Meursault Est Il Un Criminel

spectateur avec lui. L’Étranger (1940) d'Albert Camus est considérée comme « le roman de l'absurde » dont la notion est expliquée dans l'essai du même auteur Le Mythe de Sisyphe. Adapté au théâtre en 2012, Joël Lagarde, metteur en scène, présente un Meursault seul, face à lui-même et à sa mort imminente. En effet, désabusé et dénudé de tout sentiment de tristesse quand il apprend que sa « maman est morte », le personnage est condamné à mort pour le meurtre, sans raison, d'un arabe, et trouve une signification

dans le mode grotesque par Alfred Jarry en 1896. D’autre part, Caligula peut s’apparenter aussi à L’Étranger écrit par Albert Camus également car l’action est déclenchée pareillement par la mort d’un proche : Drusilla pour Caligula et la mère pour Meursault, deux figures féminines qui dirigeaient la vie des deux personnages. De façon plus précise, la représentation d’un monarque absolu, roi ou empereur est déjà utilisé dans Ubu Roi d’Alfred Jarry, dans Le Roi se meurt d’Eugène Ionesco, dans Les Mouches

la foi de rendre compte une réalité mais de la mettre à distance. L’incipit d’Albert Camus, l’Etranger. | * Il s’agit de l’incipit d’Albert Camus. * Le personnage narrateur, Meursault, vient d’apprendre que sa mère est décédée. Il décide de se rendre à Marengo, à l’Asile où sa mère vivait. Lecture du texte… En quoi cette plongée dans l’intériorité du narrateur est également une plongée dans une nouvelle conception du romanesque 

célèbre de L'Étranger d'Albert Camus : le narrateur, Meursault, rapporte les minutes du procès qui le juge pour meurtre, au cours duquel on a mis aussi en évidence une insensibilité "criminelle". Vous pourrez vous auto-corriger en consultant le texte original (II, ch.4), qui donne une version souvent parodique du réquisitoire de l'avocat général. Vous devrez bien sûr retrouver les formes du discours direct (l'avocat général parle, non Meursault !; il s'adresse aux jurés) et tous les procédés oratoires

neutre que Jean Dézert ; en revanche, le narrateur, qui est à la fois ironique et complice, est beaucoup plus séduisant. C’est donc à lui et à la relation qu’il noue avec le lecteur que nous allons nous attacher. admises en glorifiant la figure du criminel. La réflexion sur l’écriture, qui procède d’un même mouvement de rejet des conventions, est également riche, de même que le lien entre expérience autobiographique et fiction romanesque. Le renversement des valeurs morales 38 8. Proposition

personnages et les errements qu’ils éclairent une face fascinante de la condition humaine. L’accusé, s’il occupe la première place dans le déroulement du procès, n’est pas seul. Malgré le sentiment d’abandon et de solitude qui caractérise le Meursault de L’Étranger percevant son procès derrière un voile de distance, la culpabilité intérieure de l’accusé se dédouble en s’incarnant. Face à lui s’affrontent en effet des personnages à qui la codification du procès attribue une position définie selon

livre « sur » ne suffit pas. Il peut y avoir une littérature du réel mais le réel ne suffit pas à faire littérature, pas plus que la sincérité d’un auteur à sa réalité. Par conséquent Julien Sorel ne peut être confondu avec Antoine Berthet, jeune criminel de 25 ans, dont Stendhal aurait lu l’histoire dans La Gazette des Tribunaux avant d’écrire le Rouge et le Noir. Malgré son degré de ressemblance avec un être réel, les auteurs du roman doivent introduire le doute de la véracité du personnage, autrement

part du lecteur qui cède volontiers à l’illusion référentielle et croit ce que le texte dit. Le lisant est volontiers moralisateur et juge les personnages selon son code des valeurs. Ainsi dans L’Etranger de Camus, le héros Meursault peut être qualifié de criminel parce qu’il a tué un arabe. Dans L’amant de Lady Chatterley, David Herbert Lawrence, Chatterley va être traitée de dévergondée. La lecture est moralisatrice ou idéologique. * Le « lu » : Ce régime s’enracine non pas dans l’illusion

kilomètre d'Alger. Au restaurant de mon ami Céleste, tous avaient de la peine pour moi. Cependant, dans mon esprit, c'est comme si maman n'était pas morte. Je n'étais pas en deuil. A deux heures, j'ai pris l'autobus. Il y avait une chaleur torride. Mme Meursault, ma mère, vivait assez heureuse à l'asile, car je ne pouvais plus subvenir à nos besoins. Le directeur m'a dit : "Je suppose que vous voulez voir votre mère." Il m'a expliqué : "Nous l'avons transportée dans notre petite morgue. Pour ne pas impressionner

reçu dans son bureau. C’était un petit vieux, avec la L égion d’honneur. Il m’a regardé de ses yeux clairs. Puis il m’a serré la main qu’il a gardée si longtemps que je ne savais trop comment la retirer. Il a consulté un dossier et m’a dit : « Mme Meursault est entrée ici il y a trois ans. Vous étiez son seul soutien. » J’ai cru qu’il me reprochait quelque chose et j’ai commencé à lui expliquer. Mais il m’a interrompu : « Vous n’avez pas à vous justifier, mon cher enfant. J’ai lu le dossier de votre