Marguerite Duras Et Le Nouveau Roman

affective => reposant sur l’odeur le son la vue => mémorisation affective n’est pas consciente. Dans un texte comme celui de Rousseau =>commence vie rencontre de ses parents => récits linéaire chronologique => un peu comme écriture de roman. Récit réel et fictionnel. Fictionnalisation du je. Pq entreprennent-ils le récit de leur vie ? Textes que prof donne => Ecrire sa vie : Déclarations d’intention Dans les essais Adresse au lecteur => Montaigne

Fiche pédagogique classiques Bel-Ami de Guy de Maupassant SOMMAIRE Fiche pédagogique réalisée par Jean-Marie Sapet, agrégé de lettres classiques et enseignant au lycée en Seine-et-Marne. Fiche 1 › L’incipit d’un roman réaliste Fiche 2 › L’apothéose finale Fiche 3 › Le dîner au Café Riche Fiche 4 › La visite aux parents Fiche 5 › Pour aborder le commentaire Fiche 6 › Autour de l’œuvre Fiche 7 › D’un texte à l’autre Fiche 8 › Du texte à l’image Fiche 9 › Du livre au film Fiche 10 › Évaluation :

soi pour mieux en signaler l’exigence d’authenticité et la portée testimoniale : « parler de soi pour mieux parler de l’époque » en quelque sorte. Enfin, « écrire la vie » évoque le cours de roland Barthes au Collège de France : « La préparation du roman ». Dans trois feuillets non prononcés que la publication du cours a révélés, intitulés « La vie comme œuvre », Barthes proposait comme issue dialectique au conflit moderne entre la vie et la littérature de faire de sa vie une Œuvre, et donnait pour

Les types de texte Chaque texte ou chaque séquence de texte, qu’il s’agisse du roman, de l’essai, du théâtre ou de la poésie, a un objectif principal que l'on appelle sa fonction. C'est l'intention de l'auteur qui détermine le type de texte. Le fil conducteur de tout écrit reste la nécessité de répondre à ces six questions : qui, quoi, où, quand, comment et pourquoi ? On distingue principalement 5 types de textes, d’après la théorie de Egon WERLICH, complétée par celle de J-M. Adam :

libre ---------------------------------------------------- 270 1. Le mécanisme cinématographique de pensée ------------------------ 270 2. La force créatrice ------------------------------------------------------- 274 3. Entre film, théâtre et roman ------------------------------------------ 278 4. Entre classique et moderne ------------------------------------------- 286 5. La force imaginaire ----------------------------------------------------- 294 Chapitre2. La création humaine ---------------------------------------------

cette question, on pourrait avancer des éléments pour démentir, en arguant que le travail du livre, de lecture sur écran n'est à la limite qu'un changement de support. C'est une nouvelle révolution de l'écrit, comme il en a connu beaucoup. Le support nouveau, pour s'imposer, commence par imiter le support ancien : il n'y a jamais eu de révolution où on change complètement ses habitudes. Il y a toujours une époque parallèle, une superposition de deux cultures pour que la nouvelle remplace l'ancienne. Les

.......................................................... 13 A)   B)  C)  LE STYLE.................................................................................................................................... 13 REFUS DE L’ART ET DU ROMAN : PAS DES METAPHORES OU DES JEUX AVEC LA SYNTAXE, UTILISATION DU PASSÉ COMPOSÉ AU LIEU DU PASSÉ SIMPLE ...................................................................................................... 16 CARACTERISTIQUE DU JOURNAL INTIME, « LE

bulgare par Marie Vrinat, Paris, Éd. de l’Aube, coll. Regards croisés, 1994. 7. Face à l’extrême, Paris, Éd. du Seuil, coll. La couleur des idées, 1991 (réédité en coll. Points dans une version légèrement différente). 8. Critique de la critique. Un roman d’apprentissage, Paris, Éd. du Seuil, coll. Poétique, 1984. 9. Récits aztèques de la conquête, textes choisis et présentés par Tzvetan Todorov et Georges Baudot, Paris, Éd. du Seuil, 1983. 10. La conquête de l’Amérique. La question de l’autre, Paris

de Fiodor Dostoïevski (6) Une saison en enfer, d’Arthur Rimbaud (6) Anna Karénine, de Léon Tolstoï (5) Correspondance, de Gustave Flaubert (5) La Divine Comédie, de Dante (5) Les Liaisons dangereuses, de Choderlos de Laclos (5) Le Maître et Marguerite, de Mikhaïl Boulgakov (5) Mémoires d’outre-tombe, de Chateaubriand (5) Récits de la Kolyma, de Varlam Chalamov (5) Si c’est un homme, de Primo Levi (5) Voyage au bout de la nuit, de L.F. Céline (5) 1. Shakespeare, Théâtre 3. Proust

FEMININ Jean Soumahoro Zoh Université de Bouaké - Côte d’Ivoire zohjean@yahoo.fr Résumé : Très prolifique (elle a publié de 1987 à 2007 quatorze romans et deux essais), Calixthe Beyala est devenue l’une des romancières les plus importantes de la littérature féminine africaine. Ce qui frappe le lecteur qui aborde pour la première fois ses romans, c’est, entre autres, la présence d’une subjectivité féminine cherchant à se dire (souvent au prix d’un viol des codes sociaux et langagiers) ; la