Minnesang

anonyme de langue allemande, probablement Autrichien, écrit le Chant des Nibelungen dans les toutes premières années du 13e siècle. Compte tenu de la presque simultanéité des deux textes, un plagiat ou une influence mutuelle peuvent être écartés. Le minnesänger allemand connaissait donc la matière de l'épopée, soit par une source Scandinave, soit par une source germanique plus proche (Allemagne ?) où le texte oral aurait survécu. Toujours est-il qu'il est presque certain qu'il a rassemblé plusieurs fragments

cherchait que la Vérité dans ses voyages ou lorsqu’il contemplait la source de Mimir/ Mémoire. L’Assemblée des Dieux*, le Thing/ Dag se dé4 Mémoire : nous avons vu à l’article Gioïa* l’importance du Souvenir – la Minne – chez les Troubadours/ Minnesänger : les “Chanteurs de la Mémoire”… 5 Wra : il est curieux de penser que cette racine à pu se prononcer oura, hourrah ! Sa signification runique est exceptionnelle : La Jubilation par le Rite* fait l’Ase, ou les trois fonctions* 3 2 1… 3 clara

von Savigny, ouvrit sa bibliothèque privée aux étudiants avides de savoir et déjà férus de Goethe et Schiller. Il leur fit découvrir les écrivains romantiques Clemens Brentano, le baron Fouqué et Achim von Arnim dont les romans baroques et les Minnesänger éveillèrent chez eux l'intérêt pour les vieux contes populaires qu'ils commencèrent à collecter pour Brentano rencontré à Marbourg en 18033. Savigny travaillait à une histoire de l'Empire romain et se rendit à Paris en 1804 pour ses recherches

des troubadours va être imitée dans toute l’Europe et va devenir une espèce de modèle pour toute l’Europe médiévale. En France dans le Nord ce seront les trouvères, en Allemagne on va trouver une poésie courtoise également c’est la poésie des Minnesänger. Les troubadours composent dans un genre réservé à la poésie amoureuse qui est la canso on ne peut chanter l’amour que dans cette forme poétique. Lorsque l’on chante autre chose que l’amour on utilise le sirventès. Le sirventès peut être une poésie

plus connue, et permet de se remémorer sa mélodie. Les timbres ont été utilisés de tout temps dans la chanson populaire, mais aussi dans la musique antique, le répertoire grégorien, les chansons des troubadours, des trouvères, les "Lieder" des Minnesänger [...]." On trouve la plupart des timbres utilisés au début du XIXe siècle dans le recueil de chansons, la Clé du Caveau. Le "Caveau" en question fut une sorte d’académie, qui exista sous diverses formes aux XVIIIe et XIXe siècles, dont le but

troubadours dès le XIè siècle, est un art poétique et musical d'une telle ampleur qu'il va rayonner en l'espace d'un siècle sur toute l'Europe du Moyen Age. À la suite de ces "auteurs-compositeurs" de langue d'oc, les trouvères du Nord de la France, les Minnesânger et les poètes ibériques apporteront, eux aussi, leur contribution à un édifice sans précédent dans l'histoire littéraire et musicale.Cette forme poétique, toute d'élégance et de raffinement, s'articule essentiellement autour du Joi, de la Fin'amor

composée de couplets et de refrains. L'aube a sans doute une origine populaire: les "chansons de femme", monologues accompagnés de musique où une femme relatait sa vie amoureuse. Le genre de l'aube est à l'origine du Tagelied pratiqué par les Minnesänger allemands. Shakespeare a repris le thème de la séparation des amants dans une scène célèbre de Roméo et Juliette. L’élégie Du grec elegeia, « chant de deuil », terme qui s'applique, dans l'Antiquité, à tout poème alternant hexamètres et

délibérée envers la sexualité: période de repoussoir dans les écrits, pas de descriptions, on ne parle du sexe que pour le dénigrer. Puis on avance vers la Renaissance et après les 6 siècles d'hostilité envers la sexualité, naît la fin'amor, le minnesang: un Moyen Âge de suavité qui anticipe sur ce qui va venir dans la Renaissance. Au XIIe, l'Eglise fixe pour longtemps le canon des unions légitimes. I/ Là où l'amour se cherche et ne se trouve pas Point de départ de l'union des sexes dans l'Europe

protectrice des lettres, notamment de Chrétien de Troyes et de André le Chapelain. Le traité « De amore », le seul traité sur la poésie courtoise, avec une vision féministe dans certains passages qui fait plutôt penser à un caractère parodique. « Minnesang » = Le chant d'amour. La poésie des trouvères < trover (= trouver / composer). Pour le XIII, Thibaut de Champagne, un grand seigneur de l'époque qui figure parmi les principaux trouvères. Le nord y joue également un rôle essentiel, l'Artois, la

en allemand. Une construction idéologique, intellectuelle qui ne fonctionne pas bien. Langues germaniques n’émerge qu’au XIII. Au départ des traductions de textes chevaleresques. Dans le mm tps, mouvement poétique, équivalent des troubadours les minnesänger, autour de Frédéric Barberousse. Une poésie d’imitation des troubadours. Formes employées identiques que celles des troubadours. Choisissent le dialecte parlé dans l’entourage de l’empereur, le haut-allemand, en l’épurant. La langue est une