Marcel Côté

SODOME ET GOMORRHE  Bilan non exhaustif de la critique proustienne Marcel Proust, Samuel Beckett, éditions de Minuit, 1930 Traduit très tard en français (1990), le livre est important car dès 1930, Samuel Beckett comprend la dimension psychologique proustienne, et la dégage de sa connotation mondaine, aristocratique, etc. Beckett rend à Proust toute sa gravité et détruit l’image d’un Proust superficiel, observateur mondain. Beckett comprend que Proust est un écrivain extrêmement

sont perdu de vue mais vont finir par se retrouver. ------------------------------------------------- En 1924, il va commencer à se lancer dans le surréalisme et peindre plusieures toiles. Magritte rencontre Camille Goemans(ecrivain surrealiste) et Marcel Lecomte( peintre surrealiste) qui l’introduisent dans le milieu dada ------------------------------------------------- En 1926, il va peindre sa première peinture impressionniste. Peu après, il peint soixante tableaux et prépare une exposition

des existences banales en destins tragiques ou héroïques Exemple : Gervaise, pauvres femmes banale dont Zola fait une héroïne. II Les personnages médiocres A Romans réalistes ou naturalistes Volonté d’objectivité : insiste sur les mauvais côté des personnages comme Charles Bovary, sorte d’antihéros (loin du prince charmant) Zola : « le premier homme qui passe est un héros suffisant » B personnages au comportement proche de l’absurde Des personnages médiocres afin de souligner

convaincu que les gens se divisent en deux catégories, les perdants et les gagnants, tente de vendre son « Parcours vers le succès en 9 étapes ». Sheryll, la mère, essaie tant bien que mal de gérer sa famille, et surtout son frère, spécialiste de Marcel Proust, à peine sorti de l’hôpital après une tentative de suicide due à une déception amoureuse et professionnelle. Edwin, le grand père, bon vivant, vient de se faire expulser de sa maison de repos car il sniffait de la drogue. Les enfants, Dwayne

(1783-1842), La Chartreuse de Parme, partie II, chapitre 18, extrait (1839) Texte B : Gustave Flaubert (1821-1880), Madame Bovary, partie II, chapitre 6, extrait (1857) Texte C : Émile Zola (1840-1902), L’Assommoir, chapitre 1, extrait (1876) Texte D : Marcel Proust (1871-1922), À l’ombre des jeunes filles en fleurs, « Noms de pays : le pays », extrait (1919) 14FRLIME-LRM1 Page 2 sur 7 Texte A : Stendhal, La Chartreuse de Parme, partie II, chapitre 18, extrait (1839) La Chartreuse de Parme raconte

L'étude de la question de focalisation dans Un amour de Swann de Marcel Proust * Dr. Mohammad Javad Shokrian Maître-Assistant, Université d'Ispahan ** Ahmadreza Heidaripoor Titulaire d'un master en langue et littérature françaises, Université d'Ispahan Résumé La présente recherche, en s’appuyant sur les concepts narratologiques de Gérard Genette, cherche à étudier la question du point de vue dans Un amour de Swann de Marcel Proust. L’analyse minutieuse de cette question s’avère importante

Nouvelle Heloïse. Il parle de Saint Preux qui a quitté Julie, sa bien aimé, car il devait se rendre à Paris. Dans sa lettre il raconte comment est la société. Il ne la trouve trop accueillante et beaucoup hypocrite. Le dernier texte est Le côté de Guermantes, de Marcel Proust écrit en 1922. Il parle de l'égoïsme de la Duchesse qui préfère aller à son repas que tenir compagnie a Charles, son vieil ami, atteint d'une maladie incurable. Tous ces textes donnent une vision pareil ou différente des autres

Dadaïstes ont utilisé le collage selon leurs personnalités propres, mais Dada n’a vraiment révélé à Paris que deux artistes majeurs : Marcel Duchamp et Francis Picabia. Réformés dès 1914, Duchamp et Picabia, s’embarquent pour l’Amérique, où ils rejoignent un autre Dadaïste célèbre outre-atlantique, ManRay. Dès lors, les maîtres mots ne sont plus que dérision, et Marcel Duchamp pousse la dérision jusqu’à affubler d’une moustache et d’un petit bouc, La Joconde de Léonard De Vinci, l’œuvre la plus

puis du surréalisme à Paris. Sa carrière commence à New York. Avec son ami Marcel Duchamp, ils forment la branche américaine du mouvement dada. Après quelques expériences artistiques infructueuses, et notamment une publication sur le Dada new-yorkais en 1920, Man Ray conclut que « Dada ne peut pas vivre à New York ». Le 14 juillet 1921 Man Ray débarque au Havre, puis arrive à Paris, à la gare St-Lazare où Marcel Duchamp l'accueille. Le soir même, il est présenté à des surréalistes comme Louis

suivre, où elle m’aurait quitté, où elle serait redescendue. De sorte que ce bonsoir que j’aimais tant, j’en arrivais à souhaiter qu’il vînt le plus tard possible, à ce que se prolongeât le temps de répit où maman n’était pas encore venue. Marcel Proust, Du côté de chez Swann (1913) 4. Réécrivez ce dialogue au style indirect et indirect libre, en modifiant si nécessaire les verbes de parole employés pour introduire les propos des deux personnages.   - Je ne trouve rien d’admirable comme les soleils