Lugné-Poe

Ibsen, d'August Strindberg, de Tchékhov et de Wedekind, dont les oeuvres évoluent du naturalisme au symbolisme, tandis que, plus hardis encore, Jarry a fait représenter ‘’Ubu-Roi’’ l'année précédente, que Claudel a déjà écrit ‘’Tête d'or’’, que Lugné-Poe met en scène ‘’Salomé’’ d'Oscar Wilde, qu'André Antoine dirige depuis dix ans le Théâtre-Libre et propose de nouveaux rapports entre le théâtre et le public. Mais cette avant-garde est encore marginale. Les auteurs à succès sont, en France, Georges

Ibsen, d'August Strindberg, de Tchékhov et de Wedekind, dont les oeuvres évoluent du naturalisme au symbolisme, tandis que, plus hardis encore, Jarry a fait représenter ‘’Ubu-Roi’’ l'année précédente, que Claudel a déjà écrit ‘’Tête d'or’’, que Lugné-Poe met en scène ‘’Salomé’’ d'Oscar Wilde, qu'André Antoine dirige depuis dix ans le Théâtre-Libre et propose de nouveaux rapports entre le théâtre et le public. Mais cette avant-garde est encore marginale. Les auteurs à succès sont, en France, Georges

Ibsen, d'August Strindberg, de Tchékhov et de Wedekind, dont les oeuvres évoluent du naturalisme au symbolisme, tandis que, plus hardis encore, Jarry a fait représenter ‘’Ubu-Roi’’ l'année précédente, que Claudel a déjà écrit ‘’Tête d'or’’, que Lugné-Poe met en scène ‘’Salomé’’ d'Oscar Wilde, qu'André Antoine dirige depuis dix ans le Théâtre-Libre et propose de nouveaux rapports entre le théâtre et le public. Mais cette avant-garde est encore marginale. Les auteurs à succès sont, en France, Georges

Ibsen, d'August Strindberg, de Tchékhov et de Wedekind, dont les oeuvres évoluent du naturalisme au symbolisme, tandis que, plus hardis encore, Jarry a fait représenter ‘’Ubu-Roi’’ l'année précédente, que Claudel a déjà écrit ‘’Tête d'or’’, que Lugné-Poe met en scène ‘’Salomé’’ d'Oscar Wilde, qu'André Antoine dirige depuis dix ans le Théâtre-Libre et propose de nouveaux rapports entre le théâtre et le public. Mais cette avant-garde est encore marginale. Les auteurs à succès sont, en France, Georges

Baudelaire a une passion : la poésie. Il écrit peu et travaille par brusques périodes. Un jour, il découvre les ‘‘nouvelles’’ de l’écrivain américain Edgar Poe (1809-1849). En lui, il retrouve un frère, tant par l’imagination étrange que par la vie malheureuse. Baudelaire entreprend la traduction en français des ‘‘Histoires Extraordinaires’’ de Poe. On n’en a pas fait de meilleure après lui. Pg No. 178 Le Poète Baudelaire a fréquenté les Romantiques dont il a l’imagination puissante. Il a fréquenté

silence par rapport aux personnages: « Ce processus qui consiste à faire jouer le silence d'un personnage est généralement ponctuel. » De ce fait, la scénographie deviendra tout un art du symbolique. Ce sont Paul Fort (1872-1960) et Aurélier Marie Lugné-Poe (1869-1940) qui vont développer cette voie scénographique à partir de 1890. Ils supprimeront tout ce qu'ils considéreront superflue « (…) por creer que el elemento esencial de cualquier puesta en escena debía ser la palabra » . Ainsi, à côté d'une

publics vont se multiplier et on connaîtra les prémices d’une décentralisation théâtrale. Différents auteurs du début du 20ème siècle ont favorisé ce phénomène. On peut citer notamment Maurice Pottecher, Romain Rolland, Firmin Gémier, Antonin Antoine, Lugné Poe, Alfred Jarry. A cette époque on commence à voir venir petit à petit l’arrivée d’un théâtre plus engagé. En effet, à partir des années 30, le théâtre va prendre un nouvel élan. Grace à Bertold Brecht, on verra notamment l’arrivée du théâtre épique

Dostoevsky to the French. Fenimore Cooper, a transatlantic Walter Scott, had chronicled the birth of the American nation. Toqueville publicized its democratic style, Gustave Aimard linked its dynamism to the myth of the Far West, Baudelaire championed Poe, and Mark Twain helped shape the direction of French humour in the 1880s. By then Belgian poets were prominent in the Symbolist movement and the exotic had been widened to include the Far Eastern and North African outreaches of France’s empire. But

Marguerite Maniez, dite Meg Villars, avec laquelle il avait lui-même une liaison ! Colette travailla à une adaptation théâtrale de “Claudine à Paris”, comédie en trois actes précédée d’un prologue, qui fut signée par Willy et Luvey (l’association de Lugné-Poe et de Charles Vayre). Le personnage fut interprété par Polaire et Willy dirigea les répétitions. Il demanda à Colette de couper ses magnifiques cheveux pour qu’elle ressemble à la comédienne, à la grande indignation de Sido qui lui écrivit : «Et

G. Larcher, photographe Annexes de la page 10 : [pic]Paul Sérusier, peintre « Nabi », mouvement qui a grandement influence les décors symbolistes au théâtre. [pic]L'Annonce faîte à Marie de Paul Claudel - décor de Jean Variot pour Lugné-Poe, 1912 Annexes de la page 10 : • La Coquille et le Clergyman, film de 1928, de Germaine Dulac d’après un scénario d’Antonin Artaud ; extrait disponible à cet URL : http://www.wat.tv/video/antonin-artaud-coquille-clergyman-2z8fn_2z8cr_.html ;