Lorenzaccio Role Des Personnages

représentation de Tambour sur la digue issu du texte de Cixous. L’orchestre, admirablement bien mené, complétait la mise en scène et lui donnait un air d’entrain. La mise en scène du théâtre est également pourvue de nombreux effets de lumières. Leur rôle est important dans la mesure où ils permettent de captiver l’attention des spectateurs. L’arrivée de Thésée, par exemple,  lors la mise en scène de Phèdre  par Chéreau en 2003, est révélé par un projecteur qui suit les pas de l’acteur. Ce dispositif

Lorenzaccio II 2  Lorenzo / Tebaldeo « Une blessure sanglante (…) je ne fais de mal à personne » Duel verbal avec rapport de forces inégal, tu / vous Vocab : catin 1530 : abrév fam puis péj de Catherine, femme de mauvaise vie Alambic : appareil qui sert à distiller, alchimie 1418 : science occulte de transmutation des métaux Tebaldeo est un peu le Lorenzo d’autrefois, donc les deux personnages sont un peu frères par leur amour de l’absolu (« un étranger vêtu de noir qui me ressemblait comme

leur existence. Le bronze représente les « Autres » qui porte un jugement sur Garcin, ce dernier a l'impression d'être assailli par ces regards cependant, ce n'est qu'un bronze et les seules personnes présentes dans la pièce sont les deux autres personnages. Tout comme les didascalies, certains objets sont important voire nécessaire au symbolisme ou bien à la compréhension d'une pièce. Tout comme les accessoires, les décors ainsi que les costumes sont indispensables à la représentation théâtrale

l’âme sont tels que ses écrits ne ressemblent en rien à ceux de ses contemporains. Chez Chateaubriand, l’ennui des personnages est si représentatif du mal du siècle que Gautier a dit de lui qu’il avait « inventé la mélancolie moderne ». Germaine de Staël a aussi contribué à faire entrer le mouvement en France avec de la Littérature (1800) et de l’Allemagne (1810), où elle exalte le rôle de l’inspiration et du génie et où elle affirme que la littérature de l’avenir reposera sur une totale liberté de

Acte I un acte d’exposition I/ Cadre spatio-temporel A/ Des lieux, des moments diversifiés, des personnages variés Sc1 Un jardin clair de lune (romantisme) Sc2 une rue le point du jour masques (carnaval) : marchands écoliers un bourgeois et sa femme (duo) soldat la foule le duc Salviati Louise Strozzi Julien Salviati, seigneur Corsini, Lorenzo déguisé Sc 3 sc d’intérieur : chez le marquis cardinal marquise marquis et son fils Sc 4 cour du palais : duc Valori (prêtre) Sire Maurice qui

imagination. En effet, le lecteur se fait une idée du décor et des personnages comme il le souhaite. Il peut également s’imaginer la scène à l’aide des informations du texte dont il dispose. Ces informations ne sont souvent pas nombreuses. Cependant, lorsque de nombreuses didascalies sont présentes, le lecteur peut s’imaginer les gestes des personnages, leurs mouvements à son gré. Dans la scène 11 de l’acte IV, extrait du livre Lorenzaccio, de Alfred de Musset, le lecteur peut très facilement s’imaginer

Lorenzaccio, Acte II, scène 2 Introduction On est ici dans le 2ème acte, sur 5. La question de l'identité se pose pour Lorenzo. Il a montré dans l'acte I qu'il s'était mis au service du duc, étant son valet de débauche. Le duc a entièrement confiance en lui mais Cibo s'en méfie, il pense que Lorenzo n'a pas été sincère en s'évanouissant devant l'épée. Ils ont donc tous deux un point de vue opposé. La mère de Lorenzo, elle, est désolée de voir son fils sombrer dans la débauche et oppose son

représentation. D’ailleurs le théâtre peut exister sans qu’il y ait de pièce écrite. Cette idée peut être rattachée à l’apparition de la commedia dell'arte au XVème siècle. Ce genre théâtral populaire d’origine italienne mettait en scène des personnages stéréotypés qui faisaient la plupart du temps preuve d’improvisation. En effet, les textes n’étaient pas rédigés pour la majorité et ne présentaient qu’un schéma narratif (appelé canevas), ce qui souligne encore l’aspect principal de la représentation

à devenir gais après l’exécution de leurs fils Citation 13 : relations avec des femmes en présence de leurs maris. Citation 18 : Décision d’attaquer Caligula Citation 19 : il existe 2 versions, celle qui est dite est la 2ème On voit que le personnage secondaire trouve chez Suétone (Druzilla, kerria, kaisonia) citation 10. Plus certains traits de Caligula : passage du prince rêvé au monstre, la folie de Caligula. Suétone dit que ça vient d’un filtre de sa femme. Camus dit que c’est une maladie

lecteur. Le dramaturge multiplie les indications sur le décor, sur les costumes, sur les mouvements des personnages, sur leurs mimiques et leurs intonations. Le lecteur n’a donc pas besoin de voir la mise en scène de la pièce et le jeu des acteurs pour comprendre où se situe l’action, pour suivre les déplacements des personnages, pour identifier les lieux. Les indications données dans Lorenzaccio de Musset suffisent au lecteur à se représenter l’effervescence d’une ville italienne à l’époque de la