Manon Lescaut Discours Narratif

Armand Colin, 1972, p. 8. Henri Coulet, Le Roman jusqu’à la Révolution, Paris, Armand Colin, 1967, p. 378. Jean Rousset, Leurs yeux se rencontrèrent, Paris, Corti, 1984. 10 Romancières sentimentales Le troisième invariant concerne le programme narratif tel qu’il se déroule à partir de la rencontre : disjonction (qui va occuper l’essentiel du volume) puis conjonction finale dans le malheur ou le bonheur 7. Le genre est ainsi défini hors de toute exclusive formelle. Tout comme il n’impose nulle contrainte

imbriquées. Il est assez évident que le roman ne s’écrit pas avec son sujet apparent, malicieusement exhibé et dérobé - les amours de Jacques, dont son Maître réclame sans cesse le récit toujours suspendu. Sous ce leurre insistant qui sert d’appât narratif, qu’y a-t-il ? Les interventions spectaculaires de l’auteur, qui font la modernité du roman, du moins aux yeux de la critique contemporaine, férue jusqu’à plus soif de méta-roman, ou de roman dans le roman, occupent en définitive assez peu de place

10 VOLUMES LES AMOURS CELEBRES - DOMINIQUE D'ENGENE FROMENTIN - MADAME BOVARY DE GUSTAVE FLAUBERT, HAN D'ISLAND DE VICTOR HUGO, MANON LESCAUT DE ABBE PREVOST, LA LETTRE ECARLATE DE NATHANIEL HAWTHORNE, L'ENSORCELLEE PAR JULES BARBEY D'AUREVILLY. Published by BECKERS RESUME DE DOMINIQUE Dominique de Bray, orphelin élevé par une vieille tante et un jeune instituteur, est d'une nature très sensible. La cousine d'un de ses amis, Madeleine, de deux ans son aînée, le trouble profondément, mais elle

par l’article de Maurice Blanchot soulignant les paradoxes de la communication [12] —, Adolphe n’a pourtant pas — et c’est un nouveau paradoxe — produit d’adaptations théâtrales marquantes (F. Jaunin, p. 120-125). L’adaptation au théâtre d’un texte narratif est toujours périlleuse, mais les confrontations du couple, dont la palette va du duo amoureux aux disputes violentes jusqu’à l’irréparable, ou les scènes mondaines, avec la cruauté des jugements sociaux, semblaient pourtant offrir une belle matière

figures laides, pitoresques, rares, irrégulières sa préférence: les physionomies pétillantes (iskričave) d’esprit (l’esprit ou le génie peuvent dominer une nature disgrâciée → mais le plus souvent la laideur signifie le mal) l’essentiel du procédé narratif: la volonté de “dévisager”, de rechercher l’énigme de l’âme, d’articuler la dualité de l’être et du paraître leitmotif: subodorer le faux; l’hypocrite, le poltron (ulizica), l’affronteur, la corruption au coeur du personnage LES PORTRAITS les

l'aidant ensuite à figurer un portrait abstraitement conçu La description du persona, fut-il principal, n'est pas consubstantielle au genre romanesque. → la beauté de la princesse de Clèves ne nous est guère connu que par sa blondeur, celle de Manon Lescaut se devine dans l'étonnement du narrateur et aux émois du chevalier Des Grieux ● Dans La comédie humaine, en revanche, le portrait du personnage déterminera son caractère, voire l'intrigue du roman. Balzac croyait en effet à la physiogonomie

Fiche de culture littéraire pour le bac : une (rapide !?) histoire du roman | | I. Les origines du roman : naissance au Moyen-âge 1. L’ancêtre du roman : la chanson de geste Avant l’apparition du roman, le genre narratif était essentiellement représenté par la chanson de geste, poème épique dérivé des grandes épopées antiques : narration en vers des exploits guerriers d’un héros exceptionnel. Ex : La Chanson de Roland (1070), qui raconte les exploits du neveu de Charlemagne, contre les Sarrasins

« fouille » dans le texte, en observant le choix des thèmes (des thèses parfois), des significations explicites et implicites puis la mise en forme du texte, les procédés utilisés (organisation énonciative, lexicale, grammaticale et des types de discours, des structures syntaxiques, figures, registres, références contextuelles, du statut du genre repéré : théâtre, poésie, roman, argumentation, …). Les éléments et significations essentiels du texte ressortent au cours de cette étape. Ex : seq1 doc1 :

Repères Spécificité du genre Le roman policier est l'un des genres du récit. À ce titre, il fait trop souvent, à l'école, l'objet d'études centrées sur les structures narratives au détriment des analyses de contenus. Sans négliger les aspects narratifs les plus créateurs dans le genre, il convient de dégager aussi les spécificités du polar. Le récit policier se caractérise par ses stéréotypes, ce qui facilite chez l'élève de nombreux repérages, comme ceux des personnages (l'assassin ou la victime

Nathalie sarraute, dont le prologue répond aux griefs adressés par ses contemporains à la littérature personnelle. Cette tendance des nouveaux romanciers, qui s’affirme au cours des années quatre-vingt, au retour à l’écriture de vie empreint d’un discours d’autojustification, sonne comme un renoncement, une régression vers une forme de littérature que le Nouveau roman disait dépassée. La démarche de robbeGrillet, dont le projet autobiographique remonte à 1976 mais n’aboutit qu’en 1983, à une époque