Louanges De Ma Françoise Baudelaire

psychologie ou dans le raffinement, tentation ordinaire des auteurs de romans d’analyse, dans ce dénouement on trouve un luxe narratif qui peut sembler excessif. Aussi Grimm put-il lui reprocher son invraisemblance «moliéresque», son «artifice». Mais Baudelaire comprit que : «C'est la brouille de ces deux scélérats qui amène les dénouements», et Giraudoux indiqua que les deux libertins «mènent à leur déchaînement final et à leur vrai et irrémédiable aboutissement toutes les passions auxquelles les plus

Madame de Staël Romanticism Schools of poetry The Parnassian school Baudelaire Symbolism: the first phase xii CONTENTS Décadisme The Symbolist movement The evolution of Symbolism Post-Symbolism The Symbolist revolution Schools of fiction Balzac Realism Naturalism Literary criticism The press Foreign influences Literature Poetry Lamartine Vigny Hugo Other Romantic poets Gautier Leconte de Lisle Parnassian poets Baudelaire Verlaine Rebels of the 1870s Rimbaud Mallarmé Laforgue Poetry to 1914

fréquentes et naturelles en anglais, sont très souvent employées dans les traductions des Maximes, même si à l’origine le sens n’est pas modal. Prenons l’exemple de la maxime 177 avec l’auxiliaire can : La persévérance n'est digne ni de blâme ni de louange, parce qu'elle n'est que la durée des goûts et des sentiments, qu'on ne s'ôte et qu'on ne se donne point. Perseverance is not deserving of blame or praise, as it is merely the continuance of tastes and feelings which we can neither create or destroy

ou autre? Pour Françoise Câlin : « (...) cette coupure de l’écriture à l’intérieur d’un chapitre avertit le lecteur, qui s’attend aussitôt à un bond dans l’imaginaire, que ce soit pour atteindre les paroles retenues d’un interlocuteur trop bien masqué, un 52 passé non vécu ou incomplètement vécu, un futur possible non encore actualisé. »1. Cependant cette coupure n’est pas toujours identique, elle peut aller d’une à deux, trois, quatre lignes ou plus. Toujours selon Françoise Câlin, il est

encombrées de grands lits, aux volets bien clos pour éviter la chaleur. Pour tout jardin, une minuscule courette en béton entourée de hauts murs. Et la pauvre femme de me montrer fièrement la salle de bains, le réfrigérateur, la gazinière toute neuve. De louanger la fraîcheur des lieux, l'emplacement exceptionnel à deux pas de la supérette. Non, il n'y avait pas de table à l'étage, mais celle de la salle à manger n'était-elle pas suffisante ? Je dus masquer ma déception et taire mes remarques; de toute évidence

DOUZOU,  Catherine,  professeur  des  universités,  Académie  d’Orléans-­‐Tours DUBOSCLARD, Geneviève, professeur agrégé, Académie de Nancy-Metz DUPERRAY-RICHARD, Adeline, professeur agrégé, Académie d’Aix-Marseille FEUGEAS, Françoise, professeur de chaire supérieure, Académie d’Orléans-Tours FORT,  Pierre-­‐Louis,  maître  de  conférences,  Académie  de  Versailles     FUG PIERREVILLE, Corinne, professeur des universités, Académie de Lyon GAILLIARD

de Préliminaires à la Mythologie. Paris : Gallimard, 1985, p. 28. Bernard Edelman. « Le nouvel Homo binernatus ». Le Nouvel Observateur, n° 62, avril-mai 2006, p. 14. 26 Albert Camus. Le mythe de Sisyphe. Paris : Gallimard, 1942, p. 15. 27 Françoise Schwab. « Penser la mort. » Magazine Littéraire, n° 333. juin 1995, p. 42. 28 Christian Arnsperger. « Le capitalisme est-il mortifère » ? Le Nouvel Observateur, n° 62, avril-mai 2006, p. 11. 29 Henri Gouhier. Théâtre et Existence. Paris : Librairie

« un bahut Renaissance aux proportions écrasantes dont on ne se lassera pas d'ouvrir les tiroirs.» Dumas en fit une adaptation théâtrale. Au cinéma, le roman eut droit en 1954 à un Technicolor sympathique de Jean Dréville avec Jeanne Moreau et Françoise Rosay. En 1994, l’adaptation d’un Patrice Chéreau déchaîné, avec Isabelle Adjani, fut une belle trahison (il fit de la maison des Valois une mafia), mais il eut le mérite de mettre en valeur l'aspect sombre de Dumas, . ____________________________________________________________

de cette année sera celui de « l’aventure de la modernité littéraire ». Il donnera lieu à un parcours chronologique sur un siècle de littérature française, depuis l’invention du concept de « modernité » dans les textes esthétiques et poétiques de Baudelaire (vers 1860) jusqu’aux réflexions contemporaines (dans les genres dramaturgique, poétique, romanesque, mais aussi dans les réalisations plastiques des années 1960), et s’achèvera par le questionnement des formes artistiques et littéraires de ce qu’on

lui tout autant qu’au lecteur, qui se trouve pris au piège de ce « vous » particulièrement inclusif. Pris à parti, il est invité à ressentir les sensations et sentiments d’un personnage qui lui ressemble comme un frère. Comment ne pas songer à Baudelaire : « Hypocrite lecteur, – mon semblable, – mon frère ! » VERS LE BAC Invention Pour réussir l’écriture d’invention, on sera attentif aux critères de réussite suivants : – un emploi de la deuxième personne du pluriel qui permette les mêmes