Meursault Ressemblance Camus

évoque la grandeur des peintres et sculpteurs qu’il admire. 4. Un écrivain choisit un artiste comme personnage central d’une œuvre parce que la création littéraire et la création artistique (plastique, musicale, etc.) sont similaires et que cette ressemblance lui permet de parler implicitement de son propre processus créatif. Références : La Jeune Fille à la perle, Tracy Chevalier, 2000. 3. Un écrivain choisit un artiste comme person- 5. Un écrivain choisit un artiste comme personnage central d’une

toujours à outrer les prononciations consonantiques : « Voilà maman Vauquerre belle comme un astre, ficelée comme une carotte. »52 Il ne recule pas devant certaines familiarités de langage qui sont à la limite de la vulgarité comme celle-ci : « La Camuse* aura longtemps tort avec moi. »53 De même Vautrin devient argotique quand il est démasqué : « ces trois mouchards-là répandaient tout mon raisiné sur le trimar** domestique de maman Vauquer »54Ou encore : « ces gens-là vont se faire un plaisir

divers milieux sociaux, selon le mécanisme traditionnel d'une succession de crises surmontées une par une). Comme exemple et parodie du roman picaresque, on peut citer ‘’Candide’’ de Voltaire avec lequel ‘’Voyage au bout de la nuit’’ n'est pas sans ressemblance. Les « leçons d'entrain à la petite fille » (page 94) sont à rapprocher de la « leçon de physique expérimentale » que Pangloss donne à la femme de chambre. Si Candide est enrôlé dans une armée, Bardamu s'engage involontaire, mais c’est le point

important à ne pas perdre de vue. A) L'image photo mouvante a) Niveau de l'analogie photographique L'image présente une particularité communicative par rapport à d'autres objets signifiants: elle a un statut analogique qui se manifeste dans la ressemblance perceptive globale avec l'objet représenté. A première vue, naïvement, la photo semble un message objectif, sans code. On peut croire qu'elle reproduit mécaniquement le réel, mais son objectivité est mythique, car l'image n'est pas neutre, elle

Blondel C. Chabrol, La Cérémonie Barbara, Göttingen J.-P. Blondel, Qui vive ? M. Condé, La Belle Créole G. Méliès, La Sirène L.-F. Céline, Voyage au bout de la nuit F. Bon, Sortie d’usine ANALYSE D’IMAGE C. Chaplin, Les Temps modernes TEXTE 2 A. Camus, La Peste D’UN TEXTE À L’AUTRE 2 F. Vargas, Pars vite et reviens tard TEXTE 3 P. Claudel, Les Âmes grises D’UN TEXTE À L’AUTRE 3 P. Grimbert, Un secret ÉTUDE D’ŒUVRE INTÉGRALE P. Claudel, Les Âmes grises TEXTE 1 D’UN TEXTE À L’AUTRE 1 HISTOIRE DES

parfaite, standard, conforme à la grammaire et il y aura aussi l’expression, tout aussi parfaite, que se crée l’écrivain en accord avec sa vision personnelle, son univers. À chacun de modeler la grammaire à sa guise. C’est cela le style pour Albert Camus : cette correction que l’artiste opère par son langage et par une redistribution d’éléments puisés dans le réel (qui) donne à l’univers recréé son unité et ses limites. Qu’est-ce que le style, outre cet objet ancêtre de nos stylos, sinon un langage

!et!qui! fait!sens!:!c’est!souvent!sous!cette!lumière!qu’on!fait!de!l’histoire!d’un!héros!un!destin.! Camus,!dans!L’Homme$révolté,!assimile!l’attachement!que!nous!avons!pour!les!romans!à! un! processus! qui! permet! de! transformer! l’absurde! de! la! vie! réelle! en! ligne! signifiante,! même! à! travers! les! personnages! les! plus! ordinaires.! Au! fond,! on! peut! dire! que! même! Meursault!atteint,!par!la!simple!mise!en!récit!de!son!existence,!une!«!destinée!»,!un!statut! qui! fait! de! lui

Dunod – La photocopie non autorisée est un délit. Remarque Les exercices de vocabulaire font souvent appel à la correspondance nom/adjectif. Généralement, l’adjectif se forme à partir du nom correspondant (parfois l’inverse) et il y a donc ressemblance phonétique et graphique (cercle/circulaire, matin/matinal, etc.). Mais dans certains cas, le rapprochement n’est pas évident, du fait de l’évolution par rapport à l’étymon : cheval/hippique (du grec), eau/aqueux (du latin). Pour les retrouver,