Marguerite Duras L Amant Le Départ

Rôle d'Hermione dans Amdromaque de Racine. Rachel a contribué à un renouveau remarquable de la tragédie classique à la Comédie française. Elle est la muse tragique des romantiques. Musset, Gauthier, Hugo : une actrice hors paire qui collectionne les amants. Rôle politique important pour la deuxième république. Été 1848, elle chante la Marseillaise sur la scène de la comédie Française. Elle va savoir utilisé les débuts de la photographie et la presse à son usage afin de diffuser son image. Construction

mainstream La création collective Directors and playwrights Sarraute and Duras Playwrights since the 1970s Théâtre du quotidien Koltès and Vinaver Conclusion Fiction 1914–40 The revolt of youth Time and history Proust The relationship with history The relationship with God The problem of destiny The human tragedy Forms of fiction 1940–60 New departures Radical experiment The New Novel 1960–70 Yourcenar Cohen Tournier Since the 1970s Duras The legacy of the sixties Postliterary fiction xviii CONTENTS

s'appuie également sur celui de la Divine Comédie de Dante, montrant ainsi un personnage qui va explorer un monde souterrain infernal : « franchissant la frontière aux fresques nécrophiles / tu cherches dans les cercles où se perdent les âmes / les amants fous maudits couchés sur le grésil » qui va lui procurer un certain plaisir « fier de ton déshonneur de poète estropié / tu jouis comme un phénix ivre-mort sous les flammes » pour ensuite s'en échapper : « puis en busard blessé cerné par les corbeaux

Molière ; – Claudio s’impose : dernière réplique et vivacité du dialogue qui ne permet pas à Tibia de défendre Marianne / Dom Juan qui ironise sur le raisonnement de son valet : Voilà ton raisonnement qui a le nez cassé (l. 56). 1. a. Point de départ = soupçons de Claudio vis-à-vis de sa femme, Marianne. Question de morale et d’honneur comme moteur de l’intrigue : me venger d’un outrage (l. 1-2). b. Couple maître-valet : – fonction de serviteur et valet de chambre (l. 1) dès la première réplique

romans engagés : Céline, avec Voyage au bout de la nuit, Malraux, dans L’Espoir, Camus avec La Peste, etc. Dans les années 1950, le Nouveau roman refuse la psychologie des personnages et toute subjectivité ; les auteurs de ce courant (Robbe-Grillet, Duras, Sarraute) ne livrent que l’extérieur des choses et des êtres, laissant au lecteur le soin de « construire » un personnage et un univers. Enfin, les frontières entre fiction et réalité se brouillent, avec des genres comme l’auto-fiction, mêlant autobiographie

du film  Chapitres du roman Chapitres du film Chapitre I : arrivée de Zazie avec sa mère Chapitres I / II = chapitre I du roman : ajout Jeanne en gare d’Austerlitz ; accueil de du gag du pickpocket ; Jeanne est emportée l’oncle Gabriel, départ en taxi avec Gabriel dans les airs par son « jules ». et Charles pour le café puis la maison. Chapitre III = chapitre I du roman : omission du monologue de Charles ; ajout de la scène du taxi ; omission de la scène du cacocalo. Chapitre II :

différents contrôles qu’a subis chaque référence. Mais des erreurs subsistent certainement. Nous espérons les corriger au fur et à mesure. Et nous comptons sur les chercheurs concernés pour nous y aider. * Notre source d'informations essentielle a été au départ la somme considérable de réponses obtenues au questionnaire diffusé en même temps qu'était créée la Coordination internationale des chercheurs sur les littératures maghrébines, ou à celui contenu dans les livraisons successives du Bulletin Etudes

découvrir et d’étudier la société européenne occidentale et surtout française, n’ arrive pas à comprendre Louis XIV et son caractère qui est souvent contradictoire : avec un ministre très jeune de 18 ans totalement inexpérimenté et une maîtresse (une amante) très agée de 80 ans, la religion qu’il fait appliquer à la lettre et qu’il se permet de profaner, fuyant la tumulte des villes (//la Fronde) mais concentrant sa Cour (étiquette) autour et près de lui (// Versailles), qu’il n’aime pas parler beaucoup

TIENNE”, priaisje. Mais le curé avait une botte secrète: il évoqua les cinquante ans de mariage de Bon Papa avec Bonne Maman. L'œil de mon grand-père, pourtant colonel en retraite, se mit à rougir. Lorsqu'il versa une larme, ce fut comme un signal de départ, la famille entière ouvrit les vannes, sanglota, se répandit en regardant le cercueil. Il était inimaginable de se dire que Bonne Maman était là-dedans. Il a fallu qu'elle meure pour que je me rende compte à quel point je tenais à elle. Zut, à la

d’expliquer perpétuellement la pensée et la vie, Stendhal a su créer des types immortels. Pourquoi a-t-il écrit Armance ? En apparence parce qu’il avait été séduit l’année précédente par un sujet assez scabreux que, d’après un roman allemand, Mme de Duras puis Henri de la Touche avaient traité tour à tour. Stendhal prit le même sujet et traita à son tour ce cas exceptionnel d’un jeune héros si disgracié de la nature qu’il était empêché de témoigner l’amour qu’il ressentait. Mais tout aussitôt il en