Mi majeur

Dans un petit texte en forme d’introduction, vous établirez les points communs et les différences entre ces deux extraits. Aidez-vous pour cela des quatre paramètres Espace - Temps - Couleur - Forme. Le Nocturne Opus 9 n°2 de Chopin en mi bémol majeur donne des espaces aux soli du piano. L’échelle de cette œuvre est 12/8. Chopin se sert de simples croches, de doubles et de triples croches, ainsi que de notes simples et superposées, avec un grand écartement entre les notes graves et les notes

NOTES 15. Il n’y a que sept noms de notes pour exprimer tous les sons. Ces noms sont : 1 9 3 4 5 6 7 UT ou DO, RÉ, MI, FA, SOL, LA, SI. (1) Ces notes forment une série de sons allant du grave à l’aigu, et que l’on nomme série rrsceiidniz te. 16. On peut ajouter une seconde série à la première, puis une troisième, une quatrième, etc. ut /// EXEMPLE : re sol ré mi ut ut ré En prononpiit ces noms de riotes dans l’ordre inverse, on obtiendra une série de sons allant de I’aigii au grave

suit le plan de la forme-sonate, avec une particularité toutefois, celle d’employer 3 thèmes et non pas 2 suivant l’usage bithématique propre à la forme-sonate : Le premier (A), d’une carrure classique de 8 mesures qui pose le ton principal de do Majeur : Il se subdivise en deux : les 4 premières mesures forment l’antécédent, avec un repos sur la dominante (1/2 cadence) : la phrase est suspensive. Les 4 mes. suivantes désignent le conséquent et reprennent à la dominante pour retourner dans le ton

mib. Sol min. (mes.29 – 36) avec emprunts en ré min (mes.31-32 et 35-36) Sib. ( 36 – 40) sur pédale de sib. Sol min. ( 40 – 42) avec une sensibilisation du 2nd degré La double barre indique et le changement d’armure indique le passage vers sol Majeur, homonyme du précédent. 2 Remarquez l’ambiguïté entre le ton de do mineur (ton de l’oeuvre) et le ton du IVème degré (sol mineur) dès le début du mouvement ; ainsi que l’entrée dans des tonalités sans préparation par une dominante (mib et sib)

183 (fin 1773) • Symphonie no 29 en la majeur, KV 201 (début 1774) • Symphonie no 31 « Paris » en ré majeur, KV 297 (mars 1778) • Symphonie no 35 « Haffner » en ré majeur, KV 385 (juillet-août 1782) • Symphonie no 36 « Linz » en ut majeur, KV 425 (novembre 1783) • Symphonie no 38 « Prague » en ré majeur, KV 504 (fin 1786) • Symphonie no 39 en mi bémol majeur, KV 543 (juillet-août 1788) Symphonie no 41 « Jupiter » en ut majeur, KV 551 (juillet-août 1788) Ludwing Von Beethoven :

KOSSACK, 2000 2.7 VIOLON ET PIANO Deux petites pièces (pour les enfants), opus 106 manuscrit, 1914 Largo en mi majeur, opus 63 d'après HAENDEL éd. DEMETS, 1904 Sérénade en ré majeur, opus 46 éd. LEDUC, 1899; éd. ARMIANE 2003 (violoncelle ou violon) Sonate en fa dièse mineur, opus 64  éd. SENART, 1923; éd. KOSSACK, 2002 Moderato, presto, lento, finale con moto Suite en do majeur, opus 114  manuscrit, 1926; réédition chez Furore en 2006    Jour de fête,     Idylle (ou sous la ramée), 

de couverture (TC) Le taux de couverture se calcule toujours concernant une branche d'activités. On ne va pas le calculer pour l'ensemble de l'activité d'un pays. Il varie entre 0 et + l'infini. Il se calcule de la manière suivant : TCi = Xi/Mi. Il existe des difficultés d'interprétation car on va avoir du mal à interpréter des chiffres qui sont proches. Le taux de couverture de la branche i, s'il est inférieur à 1 cela veut dire que les exportations sont inférieures aux importations dans

bois Le renfoncement des pupitres graves (2 bassons et une clarinette basse) est original. On peut aussi remarquer que les bois sont plus présents que les cordes dans l’ensemble de la partition. Les cors Ils ont été choisis en raison de leur timbre à mi-chemin entre bois et cuivres. Le 1er cor a un rôle thématique très important dans cette partition. Couleur de l’orchestration Gustav MAHLER a privilégié des sonorités sombres (renforcement des graves, utilisation des sourdines, voix de baryton ou de

et instrumentation La symphonie 67 est formée de quatre mouvements, à savoir : 1er mouvement presto, en Fa Majeur, 6/8. Lui succède le mouvement lent, adagio, en 2/4, en Si bémol Majeur. Le menuet et trio revient en Fa Majeur (Fa Majeur internement contrasté par le Si bémol Majeur, tonalité de tonique et de dominante se passant le relais) en 3/4, puis le finale également en Fa Majeur présente un allegro di molto en 2/2, un adagio e cantabile en 3/8 puis le retour de l’allegro di molto en 2/2,

3# (Mi m) eeee a ddd La (Fa# m) ddddeeee ddddd eeeee ddddededeeee ddddddd a a a a Mi Si Fa# f f f fDo# 4# 5# 6# 7# (Do# m) (Sol# m) (Ré# m) (La# m) Les armures en bémols f e a ff ee a fff eee a ffff a fffff eeeee a fffffefeeeee a fffffff a a Do d d Mi¨e Ré¨ Sol¨ Do¨ e e e m La¨ d d Fa ff f eSi¨e e (La m) (Ré m) (Sol m) (Do m) (Fa m) (Si¨ m) (Mi¨ m) (La¨ m) 0b 2b 3b 4b 5b 6b 7b Les accords Notation internationale Français La Si Do Ré Mi International