Mise En Scène Du Pouvoir De Louis Xiv

loup et l’agneau sont de très bons exemples de cette violence et cruauté que l’on peut trouver dans les fables de Jean de La Fontaine. Les morales de ces fables font toute preuve de l’évidence d’une réalité cruelle à portée universelle mettent en scène des différentes sortes d’animaux provenant de différent milieux et qui ont tous un certain rôle qui correspond à leur véritable nature animale. Prenons par exemple le loup et l’agneau : le loup : incontestablement supérieur à l’agneau au niveau physique

BRITANNICUS De Jean Racine Mise en scène Jean Louis Martinelli Scénographie Gilles Taschet Lumière Jean Marc Skatchko Costumes Ursula Patzak Coiffures, maquillages Françoise Chaumayrac Assistante à la mise en scène Amélie Wendling Avec Agrippine Anne Benoît Britannicus Eric Caruso Néron Alain Fromager Narcisse Grégoire Oestermann Albine Agathe Rouiller Junie Anne Suarez Burrhus Jean Marie Winling Production Théâtre Nanterre-Amandiers Durée 2h10 JEAN RACINE Jean Racine (1639-1699)

devant le scandale de la maladie, devant le scandale de la mort, à mi-chemin de la farce et de la tragédie, et restituer au théâtre un pouvoir d’exorcisme. « N’ya-t-il point quelque danger à contrefaire le mort ? » (Argan, Acte III, Sc. 11). Pierre Laneyrie « Les médecins font assez souvent pleurer pour qu'ils fassent quelque fois rire ». Louis XIV Mise en scène : Alexis Moati et Pierre Laneyrie Interprétation : Carole Costantini, Sophie Delage, Pierre Laneyrie, Alexis Moati http://www.vol-plane

direct -> Le narrateur s’adresse au lecteur mais aussi au Comte => Forte gradation. On est entre 2 discours : Celui de la fable avec les protagonistes. - Autres discours : Bûcheron et Mercure  Dialogue. Fable variée avec plusieurs voix. 3) Scène très vivante avec des variétés de sonorités. - Vers : alexandrins, heptasyllabique, octosyllabique, décasyllabique.  Fable conforme à nos attentes par sa variété. II. Un poème qui s’inscrit dans les critères et exigences du classicisme

littérature, le théâtre permet de mettre en avant les textes écrits. C’est pour les auteurs un moyen de communication directe avec leur auditoire. Le théâtre devint spectacle. La particularité de ce théâtre est qu’il est fortement contrôlé et dirigé par le pouvoir, qui lui impose des normes à suivre. Durant ce siècle de prospérité théâtrale, plusieurs types de théâtre font leurs apparitions. Les différents théâtres : Le théâtre en province : Au début du siècle et surtout en province, les comédiens allaient

cela. Par exemple, Hyacinthe Rigaud, présente dans une toile en 1701 à la suite d’une commande, le portrait de Louis XIV. Cette huile sur toile mesure 277 cm × 194 cm et est actuellement conservée au musée du Louvre, elle représente le roi Louis XIV. Elle a surtout pour but de rappeler le roi et sa puissance. En effet, de nombreux éléments les rappellent : Tout d’abord le roi est mis en scène au centre, il occupe pratiquement tout l’espace. De plus, au niveau du décor chaque élément montre la puissance

la dynastie des Valois Angoulême, le système de Cour. Pourtant, cette Cour de France n’a pas encore le poids et l’importance de celle de Louis XIV. En effet, on est d’abord confronté à une noblesse à la Cour et non à une noblesse de Cour, du fait du fort attachement des grands à leur autonomie, à leur possession territoriale et surtout à leur méfiance du pouvoir central. À cette époque, la taille de la Cour est variable, par son caractère nomade et surtout puisque la présence régulière n’est pas une

triomphe de Lully La colonnade du Louvre Les Bergers d’Arcadie Conclusion Introduction : Le passage de l’âge baroque au classicisme, qui concorde avec l’établissement progressif d’une monarchie absolu (notamment avec Richelieu et Mazarin et surtout Louis XIV) se manifeste essentiellement par une attention très particulière à la notion de règle, aux dépend de l’inspiration et du jeu. Mais on peut considérer que l’opposition entre le baroque et le classicisme se fait en premier par une règle implicite

duc de Luynes). C'est là qu’il écrit ses premiers poèmes, dans la veine galante, telle qu'on la pratiquait alors dans tous les salons. Bien conseillé par Vitart, il ne laisse pas passer l'occasion de se faire remarquer à l'occasion du mariage de Louis XIV : à l'été 1660, il soumet à l'académicien Jean Chapelain un long poème encomiastique dédié à la Reine, La Nymphe de la Seine. Chapelain le corrige et l'encourage et le poème est bientôt imprimé (à compte d'auteur, sans doute avec l'aide de Vitart

Louis XIV 1701 Huile sur toile 277 cm x 194 cm Hyacinthe Rigaud Musée du Louvre Paris Ce qu’il faut savoir Le sacre s’est déroulé en 1654, le tableau d’Hyacinthe Rigaud en 1701 n’est donc pas un témoignage. Il s’agit là de réaffirmer la légitimité du pouvoir royal dans une mise en scène savamment orchestrée. Hyacinthe Rigaud invente le portrait de cour, pose spectaculaire et décor fastueux. Ici il ne peindra que le visage du roi, laissant à ses collaborateurs le soin d’exécuter