Marivaux Arthénice

Pierre Carlet de Chamblain de Marivaux During the 18th century productions in the theater were going through a distinct change from neoclassic to a style of theater that focused on the observations of one’s own mental and emotional journey and no other playwright during this time period is a better example of leading the way in this transition than Pierre Marivaux. Two plays that were written by Marivaux will be analyzed in the following essay in order to better comprehend the distinct style

H�lo�se => connivence ou m�me �jeu publicitaire� cf Les Liaisons dangereuses : avertissement de l'�diteur sur la nature romanesque des lettres et pr�face de celui qui se nomme le r�dacteur-correcteur de lettres existantes => Le roman de Marivaux, La vie de Marianne, est pr�sent�...

Commentaire composé sur l'acte II scène 10 des Fausses confidences de Marivaux. Les fausses confidences de Marivaux est une pièce du XVIII siècle, appelé siècle des Lumière grâce aux grands phylosophes qui ont animé ce ce siècle. Cette comédie de 1737 rapporte une histoire d'amour entre Dorante un pauvre intendant et d'Araminte une veuve bourgeoise. Le valet Dubois met en scène plusieurs stratagème pour qu'Araminte assume et avoue ses sentiments pour Dorante. Dans la scène étudiée, il est question

puissance. Le maître perd sa noblesse car il a un comportement barbare envers les humbles. Il est capable d’humilier son valet. Marivaux montre aussi qu’il y a un désir de tyrannie chez les hommes. Marivaux croît qu’on peut changer les mœurs, que les hommes peuvent changer son afin d’adoucir les mœurs de la société.       Comme la plupart des écrivains du XVIIIème siècle Marivaux va condamner les valeurs dominantes de ce siècle : la noblesse du sang et la fortune personnelle. Il va privilégier tout ce

scène Didier Bezace Assistance à la mise en scène Dyssia Loubatière Scénographie Jean Haas © Marc Daniau Costumes Cidalia Da Costa Lumières Dominique Fortin LES FAUSSES CONFIDENCES Marivaux Dossier pédagogique MAISON DE L’ÉDUCATION MAISON DE L’ÉDUCATION LES FAUSSES CONFIDENCES Marivaux Biographie Le texte Les sources © Marc Daniau L’influence des Italiens L’argument La construction de l’œuvre L’analyse des personnages L’analyse des thèmes Mise en scène Didier Bezace

Marivaux Pierre Carlet naît à Paris en 1688. Dès sa jeunesse, il fréquente les cercles littéraires des salons (il rencontre Fontenelle et sera le protégé de Mme de Tencin) et s'essaie une première fois au théâtre et au roman. Après avoir été ruiné par la banqueroute de Law, il devient écrivain professionnel et participe à l'élaboration de feuilles journalistiques (Le Mercure de France). Très lié avec les acteurs du Théâtre-Italien, qui vient juste de réintégrer la scène française en 1716, c'est

en œuvres originales et décalées par rapport à l’usage. C'est ainsi qu'il écrit un Télémaque travesti en 1714-1715, (où il évoque la misère des huguenots, puis une Iliade Travestie en 1716, sa quatrième œuvre publiée et la première signée « M. de Marivaux en 1718»1. Il est considéré comme un brillant moraliste, sorte de nouveau La Bruyère. Il se marie en 1717 avec Colombe Boulogne, fille d'un riche avocat10, dont la dot permet au ménage de vivre dans l'aisance. Il perd son père en 1719, l'année de

dell’arte inspira les plus grands dramaturges français, que ce soit Molière, qui partagea une salle pendant un temps avec les « Comédiens Italiens du Roi » de la Comédie-Italienne parmi lesquels figurait le fameux Scaramouche (Tiberio Fiorelli), ou Marivaux. Marivaux écrivit pendant vingt ans pour les Italiens (de 1720 à 1740) et écrira pour eux les deux tiers de ses pièces. Il aura pour muse Silvia Baletti. Plus tard, la comédie italienne reprit à la France, en le perfectionnant, ce que celle-ci lui avait

Dans les années 1600, les gouvernements espagnols et français essayèrent de censurer ce répertoire, mais ce comique finit par s’intégrer au fur et à mesure On voit nettement son influence dans les comédies de Molière (Les Fourberies de Scapin) et de Marivaux (Arlequin poli par l’amour). En Italie, Carlo Gozzi et Carlo Goldoni rivalisèrent pour faire revivre la commedia au XVII ème siècle, sans trop de succès.

I. La mise en abyme : La notion du théâtre dans le théâtre 1) Imbrication des pièces • Présence de nombreuses didascalies qui montrent l’interruption et la présence de la pièce dans la pièce : « interrompant » l .10 ; « interrompant de son siège » l .16 ; « assise et interrompant » l.19… • Champ lexical de théâtre : « bon jeu » l.26 ; « comédie » l.35 ; « la scène » l.48 ; »faire semblant » l.43… 2) Les différents rôles de Merlin • Personnage des acteurs de bonne foi • Metteur en scène : présence