Miroir semi-réfléchissant

un repérage de la résonance en soi des paroles de l’autre. Pour accueillir les fantasmes et l’angoisse du patient, le thérapeute doit analyser les manifestations défensives qui l’envahissent, en les prenant pour ce qu’elles sont : des mécanismes en miroir d’un psychisme aux prises avec lui-même. Son rôle principal est un rôle d’hébergement : pour un temps, il va prêter son psychisme au patient, momentanément invalidé. Ce rôle s’apparente à celui du self objet décrit par Kohut (1971), destiné à servir

un repérage de la résonance en soi des paroles de l’autre. Pour accueillir les fantasmes et l’angoisse du patient, le thérapeute doit analyser les manifestations défensives qui l’envahissent, en les prenant pour ce qu’elles sont : des mécanismes en miroir d’un psychisme aux prises avec lui-même. Son rôle principal est un rôle d’hébergement : pour un temps, il va prêter son psychisme au patient, momentanément invalidé. Ce rôle s’apparente à celui du self objet décrit par Kohut (1971), destiné à servir

vibrations vers l’oreille interne. La trompe auditive d’Eustache communique avec le pharynx et maintient constante la pression intérieure par le principe des vases communiquants. • L’oreille interne comprend la cochlée, en avant, et le système vestibulo-semi-circulaire, en arrière. Les cellules ciliées externes de la cochlée amplifient le message sonore et le transmettent aux cellules ciliées internes, qui traduisent alors l’information en message nerveux. Les vagues de son peuvent être conduites directement

d’un élégant manteau de cheminée en marbre surmonté d’un miroir doré. Rogue et Yaxley s’attardèrent un moment sur le seuil. Comme leurs yeux étaient encore habitués à la pénombre, ceux-ci furent attirés vers la silhouette la plus caractéristique, la plus étrange de la scène : une forme humaine, apparemment évanouie au-dessus de la table, tournoyant lentement comme si elle avait été suspendue par une corde invisible, et reflétée dans le miroir ainsi que la surface nue et polie de la table.                     

qu’il était âgé de dix-sept ans, il aima une jeune fille, qu'il jugeait «belle et sage ; belle sans y prendre garde». Un jour, alors qu'il venait de la quitter, il s'aperçut qu'il avait oublié un gant. Revenant sur ses pas, il surprit sa belle, un miroir à la main, tout entière absorbée dans sa propre contemplation, et reproduisant I'une après I'autre les expressions, les mimiques qu'elle qu’elle lui avait faites au cours de leur conversation et qui lui avaient semblé naturelles : «Elle s'y représentait

choisir 3 à 5 mouvements et les assembler pour créer une - accepter de danser à deux, à plusieurs ; courte chorégraphie ; - varier les modes de communication (rôles meneur/mené, - formuler un point de vue sur la danse des autres. imitation, danse en miroir…) - accepter le regard des autres. Être chorégraphe en composant une phrase dansée : - assembler 3 à 4 mouvements inventés ou proposés pour constituer une courte chorégraphie ; - écouter les propositions des autres ; - aider un camarade à compléter

vert et soyeux, semblable à une toile d’araignée. Elle ôta son tee-shirt (presque trop vite pour l’œil du vampire) et se glissa dans un ensemble de lingerie qui lui donnait des airs de reine de la jungle. Elle fixa attentivement son reflet dans un miroir en pied. « Qu’est-ce que tu attends comme ça, ma petite ? » se demanda Damon, tout en songeant qu’il ferait aussi bien de ne pas se faire remarquer. Un sinistre battement d’ailes se fit entendre et une plume d’un noir d’ébène voltigea :

les tubes fluorescents. Lampes, tubes et valves électroniques (y compris les tubes appareils de prise de vues en télévision) à l'exclusion de ceux destinés à la RTT, cellules photoélectriques. Cellules photovoltaïques. Lentilles, prismes, miroirs et autres éléments d'optique en toutes matières, montés, pour instruments ou appareils, autres que ceux en verre non travaillé optiquement. Lunettes solaires ainsi que les verres de lunetterie solaires, en autres matières que le verre. Jumelles

histoire était complètement ridicule. Depuis quand, elle, Elena Gilbert, avait-elle peur de rencontrer des gens ? Ou de quoi que ce soit, d’ailleurs ? Elle se leva et passa fébrilement un kimono de soie rouge, sans même se regarder dans le miroir de sa jolie coiffeuse en merisier. Elle ne savait que trop ce qu’elle y verrait : la fille de terminale, blonde, mince, à la pointe de la mode, avec qui tous les garçons rêvaient de sortir et que toutes les lycéennes essayaient de copier... et dont

quand on arrivera à la ville, je te montrerai les maisons où ils habitent. Ils avaient fini par arriver. On était en février, toute la ville vivait dans la violente ivresse du carnaval. Abasourdi, Pedro avait vu tous les habits chatoyants, avec les miroirs étincelants cousus dans les plis des tissus. Les masques de diables ou d’animaux lui avaient fait peur au début. C’était comme si toute la ville se balançait au rythme de milliers de tambours et de guitares. Fort de son expérience, Juan l’avait guidé