Lorenzo Est Il Le Double De Musset

© ATHENA e-text, Alfred de MUSSET, Lorenzaccio, version rtf. Numérisation: Pierre Jeanson, "jeanson@hol.fr". __________________________________________________ Alfred de MUSSET (1810 - 1857) Lorenzaccio 1834 D'après l'édition Charpentier (1884) des Oeuvres complètes, tome IV. Exemplaire BPU, Genève, Tp 3232 _______________________________________ LES PERSONNAGES ALEXANDRE DE MEDICIS, duc de Florence. LORENZO DE MEDICIS (LORENZACCIO),COME DE MEDICIS, |}|ses cousins|

Alfred de Musset Lorenzaccio − Collection Théâtre − Retrouvez cette oeuvre et beaucoup d'autres sur http://www.inlibroveritas.net Table des matières Lorenzaccio.................................................................................................1 ACTE I................................................................................................2 SCENE PREMIERE............................................................................3 SCENE 2 ......................

porte un coup fatal à la physique d’Aristote). Depuis le milieu du siècle précédent, Florence est gouvernée par la famille des Médicis (successivement Côme, Pierre et Lorenzo). Ces aristocrates s’opposent aux familles Pazzi et Strozzi, plutôt républicaines (cette rivalité dure jusqu’en 1550, voir Lorenzaccio de Musset). Lorenzo de Médicis, dit « le Magnifique », gagna son surnom par le patronage important qu’il consacra aux arts et aux lettres ; mais ce personnage raffiné se doublait d’un guerrier

L'ŒUVRE 'DRAMATIQUE D'ALFRED DE MUSSET JAROSLAV FRYČER I. I n t r o d u c t i o n De toute l'œuvre littéraire d'Alfred de Musset, le théâtre reste aujourd'hui le plus vivant. A l'heure actuelle, Musset est considéré comme le plus grand, sinon le seul véritable dramaturge de l'époque romantique en France. Pour ses con­temporains, c'était d'abord un poète dont la poésie rendait fidèlement certains tons pessimistes et sceptiques et en même temps passionnés, typiques pour l'atmosphère intellectuelle

d’être dans votre droit. Vous ne croyez pas à la révolution. Corpus bac 2 : le destin du héros tragique TEXTE 1 Racine, Iphigénie, acte IV, scène 4, tirade d’Agamemnon, v. 1217-1244. TEXTE 2 Alfred de Musset, Lorenzaccio, acte III, scène 3. [À Florence, en 1537, le jeune Lorenzo rêve d’assassiner le tyran Alexandre de Médicis. Il gagne sa confiance en le suivant dans toutes ses débauches. Mais peu à peu, à force de vivre dans le vice, il se laisse gagner par un profond pessimisme, au

Aucune issue favorable est envisagée à l’amour des deux comédiens, la pièce est envisagée comme la chronique d’une double mort annoncée. La fatalité est le sujet principal tout au long de ces pièces, il n’y a aucun espoir. Dans une pièce, le système des personnages est aussi la clé du sens de l’intrigue, ils ont donc des traits distinctifs. Dans Lorrenzaccio d’Alfred de Musset, Lorenzo est un héros tragique qui affronte la fatalité du destin, son trait est le romantisme. En effet, après avoir échoué

personnalité. Elle est en ce sens toujours plus ou moins confession d'un auteur, directe ou indirecte. a) Certaines oeuvres portent d'ailleurs le titre même de Confessions (celles de saint Augustin, de J.J. Rousseau, La Confession d'un enfant du siècle de Musset) et affichent leur parti pris de retranscrire les souvenirs vécus de l'auteur avec un souci d'introspection et de franchise totale. On peut aussi parler de rapport direct avec le vécu de l'auteur dans des oeuvres comme Les Essais de Montaigne, les

cartel = un art de la mise en scene : chez sartre : une connaissance précise des débats contemporains sur le théâtre sur ce que artaud a appelé le langage concret de la scene : l ecriture d un ecrivain : de qqun qui a reflechi sur cette dimension double du theâtre : texte et representation . • l’engagement= une reflexion sur l’urgence historique . Sur la maniere dt l’ecrivain peut s engager : litterature engagee : notion problematique : à l’interieur de sartre lui mm= la litterature n’a d

romantique" dans les Liaisons, mais, partout et toujours, jusque dans les inventions les plus tortueuses de ces maîtres de l'intrigue, les lois du mimétisme.      L'étude du mimétisme dans ce roman permet en effet de mettre clairement en relief le double conformisme social dans lequel vivent les personnages, la réduction qu'ils subissent de l'être au paraître, et l'effet produit, dans une telle société, par l'apparition de Madame de Tourvel qui, elle, ignore le conformisme et la distinction entre

son nom sont en revanche puissamment évocatrices pour le spectateur de l’époque romantique. On rappellera aux élèves que l’Espagne est à la mode dans la littérature des années 1830 (on les renverra par exemple aux Contes d’Espagne et d’Italie de Musset) et que la théorie des climats, popularisée notamment par Mme de Staël, associe cette contrée méridionale à des passions violentes ainsi qu’à un sens pointilleux de l’honneur, exploité par Corneille dans Le Cid mais aussi par Hugo lui-même dans