Marcel Côté

Objet d'étude : le roman et ses personnages, visions de l'homme et du monde. Textes : Texte A : Madame de La Fayette, La Princesse de Clèves, 1652. Texte B : Alfred de Musset, La Confession d'un enfant du siècle, 1836. Texte C : Marcel Proust, Un Amour de Swan, 1913. Texte A : Madame de La Fayette, La Princesse de Clèves, 1652. [Mme de Clèves vient à peine d'épouser M, de Clèves qu'elle estime et respecte quand elle s'éprend de M. de Nemours, l'un des plus brillants gentilshommes

Le lecteur créateur Marcel Proust. Thème : Un chef-d’œuvre n’est pas pour ses contemporains mais pour la postérité OU l’impossibilité, selon Proust, d’apprécier un chef-d’œuvre dans sa globalité des la première fois. Résumé : Marcel Proust pense qu’un chef-d’œuvre ne s’apprécie pas tout de suite dans sa totalité. Il faut du temps au lecteur (ou à l’auditeur ou au contemplateur, peu importe) pour saisir l’ampleur de l’œuvre. Il prend comme exemple, la Sonate de Vinteuil qui fut pour

aussi l'existentialisme (Gabriel Marcel, Jean-Paul Sartre), qui représente également une nouvelle philosophie (L'existentialisme est un humanisme de Jean-Paul Sartre). La source première chez les artistes de ce siècle est en rapport avec les conflits politiques de l'époque. La guerre est ainsi présente aussi bien dans la poésie que dans les romans. Pour ce siècle, Marcel Proust apparaît comme le dernier grand auteur français. La seule comparaison est à chercher du côté de Céline, dans le rôle non négligeable

dans la Confession d'une jeune fille, de Marcel Proust ) alors qu'on est toujours un peu immature. Il faut commencer à construire sa vie d'adulte, alors qu'on traverse une periode de grende instabilité. C'est l'âge ou l'on a envie de s'amuser, de découvrir, mais on doit très vite faire face à ses résponsabilités. De plus, ce passage de l'enfance a l'âge adulte est souvent marqué par la confrontation avec la mort. Dans La confession d'une jeune fille, de Marcel Proust, la narratrice apprend que sa mère

de l’économie solidaire, n’a pas publié moins de 22 ouvrages, et on ne compte pas les livres ou les rapports de recherche (ceux du CRIDA1 notamment) qui s’attachent à clarifier les tenants et aboutissants du projet d’une économie solidaire. De son côté, aux éditions La Découverte, la Revue du M.A.U.S.S. — qui s’est d’abord appelée le Bulletin du MAUSS (1981-1988), puis la Revue du MAUSS (1988-92) et enfin la Revue du MAUSS semestrielle (depuis 1993) —, compte déjà à son actif 55 numéros; et la «

Coralie Bertrand 1Es2 – Octobre 2011 Fiche de lecture Le passe muraille - Marcel Aymé. I L’auteur. Marcel Aymé est un auteur de XXe siècle, né le 29 mars 1902 à Joigny. Fils d’un maître maréchal-ferrant, il est le benjamin de six frères et sœurs. A la mort de sa mère, en 1904, son père le confia, avec sa plus jeune sœur Suzanne, son aînée de deux ans, aux grands-parents maternels dans le Jura. Il a été inspiré de la campagne. Il connut la période de séparation de l’Eglise et de l’Etat

en 1924 il a fondé la revue polyglotte j$-HP - « concert des machines à 75 chevaux-vapeurs », synthèse du dadaïsme, du futurisme et du constructivisme, où il a lancé la « pictopoésie », une poésie lisible et visible. À côté du poète Tristan Tzara et des peintres Victor Brauner, Marcel Ianco et Jacques Hérold, il a animé un cercle d'avant-garde. Après 1925, il fait des études de droit à Paris. Entre 1925-1946 il a publié plus de 30 livres illustrés par Robert et Sonia Delaunay, Constantin Brancusi,

corridor, haut et étroit. Les murs seraient des placards de bois clair, dont les ferrures de cuivre luiraient. » La Condition Humaine (1933), André Malraux : « Tchen tenterait-il de lever la moustiquaire ? Frapperait-il au travers ? » Du côté de chez Swann (1913), Marcel Proust : « Longtemps je me suis couché de bonne heure. » L'Étranger (1942), Albert Camus : « Aujourd’hui, Maman est morte. Ou peut-être hier, je ne sais pas. » Germinal (1885), Émile Zola : « Dans la plaine rase, sous la nuit sans

Michel Butor Mise en abyme du tableau La première fois que le tableau peint par Martin de Vere est évoqué, c’est à la p.41. On sait que Butor s’est beaucoup inspiré de l’artiste Marcel Duchamps. On retrouve cette inspiration dans le nom du peintre du roman, de Vere qui fait référence à la principale œuvre de Marcel Duchamps, Le Grand Verre ; mais aussi avec le tableau Le Passage de la Vierge à la Mariée où l’on retrouve le mot Passage dans le titre du roman et aussi la référence à Angèle (->de

Combray, lors de promenades familiales), à la lecture (les romans de Bergotte, auteur factice qui d'ailleurs sera lui-même un personnage du roman) ; le narrateur se promène de part et d’autre de Combray avec sa famille : du côté de chez Swann, un voisin et ami de la famille, ou du côté de Guermantes si le temps le permet. Il adore sa mère et sa grand-mère, mais plus globalement, sa famille apparaît comme un cocon dans lequel le narrateur enfant se sent heureux, protégé et choyé, et dans lequel il va construire