Marcel Côté

archaïque et celui du don moderne. Et pour de nombreux auteurs, la pensée de Mauss sur le don s’applique au don archaïque. Mais on ne saurait l’utiliser pour comprendre le don dans la société moderne. Pourtant, dans la conclusion de son célèbre « Essai », Marcel Mauss écrit, à propos du don : « Nous croyons avoir ici trouvé un des rocs humains sur lesquels sont bâties nos sociétés... » (Mauss, 1985 [1950], p. 148). Mais la plupart des auteurs ont rejeté cette conclusion. Comme l’écrit Goux, «On ne peut sauter

La Bibliographie de Dider van Cauwelaert: Didier van Cauwelaert est belge, mais malgré son nom de consonance flamande, il est né à Nice le 29 juillet 1960. Il admire Marcel Aymé de même que Romain Gary. Quand il n'écrit pas, il fait du sport, s'occupe de son jardin ou de ses vieilles voiture: Une Rover 1960 et une Jaguar 1968. Ecrivain à la fois romancier, dramaturge et scénariste, son besoin d'écrire se fait sentir très jeune. Il écrit son premier roman à l'âge de 8 ans, pour devenir indépendant

INTRODUCTION REPRÉSENTER L’OBJET L’EXPÉRIENCE CUBISTE • Georges Braque (1882-1963) • Pablo Picasso (1881-1973) DÉTOURNER L’OBJET RÉEL DE DUCHAMP AUX SURRÉALISTES • Marcel Duchamp (1887-1968) Les ready-made • L’objet insolite des surréalistes UNE SOCIÉTÉ D’OBJETS POP ART AMÉRICAIN ET NOUVEAU RÉALISME • Le Pop Art américain • Les Nouveaux réalistes MISES EN SCÈNE DE L’OBJET DES MYTHOLOGIES PERSONNELLES • Joseph Beuys (1921-1986) • Bertrand Lavier (1949) BIBLIOGRAPHIE

épingle, et qui leur découvraient le cou par derrière. Les gamins, vêtus pareillement à leurs papas, semblaient incommodés par leurs habits neufs (beaucoup même étrennèrent ce jour-là la première paire de bottes de leur existence), et l’on voyait à côté d’eux, ne soufflant mot dans la robe blanche de sa première communion rallongée pour la circonstance, quelque grande fillette de quatorze ou seize ans, leur cousine ou leur soeur aînée sans doute, rougeaude, ahurie, les cheveux gras de pommade à

Celles-ci se prolongent au 20e siècle, avec l’intérêt de plus en plus affirmé pour la vie intérieure, la découverte de l’inconscient et la remise en cause du personnage traditionnel. a) L’œuvre de Proust ou la primauté donnée à la vie intérieure Marcel Proust s’intéresse dans les sept volumes de La Recherche (publiés entre 1913 et 1927) aux mécanismes complexes de la mémoire sensitive qui permet de faire resurgir des pans entiers d’un passé enseveli. Ainsi, la saveur d’une madeleine trempée par

semblables." Léonard de Vinci "Nous sommes tous de petites étincelles issues d'une grande flamme, et cette flamme est la source de tout ce qui a été et de tout ce qui sera." Sagesse Celte "La peur mène à la colère, la colère à la haine et la haine au côté obscur." Maître Yoda "Le sort commun des malheureux est de ne pas vouloir croire ce qui leur est favorable." Sénèque "Les dictateurs à toutes les époques ont appris rapidement que si vous voulez affaiblir la volonté d'un peuple,alors vous devez

celui-çi peut être un héros marginal, qui ne respecte pas les règles de la société ou encore un personnage principal, pyromane comme dans le roman "Fahrenheit 451" ou bien tout simplement avoir un temperament extrement jaloux comme dans l'extrait de Marcel Proust, "La Prisonniére" où le narrateur trouve de moins en moins jolie Albertine mais il ne voulait pas qu'elle "excitait " chez les autres. Une preuve ici de possésion et de jalousie. b) Une histoire complexe Il y a dans tout héros de la démesure

Ce sont deux autobiographies qui montrent les Noé à la suite permet de réfléchir à la valeur d’un œuvre du point de vue de l’écrivain et aux liens avec le lecteur. ambiguïtés de toute entreprise d’écriture sur soi. - Marcel Proust, « Combray », première partie de Du côté de chez Swann (1913), premier volume d’A la recherche du temps perdu. La Recherche constitue, avant l’heure, une sorte d’autofiction, c’est un roman à la première personne dans lequel la matière biographique est très présente

en l’occurrence le cannage de la chaise, vrai seulement en apparence, il inventait une nouvelle manière de représenter la réalité. Les lettres du journal n’étaient pas destinées à l’information, mais à l’esthétique et au symbole. Les objets peints à côté, qui n’imitaient rien du tout, prenaient l’aspect le plus vrai de la peinture. Picasso se servait de l’illusion picturale dans le but précis d’en dénoncer la fausseté, ou du moins l’ambiguïté, et par conséquent de la détruire. 5. Violin, 1915

(comme les musées, bibliothèques, villes historiques…) à la faveur de la machine et de la vitesse. La guerre leur semble alors comme une solution pour repartir à zéro et recréer un monde à partir de nouvelles bases. Alors les futuristes proclament ce côté guerrier de manière virulente, certains allant même jusqu'à prôner les valeurs fachistes de manière radicale. Ils sont fascinés par le modernisme, la machine, et notamment les machines de guerre. C’est sur ces bases qu’ils entendent créer un monde