Melodie De Nerval

Fantaisie, dans Odelettes de Gérard de Nerval Il est un air pour qui je donnerais Tout Rossini, tout Mozart et tout Weber, Un air très-vieux, languissant et funèbre, Qui pour moi seul a des charmes secrets. Or, chaque fois que je viens à l'entendre, De deux cents ans mon âme rajeunit : C'est sous Louis treize; et je crois voir s'étendre Un coteau vert, que le couchant jaunit, Puis un château de brique à coins de pierre, Aux vitraux teints de rougeâtres couleurs, Ceint de grands parcs

noir (Vigny) - métaphore ex. L’écaille de la mer, la plume du nuage, Car l’océan est hydre et le nuage oiseau. (Hugo) - oxymore (oxymoron, n. m.) ou alliance de mots contraires : ex. (…) et mon luth constellé Porte le soleil noir de la Mélancolie. » (Nerval). 2.3. Formes et genres Dans la plupart des cas le poète de 1830 puise dans le fonds des vieilles formes classiques : sonnets, odes, ballades, épîtres, satires, et use en particulier des poèmes à forme fixe. On notera cependant le rôle primordial

solitude, la nature, le mal du siècle, les sentiments religieux, le passé, la passion et l'engagement politique. A sa tête, il y a Victor Hugo qui a écrit en outre Hernani, Les Châtiments et Les Contemplations, puis viennent Théophile Gautier, Gérard de Nerval, Alexandre Dumas avec notamment Les Trois Mousquetaires, Alfred de Vigny et enfin Alphonse de Lamartine Méditations poétiques. Extrait de Ce qu'on entend sur la montagne de Victor Hugo : « Avez-vous quelquefois, calme et silencieux, Monté sur

Fusées ou Mon cœur mis à nu, voire les écrits dits « critiques » que sont L’Art romantique ou les Curiosités esthétiques... Ou encore : pourquoi la prose de Nadja comme celle du Manifeste du surréalisme sont-elles l’œuvre d’un poète ? Pourquoi enfin Nerval se considère-t-il comme « tombé dans la prose » dans La Bohême galante, pour chercher à évoquer dans les récits des Filles du feu un fantôme de poésie dans les chansons du Valois qu’il décrit mais n’imite pas dans leur forme ? On peut également choisir

Fusées ou Mon cœur mis à nu, voire les écrits dits « critiques » que sont L’Art romantique ou les Curiosités esthétiques... Ou encore : pourquoi la prose de Nadja comme celle du Manifeste du surréalisme sont-elles l’œuvre d’un poète ? Pourquoi enfin Nerval se considère-t-il comme « tombé dans la prose » dans La Bohême galante, pour chercher à évoquer dans les récits des Filles du feu un fantôme de poésie dans les chansons du Valois qu’il décrit mais n’imite pas dans leur forme ? On peut également choisir

il correspond à la réaction d’Hérodiade face à son reflet dans le miroir. ~ 143 ~ Florilège fin de siècle Stuart Merrill reprend le mythe de Salomé, l’étend à tout un groupe de danseuses et fait de ce poème un modèle de séduction et de mélodie poétique. Le travail sur les sonorités y est spectaculaire. Ballet À Gustave Moreau En casques de cristal azur, les baladines20, Dont les pas mesurés aux cordes des kinnors21 Tintent sous les tissus de tulle roidis d'ors, Exultent de leurs

folklore de Bretagne, et destinée à être chantée par un jongleur. Les lais de Marie de France et ceux de Guillaume de Machaut sont les plus connus. Le lai peut compter jusqu'à mille vers divisés en plusieurs strophes de longueur, de mètre et de mélodie différents. Parmi les sujets les plus fréquemment traités figurent la dévotion à la Vierge et l'amour courtois. Le virelai Définition: c'est une poésie en vers courts sur deux rimes composée de trois strophes de structure semblable suivie

lyrisme personnel. Lamartine, avec les Méditations poétiques, marque la naissance de la poésie romantique, une poésie musicale et intime, fondée sur l’expression exaltée des sentiments personnels. Les grands poètes romantiques sont Musset, Vigny, Nerval, Hugo. Après le romantisme, le lyrisme demeure, au xixe siècle, une inspiration poétique majeure chez des poètes comme Verlaine. Au xxe siècle, Apollinaire, Eluard, Aragon déve- loppent un lyrisme moderne notamment par l’utilisation du vers libre

universel : « Entends sous chaque objet sourdre la parabole, // Sous l’être universel vois l’éternel symbole » (Les Rayons et les Ombres) ; ou « rien n’est solitaire, tout est solidaire » (préface des Misérables) = Document 1-1: « Vers dorés » de Nerval: le poète est un initié dont la parole est oraculaire; il révèle au lecteur, « libre penseur » qui ignore le sacré, qu’ « A la matière même un verbe est attaché », et il le lui litBaudelaire fait aussi de l’imagination « la reine des facultés »,

Strasbourg (et non à Marseille). Capitaine du génie en garnison à Strasbourg en 1791, c'est en avril de l'année suivante, après la déclaration de guerre à l'Autriche, à la demande du maire de Strasbourg que Rouget de Lisle écrit des vers et compose la mélodie d'un Chant de guerre pour l'armée du Rhin qui, adopté par les volontaires de Marseille lors de leur entrée à Paris, le 30 juillet 1792, prendra le nom de Marseillaise et deviendra célèbre de par le monde. Il s'éteindra à Choisy-le-Roi le 26 juin 1836