Memento Mori Baudelaire

contrairement aux dieux immortels, l’homme est mortel, même s’il s’y refuse de toutes ses forces et doit se le répéter pour s’en convaincre et peut-être mieux s’y préparer, s’y « habituer » : « [...] je vais mourir, je vais mourir ». C’est un memento mori (souviens-toi que tu dois mourir) sur un mode plus léger mais sans ambiguïté, d’autant que le futur proche présente cette échéance comme imminente. Et c’est à travers la mort de ses proches qu’il en prend douloureusement conscience, comme le

contrairement aux dieux immortels, l’homme est mortel, même s’il s’y refuse de toutes ses forces et doit se le répéter pour s’en convaincre et peut-être mieux s’y préparer, s’y « habituer » : « [...] je vais mourir, je vais mourir ». C’est un memento mori (souviens-toi que tu dois mourir) sur un mode plus léger mais sans ambiguïté, d’autant que le futur proche présente cette échéance comme imminente. Et c’est à travers la mort de ses proches qu’il en prend douloureusement conscience, comme le révèle

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62 ÉVALUATION Tester ses connaissances sur la poésie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64 VERS LE BAC Question sur un corpus : Baudelaire, Jaccottet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66 Commentaire • Dissertation • Écriture d’invention . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68-73 2 © Hachette Livre 2013, Cahier de français 1re – La photocopie non autorisée

Barthes face à cette opposition est ambivalente et nous le voyons, à mon sens, progressivement renoncer à transformer cette opposition en une dialectique de formes littéraires, ce qui avait été son intention au départ. Tantôt, faisant référence à Baudelaire et Edgar Allan Poe, il revalorise l’album comme la forme de la représentation du monde qualifié d’ “inessentiel” (PR 251), de “non-un, non hiérarchisé, éparpillé, pur tissu de contingences, sans transcendance” (PR 252). Tantôt il essaie de résoudre

et ses contradictions. La « poésie 106 complète » doit intégrer la couleur locale, le pittoresque, la marginalité, le bouffon, le sublime et le grotesque, la beauté, le malheur, les figures de la marginalité et de la différence sont présentes. Baudelaire écrit lui-même dans le Salon de 1846 : « Le romantisme n’est ni dans le choix des sujets, ni dans la vérité exacte, il est dans la manière de sentir. Qui dit romantisme dit art moderne, c’est-à-dire intimité, spiritualité, couleur, aspiration vers

le style impressionniste et celui de Cézanne. Nature morte à la chocolatière, Pompidou : Puis il suit le néo impressionnisme, c’est Signac qui le convertit { la touche séparée : Luxe calme et volupté, Pompidou : C’est un hommage au poème de Baudelaire qui donne une portée symboliste. On a une touche dominante des couleurs primaires qui reflètent les couleurs de méditerranée. On a une nature morte, sa femme et son fils. Il choisit de peindre des baigneuses en hommage à Cézanne. Il utilise

physique, morale ou verbale, la violence m’écœure. Je suis désolée, mais je ne vois toujours pas ce que ces paroles ou ces actes répugnants ont à voir avec l’art. ÉLISE – « Tu m’as donné ta boue et j’en ai fait de l’or. » Tu ne connais pas ce vers de Baudelaire ? LAURE, avec hésitation – Si... Mais je ne vois pas le rapport avec le théâtre. ÉLISE – Les écrivains parviennent à transformer cette boue en or, cette violence en art. Il suffit de lire quelques vers pour s’en convaincre. Tiens, je me souviens

théâtre. Les opinions de l’auteur sur ce thème sont illustratives et elles permettent d’examiner son œuvre théâtrale. 104 Ibid., p. 223. 22 3. Le symbolisme, le symbolisme belge et le symbolisme de Maeterlinck Et plus des Esseintes relisait Baudelaire, plus il reconnaissait un indicible charme à cet écrivain qui, dans un temps où le vers ne servait qu’à peindre l’aspect extérieur des choses, était parvenu à exprimer l’inexprimable […] Joris-Karl Huysmans, A Rebours 3.1 Introduction Une des tâches

frumuseţii şi armoniei (John Keats), ca pe o lume paradisiacă, întemeiată pe comuniunea dintre uman şi divin (Friedrich Holderlin), sau ca pe un univers tragic tutelat de geniul lui Orfeu, figură simbolică a durerii universale (Mihai Eminescu în Memento mori). Predilecţia pentru personaje puternic individualizate, cu calităţi sau defecte ieşite din comun, aflate în conflict cu societatea, cu ele însele sau cu Dumnezeu. Adeseori eroul romantic este un inadaptat, care sufera de aşa-zisul “rău

« le petit bruit de l’œuf dur » est « terrible », ce n’est pas seulement parce qu’il incarne la faim pour les misérables, c’est aussi et surtout parce qu’il déchaîne la violence des exclus sociaux. PROLONGEMENTS Autres lectures – Les poèmes de Baudelaire et de Rimbaud, très différents sur le plan formel par ailleurs, ont cela de commun qu’ils mettent en évidence un choc de contraste entre la misère sociale et une société d’abondance, voire d’opulence. Dans « Les effarés », le poète met en scène