Lugné-Poe

(1904-1938) 1952 : Correspondance de Paul Claudel avec Gabriel Frizeau et Francis Jammes (1897-1938), accompagnée de lettres de Jacques Rivière 1961 : Correspondance Paul Claudel et Darius Milhaud (1912-1953) 1964 : Correspondance de Paul Claudel et Lugné-Poë (1910-1928). Claudel homme de théâtre 1966 : Correspondances avec Copeau, Dullin, Jouvet. Claudel homme de théâtre 1974 : Correspondance de Jean-Louis Barrault et Paul Claudel 1984 : Correspondance de Paul Claudel et Jacques Rivière (1907-1924)

normales supérieures. Toutefois, il connaît davantage de succès lorsqu’il s’agit de publier ses écrits (Ubu Roi, 1894). Professionnellement, il évolue dans le milieu de l’édition (Mercure de France ; la Revue Blanche). Puis, il collabore avec Lugné-Poe pour la confection du programme de la saison du Théâtre de l'Œuvre. En décembre 1896, la première d’Ubu roi y a d’ailleurs lieu. Les représentations des pièces écrites par Alfred Jarry s’enchaînent alors. Il vit comme il lui plait, abusant un

dans ces lettres : Caryatis : nom de danseuse d’Elise Jouhandeau qui était alors la compagne de Dullin. Pauline : sœur aînée de Dullin. Limon : propriété champêtre de Copeau dans la région parisienne où s’entraînait l’équipe du Vieux-Colombier. Lugné-Poë : metteur en scène symboliste du début du XXème siècle qui dirigeait le théâtre de l’œuvre. 

contre le réalisme des décors peints et proposent des éléments suggestifs ou abstraits,  combinés avec des jeux de lumière, qui permettent de créer une impression plutôt qu’une illusion de réalité. En 1896, le metteur en scène symboliste Aurélien Lugné-Pœ monte une farce provocante et excentrique d’Alfred Jarry intitulée "Ubu Roi". Inspirée par "Macbeth", la pièce met en scène des personnages-marionnettes, dans un monde improbable et à travers des dialogues souvent obscènes. Son originalité réside

pièce), Alfred Valette (directeur du Mercure de France) et sa femme Rachilde. C’est dans la maison du couple qu’il présente, en 1894, Ubu Roi. Il collabore au Mercure de France et à la Revue Blanche. Deux ans plus tard, il entre en fonction auprès de Lugné-Poe qui lui confie le programme de la prochaine saison du Théâtre de l'Œuvre où la première d’Ubu roi eut lieu le 10 décembre 1896, évènement comparable à la bataille d’Hernani. Dès lors, les représentations des pièces de Jarry se suivent, au fil des

aussi plus sincère. En 1887, André Antoine s’attache à la reproduction de la réalité par les moyens même de la réalité. Il fait du théâtre naturaliste. A la place des décors en carton, il utilise des meubles véritables. A l’inverse, Aurélien Lugné-Poe fait du théâtre symboliste : le jeu des acteurs, les décors et le mobilier sont stylisés. Il ne cherche pas à représenter mais à suggérer. Jacques Copeau s’installe en 1913 au Vieux Colombier. La scène italienne s’ouvre sur une avant-scène. Le décor

verra que bon nombre des auteurs, théoriciens et metteurs en scène du 20ème siècle doivent quelque chose à la pensée symboliste. Le « Nouveau théâtre » des années 50/60 avec Beckett et Ionesco, se situe parfaitement dans la mouvance symboliste. Lugné-Poe. Adversaire d’Antoine (dont il avait été le régisseur au Théâtre Libre), il va prendre le contre-pied du Naturalisme. Et se faire le champion du Symbolisme porté au théâtre. Ce qui n’est pas une mince affaire ! La (nouvelle) poésie « fin de

autant qu'il annonce sa vision du théâtre tel qu'il devra être et tel qu'il entend la réaliser. Mais soutiens et moyens lui feront constamment défaut, l'empêchant de mettre en œuvre sa conception d'un « théâtre total ». En 1920, il rencontre Lugné-Poë, directeur du Théâtre de l'Œuvre, connu pour son entêtement à représenter les œuvres d'auteurs peu connus comme Maurice Maeterlinck, Alfred Jarry, Oscar Wilde, Henrik Ibsen, à rebours du théâtre sclérosé depuis le Second Empire (vaudeville bourgeois

expose autant qu'il annonce sa vision du théâtre tel qu'il devra être et tel qu'il entend la réaliser. Mais soutiens et moyens lui feront constamment défaut, l'empêchant de mettre en œuvre sa conception d'un « théâtre total ». En 1920, il rencontre Lugné-Poë, directeur du Théâtre de l'Œuvre, connu pour son entêtement à représenter les œuvres d'auteurs peu connus comme Maurice Maeterlinck, Alfred Jarry, Oscar Wilde, Henrik Ibsen, à rebours du théâtre sclérosé depuis le Second Empire (vaudeville bourgeois

trilogie autobiographique comprenant trois livres d’abord « Jours de Famine  et de Détresse », ensuite « Keetje » et finalement « Keetje Trottin ». 2.5 L’accueil du public : Les auteurs belges ne vont pas la soutenir. C’est l’homme de théâtre Lugné-Poe qui provoque l’occurrence. Il adhère immédiatement au texte et le soumet à l’éditeur Fasquelle à Paris. L’accueil est différent en Belgique et en France., le livre engendre la fièvre par son authenticité brute et brutale. En Belgique, les avis sont