Lucien Clergue

la hauteur face aux théories du réalisme selon lesquelles le désir individuel se heurte toujours à un groupe extérieur, familial ou social. Au duel, il substitue un « rapport dialectique à la société », qu’illustrent fort bien les comportements de Lucien de Rubempré ou de Rastignac ; les deux cherchent en effet à déjouer les règles sociales par amour d’une femme, mais obéissent en même temps aux lois du désir mimétique, en aspirant à devenir hommes du monde. En réalité, l’originalité du héros ne

Humaine. Lors de la fin du roman Illusion Perdues, Balzac met en scène Lucien, qui, après avoir tenté de s’insérer dans la société noble de Paris, décide de se donner la mort dû à son échec. Alors que le jeune homme va franchir le pas, L’abbé Carlos Herrera (qui n’est autre que Jacques Collin) croise alors Lucien et lui propose un marché peu honnête. On se demande alors par quels procédés Carlos Herrera tente-t-il de corrompre Lucien. Carlos met d’abord en valeur la position de mentor et d’élève, avant

Lucien Leuwen Stendhal   Lucien leva les yeux et vit une grande maison, moins mesquine que celles devant lesquelles le régiment avait passé jusque-là; au milieu d'un grand mur blanc, il y avait une persienne peinte en vert perroque. "Quel choix de couleurs voyantes ont cesmarauds de provinciaux!" Lucien se complaisait dans cette idée peu polie lorsqu'il vit la persienne vert perroquet s'entrouvrir un peu; c'etait une jeune femme blonde qui avait des cheveux magnifiques et l'air dédaigneux: elle

soumettant au verdict de ses juges, marche fièrement au devant de sa mort. La même année, Stendhal fut nommé consul de France à Trieste, puis à Civitavecchia l'année suivante. C'est dans ces circonstances qu'il entreprit la rédaction d'un nouveau roman, Lucien Leuwen en 1855 mettant en scène un jeune homme épris d'absolu, qui semblait un double bien né de Julien Sorel. Cette œuvre resta inachevée. Parallèlement, Stendhal rédigea des récits autobiographiques. En 1839, il publia La Chartreuse de Parme, hymne

semblait mort » , regard « transparent », « physionomie cadavéreuse ») comme sa description vestimentaire (noirceur du chapeau p. 61 ; voir aussi p. 60 : « le cou était serré par une mauvaise cravate », qui évoque la cravate avec laquelle se pend Lucien de Rubempré dans Splendeurs et misères des courtisanes) ou encore l’évocation de sa gestuelle (« immobile », identification de Chabert à une « figure de cire » de Curtius ; « absence de tout mouvement dans le corps », p. 61). Plus loin, le narrateur

révolutionnaire Marie-Joseph Chénier. La société d'Angoulême, à l'exception de l'Evêque, de madame de Rastignac et de ses deux filles, que cette grande poésie avait saisis, se crut mystifiée et s'offensa de cette supercherie. Un sourd murmure s'éleva ; mais Lucien ne l'entendit pas. Isolé de ce monde odieux par l'enivrement que produisait une mélodie intérieure, il s'efforçait de la répéter, et voyait les figures comme à travers un nuage. Il lut la sombre élégie sur le suicide, celle dans le goût ancien où

partir du milieu des années 1980, il se consacre quasiment exclusivement à la télévision (son dernier long métrage de cinéma en date est La Tribu en 1990 ), avec des réalisations historiques: L'Affaire Seznec, L'Affaire Dreyfus, Le pantalon (affaire Lucien Bersot, fusillé pour l'exemple),Jean Moulin, L'Affaire Salengro . Ayant enquêté sur les massacres de membres de l'Ordre du Temple Solaire pour son film Les Mystère sanglants de l'OTS, il a été entendu comme témoin de la défense lors du procès du

Groupe 5 L’ECOLE DES ANNALES Nous allons présenter aujourd’hui un des courants historiographiques, l’école dite des annales qui naît dans la première moitié du XXe siècle. Lucien FEBVRE, l’auteur des deux textes étudiés, qui sont extraits de Combats pour l’histoire : Recueil de textes issus de diverses revues et publications ; est un historien français (Nancy 1878 - Saint-Amour, Jura, 1956). Il acquiert sa formation d’historien

armées Napoléoniennes et le Noir représente les religieux). Ce roman est le second roman, après Armance, de Stendhal (1783-1842). Stendhal est un écrivain réaliste et romantique, fan de Bonaparte. Cet ouvrage, ainsi que La chartreuse de parme (1839) et Lucien Leuwen (inachevé), ont fait de lui l'un des grands représentants du roman français au XIXe siècle. Ce commentaire porte sur un extrait du début de ce roman (Chapitre 6 de la partie I). Il raconte l’histoire de Julien Sorel, un garçon battu par son

IllIllusions perdues (1837 – 1843) Lucien de Rubempré est le héro type du roman d’apprentissage, jeune et ambitieux. Après avoir conquis la haute société d’Angoulême, il monte à Paris pour réussir, mais échoue. Revenu de ses illusions, il s’apprête à se jeter dans la Charente mais sur sa route il croise un étrange prêtre espagnol, Carlos Herrera. Il s’agit en réalité de Vautrin, un ancien bagnard évadé apparu dans un roman précédent, Le père Goriot. « Voulez-vous être soldat, je