Matérialité Et Architecture

l'architecture en général car Saqqarah est avant tout une réalisation expérimentale et porteuse de nombreuses innovations qui seront par la suite réutilisées tout au long de l'histoire de l'architecture: il s'agit en effet de la première vraie architecture considérée comme telle qui incarne la naissance même de l'architecture au sens pérenne (solide, monumentale, stylisée, savante). Il s'agit également de la naissance du statut d'architecte, avec le premier architecte connu : Imhotep, un savant

spectateur: à qui s'adresse l'œuvre? Quel est le rapport entre l’œuvre et le spectateur : où doit-il se placer pour observer l’œuvre? (Les dimensions de l’œuvre prennent ici toute leur importance). Que ressent-il face à l'œuvre? Idem + analyser la matérialité, la texture des matériaux employés et comment sont-ils organisés les uns par rapport aux autres ? Le rapport au spectateur : il est TRES IMPORTANT pour une œuvre en volume. – Comment le spectateur doit-il et peut-il se placer pour observer l’œuvre

Mémoire S6 // Directeur de mémoire : HAYET William // Ecole Nationale supérieure d’architecture de Montpellier PICT #1 BERGERIOUX FRANCK VERS UNE ARCHITECTURE LYRIQUE ? Ceux pour qui l’Architecture et sa poétique reste un combat, une résistance offerte au plus grand nombre et sans qui cette première ébauche d’un mémoire n’aurai pu etre possible, Rudy Ricciotti, son équipe, Julien Blaine, William Hayet. À 2 INTRODUCTION ......................................................

Biographie Philippe Starck Fils d'un concepteur dans l'aéronautique, étudiant à l’École Nissim de Camondo à Paris, Starck conçoit en 1969 une structure gonflable, amorce d’une réflexion sur la matérialité, et témoigne d'un intérêt pour les lieux de vie : première révélation qui lui vaudra son premier succès lors du Salon de l’Enfance. Peu de temps après, Pierre Cardin, séduit par son design iconoclaste, lui propose le poste de directeur artistique de sa maison d’édition. Parallèlement

inséparables. Refus de l’impressionnisme et du cubisme avec ses formes géométriques académiques. Bien plus que la lumière, le mouvement déforme les objets et détruit la matérialité du corps; cela donnera une agitation chaotique des sentiments, lorsque des lignes horizontales exprimeront du calme. Futurisme et architecture. économie+utilité +rapidité . Anoblissement des matériaux essentiels tout en gardant leur caractéristiques. Destruction de la vieille symétrie pour qui on sacrifie toujours

caractérise comme une prépondérance de la science et de la raison. Ce qui ren- voie à une nouvelle vision de la lumière. C’est à partir de là, ou celle-ci prend un tournant considérable dans le domaine de la peinture, des œuvres artistiques, ainsi qu’en architecture. Cela a permis de mieux appréhender et mieux comprendre les espaces avec un nouvel aspect plus réaliste. Par ailleurs dans les oeuvres, la méthode du clair-obscur crée une certaine profondeur chez le spectateur et suscite un sen- timent d’émerveillement

près de l'endroit dans lequel il se trouve. – Certaines peuvent pourtant trouver du sens : le cercle, par exemple, symbolise l'objectif photographique, l’œil. C'est une forme parfaite qui peut également symboliser le monde, les planètes. Dans une architecture orthogonale où tout est rectiligne, cette forme paraît libre et permet de repousser les murs. L'espace n'étant pas circulaire, cela permet de le modifier complètement, d'en changer totalement la perception. – Les carrés peuvent évoquer le tableau

est l’art du creux; elle se définie à la fois de l’intérieur et de l’extérieur… Une oeuvre architecturale qui n’est conçue ou considérée que de l’extérieur cesse d’être architecture et devient scénographie. Inversement, la réduction à ses seuls caractères spatiaux esquive les signes et symboles concrets sous-tendus par sa matérialité. » P. Von Meiss Eléments de définition de l’espace 

droits réservés © aROOTS 2012 Reproduction interdite PREAMBULE Ce livre s’adresse à tous ceux qui désirent entreprendre des études d’Architecture, aux étudiants en Architecture et sert de rappel à tous les Architectes. C’est avec plaisir que je partage ces secrets avec vous et cette passion qu’est l’Architecture. In Architecture We Trust. ALAIN DOUANGMANIVANH, Architecte DPLG 101 SECRETS POUR DEVENIR ARCHITECTE A L A I N D O U A N G M A N I VA N H www.aroots.org 1 Commencez tôt Plus tôt vous

actualisant. Matthijs Bril (Anvers, 1551-Rome, 1583) annonce une démarche très méticuleuse en peignant les premiers paysages archéologiques dans lesquels les monuments sont parfaitement identifiables. Avec le XVIIe siècle, naissance est donnée à des architectures de fantaisie associant plusieurs formes antiques en arrière plan de scènes religieuses ou mythologiques. Sarcophages, bas-reliefs ou frises, fruits de recherches archéologiques leur apportent un registre de motifs qu’ils réinvestissent dans leurs