Moliere Marivaux Beaumarchais

Texte III L’île des esclaves Marivaux 1725 Scène 3 extrait « Venons maintenant à l’examen …» Marivaux est né en 1688 à Paris. Il est au parti des modernes. Son 1er succès fut en 1720, lors de la publication de Arlequin poli par l’amour. Il invente un langage : le marivaudage, ce qui est en rapport avec la peinture de la naissance de l’amour et les masques rendus nécessaires par la société. C’est un langage qui se veut précieux et déguisé. En effet Marivaux travaille beaucoup sur l’Utopie

quiproquos souvent ridiculisant / opposé a la tragédie EX: Le jeu de l'amour et du hasard de Marivaux - pièces avec une fin heureuse > rassurant, tout le monde est satisfait > le bien triomphe > méchant puni à la fin EX: Les fourberies de Scapin de Molière II/ Une fonction argumentative et critique. Le plus souvent une comédie se passe à l'époque où elle est écrite ce qui

joyeux. Généralement dans le théâtre l’auteur veut chercher à rendre le spectateur heureux en le faisant rire grâce à différentes situations ou procédés. Dans les situations les plus comiques du théâtre on retrouve dans Le Barbier de Séville de Beaumarchais, Don Bazile qui se retrouve dans une mascarade inattendue ou ses compagnons le repousse avec une succession de répliques, « aller vous couchez ! » ou en lui offrant une bourse. Mais le personnage avec l’attrait physique le plus connu de tous est

issus du peuple et apparaissent sous un jour grotesque . Leur langage est souvent nourri de jeux de mots grossiers et d'onomatopée XVIIe siècle : Le théâtre classique Trois grands auteurs marquent cette période : -Molière -Corneille -Racine. Molière a particulièrement excellé dans la comédie et s'est attaché à dépeindre les travers des hommes(l'avare, le dévot, la précieuse. . .). Racine et Corneille se sont davantage illustrés dans le genre tragique et ont dépeint lespassions

noblesse. La relation maître-valet est souvent centrale. La comédie peut être en prose ou en vers, en cinq ou en trois actes, voire un seul acte. Molière en est le grand représentant. Pour lui, « l’emploi de la comédie est de corriger les vices des hommes » (Préface du Tartuffe, 1664). Si la farce est uniquement comique, les « grandes comédies » de Molière mêlent aussi comique et tragique. Ainsi Dom Juan, pièce complexe au carrefour du baroque et du classicisme, comporte des scènes de farce, de comédie

Le Mariage de Figaro, Beaumarchais Acte I, scène 7 Introduction : Dans un siècle de contestation et de critique sociale comme le XVIIIème siècle, le théâtre de Beaumarchais connaît un succès croissant, notamment avec le Mariage de Figaro, une pièce écrite en 1778. Ainsi, dans cette comédie, l’auteur nous propose une critique de la société à travers les nombreuses péripéties que rencontre, Figaro, un valet, qui désire se marier avec Suzanne. A l’acte I, scène 7, nous assistons à l’arrivée d’un nouveau

Ex : · Le théâtre de Beaumarchais, par ex, le Mariage de Figaro, pièce subversive annonçant cinq ans avant les bouleversements politiques de la Révolution française. · La dimension politique du théâtre Brechtien cf. La Vie de Galilée à étudier la réflexion sur l'autorité et l'entrave à la liberté d'expression ( NB : Brecht a vécu dans le contexte historico-politique de la montée du nazisme) · Le théâtre politique de Sartre dans Les Mains Sales par exemple. 2) La fonction

lois, « De l'esclavage des nègres ». Chevalier de Jaucourt, Encyclopédie, article « Traite des nègres », photocopie. Tableau de Fleury, manuel, p.317. Lecture cursive : Marivaux, L'île des esclaves, édition libre (sauf Librio). Descriptif de la 2nde séquence. Objet d'étude : le théâtre, texte et représentation. Œuvre : Molière, Dom Juan (toutes éditions, sauf Librio). Problématique : en quoi Dom Juan est-elle une pièce inclassable et qui trouve encore à s'actualiser de nos jours ? Lectures analytiques :

devraient pas. Par exemple, dans la pièce de Tardieu Un mot pour un autre, le mari entre chez sa maitresse alors que sa femme s’y trouve. Il y a également le comique de mots, comme dans le premier texte du corpus, Dom Juan, ou le festin de pierre de Molière, ou encore les fourberies de Scapin du même dramaturge, où les personnages prennent un accent. Car le comique de mots est fondé sur des jeux de mots, des plaisanteries, mais aussi un langage déformé voire inventé. Le troisième type de comique est

partie sur l'improvisation. Des «types» (Arlequin, Pantalon...), reconnaissables à leur costume et à leur masque, brodent la matière dramatique selon leur inspiration. Ce théâtre influencera les auteurs de comédies (Molière, Beaumarchais, Marivaux...). - La comédie de caractère (Molière) étudie les mœurs et met en scène des «types» dont les vices sont les ressorts de l'intrigue (la «femme sa-vante», le «malade imaginaire»...). - La comédie de mœurs, au-delà du person-nage central, s'intéresse aux travers