Meles

d’ombre. » Stéphanie Coenen, Université catholique de Louvain Faculté de Philosophie et Lettres Département d’Histoire, 2016-2017Au XIIe siècle, les tournois deviennent de plus en plus récurrents et les pratiques aussi, ainsi on passe du tournois-mêlés[footnoteRef:1]

style direct. b) la distance du narrateur - la mise en scène d'animaux :un singe ; un tigre ; les bêtes. Le narrateur reste absent du récit : ce sont les autres personnages qui sont, seuls, mis en scène. - champs lexicaux humains et animaliers mêlés : "se vêtit", "roi", "brigand"..., mais "rugissements", "antre", "les bêtes"... c) un pastiche de La Fontaine - Référence numérique au livre III, fable 3 : "Le loup devenu berger". - Même trame générale ; même dénonciation de l'emploi du masque

forgé et de son cheminement personnel vis-à-vis du souvenir et de l'écriture. 3. Particularité de l'écriture, organisation du récit • Pas de chronologie mais grande précision dans les dates o L'auteur écrit au fil des idées, les souvenirs sont mêlés o Le récit est organisé de façon thématique (cf titres de chapitres), mais les souvenirs du camp reviennent régulièrement, sont présents tout au long du texte • Adresse directe : le lecteur se sent concerné (emploi du « je ») • Références sensorielles

trouve des lieux communs de la femme fleur, femme soleil, femme jardin, femme cosmique, femme fée, femme déesse. Par ailleurs, il use des métaphores de l’amour-prison, la force tragique de la passion, dans le but de traduire le tumulte des sentiments mêlés entre espoir et désespoir.

dans sa recherche de compréhension. La vision de ce roman est celle d'un homme écartelé par ses sentiments. B-La vision du monde donnée par le roman. La vision du monde donnée par ce roman est celle d'un monde où le mensonge, l'argent et l'amour mêlés, créent la jalousie de certains. Maupassant écrit un monde "pour nous émouvoir, comme (l'auteur) l’a été lui-même par le spectacle de la vie, il doit la reproduire devant nos yeux avec une scrupuleuse ressemblance". (préface : Le roman ) La vision

que des termes péjoratifs comme le montre cette enumération de Nerval: "une époque étrange (...); c'était un mélange d'activité, d'hésitation et de paresse, d'utopies brillantes, d'aspirations philosophiques ou reli-gieuses, d'enthousiasmes vagues, mêlés de certains instincts de renaissance, d'ennui des discordes passées, d'espoirs incertains." A cela s'oppose l'époque glorieuse de l'Empire, que Musset évoque de façon métaphorique tant elle fut une concentration d'espoirs et de désastres : "quelque

trahit face à Dubois. Profitant de l’inclination naissante de la jeune femme, l’ancien valet de Dorante décide d’exacerber son désir en lui révélant la passion que le jeune intendant lui voue. Se livrant à des confidences où vérités et mensonges sont mêlés, il fait à sa maitresse le portrait d’un Dorante à la fois désiré et amoureux transi, capable de tout sacrifier pour elle (scène 14). Touchée par le récit de Dubois, Araminte se livre à une sorte de mise à l’épreuve de Dorante pour sonder la vérité

venus d'Asie du Sud-Est, s'installe en Australie et en Nouvelle-Guinée, il y a probablement environ 50 000 ans. Les plus anciennes œuvres d'art qu'on ait retrouvé d'eux sont des figures de pierre, des mortiers er des pilons ornés de motifs zoomorphes mêlés à des figures anthropomorphes. Vers 1500 avant J.-C. apparaît la civilisation lapita (du nom d'un site archéologique de Nouvelle-Calédonie). Il s'agit d'une civilisation originale, notamment pour ses décors à poterie, qui semble être apparue sur les

pluriel que dans les lignes 11 et 12). Aussi le ton tragique est plus prononcé dans la pièce d'Anouilh que dans la pièce de Claudel où l'on retrouve des éléments comiques (« crever » par exemple qui est comique par sa familiarité dans le contexte) melés au ton dramatique. Les personnages de l'Annoncier, de l'Irrépressible et du Prologue servent d'introduction à la pièce et aux éléments nécessaires à sa bonne compréhension.

conditions de vie notament ici sur ses fenetres « pourris »(l.10-11-12). Enfin Victor Hugo en énumérant « quelque fois jusqu’à dix familles dans une masure, jusqu’à dis personnes dans une chambre, jusqu’à cinq ou six dans un lit, les ages et les sexes mêlés… » (l.4à8) cherche à toucher la sensibilité du plus grand nombre de personnes. A travers ces nombreux procédés, Victor Hugo met en place un registre pathétique pour décrire la situation actuelle de la misère en France. Par la suite l’auteur utilise