Marin Marais

s’adresse au romancier Pascal Quignard pour le scénario et au musicien Jordi Savall pour la musique du film. Le premier avait déjà écrit en 1987 un petit roman, La Leçon de musique, dont le premier chapitre narrait « un épisode tiré de la vie de Marin Marais ». Il se lance alors dans l’écriture d’un roman plus important, Tous les matins du monde, qui sera le support littéraire du film. Quant à Jordi Savall, il est le plus fameux violiste en exercice. En collaboration étroite avec Quignard et Corneau

des talents passés. A la Bibliothèque Nationale, il découvre un cahier de prière à deux violes de Mr. de Sainte-Colombe. En 1959, Savall avait découvert le musicien Marin Marais dans une bibliothèque, il a ensuite arrêté le violon et s’est consacré à l’œuvre de Marin Marais. En 1975, il sort son premier disque et le dédit à Marin Marais. Quignard est également pianiste et violoniste, il a écrit : « Les bons musiciens font sonner la plus vielle maison qui soit dans le corps ». Selon lui, la musique

De même, dans l'ouvrage de Pascal Quignard, Tous les matins du monde, on peut se voir dans le personnage de Marin Marais qui désire la gloire, toutes les choses matérialistes. « Je veux devenir un violiste célèbre » dit Marin Marais. Ou encore cette interrogation de Marin Marais à son maitre Mr Sainte Colombe qui est sur le point de mourir, confiant ses œuvres à son élève et où Marin Marais essaye de définir la justification de la musique « Pour l'or ? Pour la gloire ? ». Les personnages forment l'histoire

maîtres/valets s’organisent-elles dans Tous les matins du monde ? Tous les matins du monde est un livre de Pascal Quignard publié en 1991, et adapté au cinéma par Alain Corneau la même année. Les deux œuvres racontent les vies des Sainte Colombe et de Marin Marais, sous la forme d’un roman initiatique, où l’on voit l’évolution des personnages. Les relations entre ceux ne sont pas simples, aussi peut on se demander selon quels principes les relations entre maîtres et disciples s’organisent ? Nous verrons

à savoir sa cabane, pour continuer à jouer de la viole en paix. Parfois, lors de ces improvisations, il voyait son épouse défunte réapparaître telle une lueur d'espoir, de joie et d'amour dans sa triste existence. Un jour, un jeune homme nommé Marin Marais vint frapper à la porte de St-Colombe pour lui demander de lui enseigner l'art de la viole. Il avait été chassé du chœur de la Maîtrise après sa mue et il voulait obtenir reconnaissance en musique grâce à la viole. Ce dernier attendit du petit

Corneau. Malgré le décès de Madame de Sainte Colombe le début de l'histoire est assez prometteur : les deux filles de Monsieur de Sainte Colombe ont un talent qui grandit de jour en jour, Monsieur de Sainte Colombe devient de plus en plus réputé, Marin Marais est plein d'ambition. Pourtant une souffrance sombre règne dans chacun des personnages. Le titre nous laisse donc perplexe et laisse part à de nombreuses contradictions dès le début du roman. Pourtant, le titre prend tous son sens à partir du Chapitre

musiciens, joueurs de la viole de gambe : le maître, Ste Colombe, et l’élève, Marin Marais. Il s’appuie sur des compositeurs baroques ayant réellement existés, et leur invente une vie, pour comparer les différents chemins qu’ils empruntent. Le maître choisit la création personnelle et le repli sur soi, l’élève utilise la musique comme un moyen de revanche sociale. Comment l’opposition entre Ste Colombe et Marin Marais se manifeste-t-elle dans tous les matins du monde ? Pour répondre à cette question

pas tout le meilleur de leur inspiration créatrice trop souvent endormie. LE RÔLE DE LA MUSIQUE BAROQUE DANS L'OEUVRE. Disciple de Monsieur de Sainte-Colombe, Marin Marais marque de son empreinte toute la période baroque. Entre ascèse et faste, il construit une carrière remarquable de grâce. Au mois de mai 1656, Marin Marais voit le jour et baigne très vite dans la musique. Il devient enfant de chœur à Saint-Germain-L’auxerrois ; il y rencontre un autre futur grand compositeur baroque : Michel-Richard

délivrer et qu'elle la frappe. On peut la qualifier aussi d'audacieuse, puisque dans le livre ou dans le film on a la scéne où elle ose montrer sa poitrine à Monsieur Marin Marais. Ce personnage, interprété par Guillaume Depardieu a des traits communs entre eux deux : on a un rappel de la couleur "rouge comme la créte d'un coq" de Marin Marais avec l'habit que porte l'acteur lorsqu'il arrive chez son futur maître de musique. En ce qui concerne sa personnalité, elle est l'exacte réplique de l'élève que

permettant d'harmoniser la musique, d'éviter une cacophonie. La musique est donc tout de même révélatrice de ce silence. Lorsque Marin Marais questionne Sainte Colombe sur ce qu'est la musique, il dit que le silence est la musique. En effet, dans cette histoire, cela semble une bonne réponse. Pourtant, Sainte Colombe nie, et il nie également à chaque réponse de Marin Marais. Mais cette négation est en fait une autre forme du silence. Dire "non" c'est comme refuser une conversation, y mettre fin pour