Machiavélisme

textuellement une lettre traitant de Londres et Richemond, au lieu de Paris, ce dont lui fait remarque la destinataire. Pendant ce temps, Mathilde ne parvient pas à détacher sa pensée de Julien, dont elle admire la faculté de dissimulation et le machiavélisme, tandis que Julien doute de ses capacités. Il lui arrive de songer à quelque suicide solitaire.

demandé son aide pour empêcher son père de le marier, se retourne contre lui, à sa grande surprise : « Ah! traître! ». Or il suffira d’une phrase de Chrysalde, « C’est Monsieur de la Souche, on vous l’a déjà dit », pour qu’Horace comprenne le machiavélisme d’Arnolphe et sa propre erreur. Molière recourt à la technique du « deus ex machina », héritée de la comédie antique. Un personnage, souvent un dieu ou un envoyé des dieux, descendait d’une « machine » sur scène, et venait tout arranger

sont pas seulement consacrées en Italie, en Angleterre. Henry 8 et Frédéric 2 de Prusse ont écrit des critiques très sévères et ont régulé les thèses de Machiavel car elles étaient jugées trop dangereuses pour le pouvoir en place. Le mot « machiavélisme » est le mot par lequel on caractérise l’héritage qu’à laissé Machiavel. C’est une attitude immorale de violence gratuite. L’un des traits importants observés est que Machiavel est considéré comme le témoin privilégié de la Renaissance.

d’alcôve, la marquise de Merteuil, de plus, est contrainte à la dissimulation. Son statut social (elle est marquise), matrimonial (elle est veuve) et son sexe (elle est une femme dans un monde dominé par les hommes) l’obligent à la duplicité et au machiavélisme. Si le vicomte use aussi de ces armes, ce n’est que pour séduire puis pour perdre, en les déshonorant, les femmes dont il fait la conquête. Il ne fait que courir sur une pente naturelle qui ne transgresse que la morale de son époque. Pour être

dans ce portrait d’un aristocrate aux mœurs douteuses, peu attentif a la gente féminine et à leurs sentiments, on ne peut nier avoir une certaine sympathie, un certain attraie pour les personnages. Il se pourrait que ce soit à cause du doux machiavélisme qui transpire d’entre les lignes de sa description. En effet on pressant une épaisseur originale qui différencie Rodolphe des autres personnages. C’est un amant diabolique qui ne vie que pour son propre plaisir. Il jouit d’un égoïsme qu’il assume

chancellerie. Cela l'amène à beaucoup voyager dans le cadre de missions diplomatiques. C’est pour cela qu’il développe plusieurs idées fondamentales en politique et sur l'histoire de l'Italie. Il est l'inventeur de ce que l'on appelle encore le « machiavélisme ». Si ce terme est souvent connoté péjorativement, il est important de noter que Machiave y recherche les moyens de parvenir à une véritable Italie unifiée sous un même régime républicain. Pour lui, les guerres intestines et le poids écrasant de

et pour moi !» (vers 1522-1526) ; Ce qui est sûr, c’est que Racine écrivit d'abord une pièce politique, bien plus qu'historique. Ses contemporains pouvaient y retrouver l'écho des questions qu’ils se posaient sur la légitimité du pouvoir, le machiavélisme, I ‘inquiétude que suscite toujours le personnage d’un roi saisi par la folie. Intérêt psychologique : passion du pouvoir et pouvoir de la passion A travers Britannicus, Racine propose le spectacle, qu’il veut édifiant, une nature humaine plongée

son projet. Et de fait, on peut s'interroger sur l'efficacité morale du roman.     Mme de Merteuil perd son procès, elle est défigurée par la petite vérole, mais pour autant ces déconvenues ne sont pas la conséquence de sa perfidie et de son machiavélisme, donc ne peuvent être considérées comme des "punitions" bien méritées. Seule l'opprobre général dont elle est l'objet à l'opéra lors de sa dernière sortie publique, illustre la défaite du mal. Mais elle n'est jugée que par ses contemporains et

efficacité de son projet. Et de fait, on peut s'interroger sur l'efficacité morale du roman. Mme de Merteuil perd son procès, elle est défigurée par la petite vérole, mais pour autant ces déconvenues ne sont pas la conséquence de sa perfidie et de son machiavélisme, donc ne peuvent être considérées comme des "punitions" bien méritées. Seule l'opprobre général dont elle est l'objet à l'opéra lors de sa dernière sortie publique, illustre la défaite du mal. Mais elle n'est jugée que par ses contemporains et

en œuvre une polyphonie. Laclos orchestre ainsi des voix multiples aisément identifiables à leur style, et fait vivre de véritables personnages au sens théâtral du ter me. La juxtaposition de la voix naïve de Cécile ou stupide de sa mère et du machiavélisme de la Marquise, le contraste entre le lyrisme de Tourvel face au cynisme de Valmont, sont autant de moyens de faire rebondir l’attention du lecteur et la tension de l’action. On objectera que le principe du roman par lettres, basé sur l’éloignement