfant et le Chancelier sont placés dans une loggia qui s’ouvre, au centre du tableau, sur un magnifique paysage à la fois rural et urbain, synthèse de ceux que l’on pouvait rencontrer dans les riches Etats du Duc de Bourgogne. Mais l’utilisation de la perspective est encore empirique, comme dans les

styles. - Le bow-window en pierre est sur toute les façades et vers le bas, il lance les consoles qui encadrent désormais les fenêtres. - Les combles se développent encore formant parfois d'étonnantes floraisons architecturales. - Les loggias prennent place facilement entre deux bow-windows, la structure horizontale est forte. - L'angle prend de l'importance. Souvent arrondi, il est couronné d'un dome, signal fort posé aux carrefours de la cité. Reconnaître les façades J. M

des combles.  Les matériaux sont variés et de multiples couleurs : pierre, bois, brique… Les toits sont hauts, mansardés, parfois asymétriques et imbriqués, en tuile ou en ardoise.  Les ouvertures sont très variées : fenêtres, balcons, loggias, bow windows, lucarnes…  La décoration est souvent chargée avec profusion de sculptures, colonnes, frontons, corniches, épis de faîtage.  La distribution intérieure des pièces est déterminée par la vue sur la mer. ©AUCAME 2010 Répertoire

décoratives variées, Les résines transparentes permettent d’étancher des structures transparentes. - Le système d’étanchéité le plus cher du marché. - Ne s’appliquent pas sur isolant : limités aux toitures non isolées thermiquement, aux balcons ou loggias - Fortes contraintes de mise en œuvre : support adhérent (propre et sec), température, aucune humidité - Demande une main d’œuvre très spécialisée - A réserver pour de faibles surfaces, où les flammes sont interdites et la pose de lès difficile

autres styles. - Le bow-window en pierre est sur toute les façades et vers le bas, il lance les consoles qui encadrent désormais les fenêtres. - Les combles se développent encore formant parfois d'étonnantes floraisons architecturales. - Les loggias prennent place facilement entre deux bow-windows, la structure horizontale est forte. - L'angle prend de l'importance. Souvent arrondi, il est couronné d'un dome, signal fort posé aux carrefours de la cité. Reconnaître les façades J. M. Larbodière

capacité de résistance) mais prend de plus en plus de consistance plastique. L’enveloppe continue de renfermer et de dissimuler la structure métallique. La façade libre cesse d’être un mince écran et gagne de la profondeur grâce à les solutions de loggias ou de brise-soleil au dessin toujours plus élaboré. Cette idée d’une enveloppe ou de « mur creux », dotée d’une épaisseur capable de filtrer la lumière ou accueillir de véritables espaces, sera poussée jusqu’au bout, dans les mêmes années, par Louis