Mon Faust Paul Valéry

cœur bouleversé. V,7 – pp.304-305 Dans cette strophe se joue l'évolution décisive du parcours de Maldoror, et si un fil narratif parcourt tout le texte, c'est bien l'histoire de cet éveil, de cet apaisement du "mal d'aurore", comme le remarque Valéry Hugotte1. Principe d'écriture, la sauvagerie construite advient donc après et avec la culture : les vertiges induits par le texte se nourrissent d'un immense corpus littéraire. D'où un nécessaire déplacement du concept : la sauvagerie n'est pas l'absence

Chevaux de bois. MALINES. BIRDS IN THE NIGHT. AQUARELLES GREEN. SPLEEN. STREETS. CHILD WIFE. A POOR YOUNG SHEPHERD. BEAMS. Retour à la page d'ouverture II. 3. La réception d’étude littéraire de Verlaine en Roumanie. Romances sans parôles de Paul Verlaine 2- La versification -a- Les répétitions Les répétitions donnent non seulement une architecture au poème mais également un rythme caractéristique. La répétition produit un effet d’insistance qui ajoute au poème un timbre musical

Métaphysique de mon enfance (pp. 30-40)          4. La lacune                          5. Bifurcation                          6. L’ordre du texte (pp. 40-42)                  7. Numéro zéro                          CHAPITRE II : TRAGIQUES 1. Faust et Méphisto (p. 43)                     2. Première lecture                         3. Tragiques (pp. 44-52)                     4. La ligne d’illusion                     5. Rêve très ancien                         CHAPITRE III : ANTIQUITÉS

dans la poésie lyrique. Du/temps/que/j’é/tais/é/co/lier (Alfred de Musset) Vers impairs, convenant à l’expression de sentiments complexes. • L’ennéasyllabe, vers de neuf syllabes, rendu célèbre par Verlaine. De/la/mu/sique/a/vant/tou/te/chose (Paul Verlaine) • L’heptasyllabe, vers de sept syllabes qui permet l’accélération du rythme. Ce/lui/qui/croy/ait/au/ciel (Louis Aragon) Vers libres. Apparus dès la fin du XIXe siècle, ils n’obéissent à aucune contrainte, ni accent fixe, ni rimes obligatoires

dans la culture. A travers chaque nom, l'écrivain se trouve confronté comme sans détour aux représentations collectives. Il les récrit en interposant sa propre voix au milieu des autres voix, antérieures ou contemporaines à la sienne. Transcrivant Faust en Faustus puis en Fauteux dans le Saint-Élias, Ferron réanime la figure mythique du héros de Goethe, le rendant «fautif» d'avoir vendu son âme à Méphistophélès et d'avoir servi d'entremetteur entre Marguerite Cossette et le jeune vicaire Lupien.

la réalité. On est donc là ordinairement dans “ce qui est observable” au niveau macroscopique, celui que perçoit “naturellement” l'être humain, et donc le niveau qui est livré à ses sens : ce que je vois, ce que j’entends, etc. Paul Valery déclare dans Mon Faust (Œuvres Pléiade, Tome 2) : « Ma main se sent touchée aussi bien qu’elle touche. Réel veut dire cela, rien de plus ». Mais si on dépasse ce niveau du sens commun, cela se complique très vite. Dès que les hommes sont passés de

jusqu'à nos jours. Les genres les plus importants de la littérature française sont le théâtre, la poésie, la prose narrative et d'idées et l'autobiographie. Quelques uns de ses représentants les plus connus sont Jean Racine, Voltaire, Victor Hugo et Jean-Paul Sartre. Concernant la langue utilisée, c'est le français, langue officielle de la France, c'est une langue romane. Langue académique (voir notamment l'Académie française), elle s'est construite cependant aussi par l'usage, la construction de néologismes

jusqu'à nos jours. Les genres les plus importants de la littérature française sont le théâtre, la poésie, la prose narrative et d'idées et l'autobiographie. Quelques uns de ses représentants les plus connus sont Jean Racine, Voltaire, Victor Hugo et Jean-Paul Sartre. Concernant la langue utilisée, c'est le français, langue officielle de la France, c'est une langue romane. Langue académique (voir notamment l'Académie française), elle s'est construite cependant aussi par l'usage, la construction de néologismes

nocturne. Convaincu. Il se rend chez Polémarque.   Dans la maison de Polémarque, le vieux père de Polémarque (Céphale = tête) dit qu’un homme âgé ne s’intéresse plus beaucoup à son corps mais plutôt à son intelligence (cf. la soirée avec M. Test de Paul Valéry). Céphale porte une couronne car a fait un sacrifice à un Dieu. Il parle à Socrate. Céphale fait un exposé sur la vieillesse = bcp de vieillards sont ridicules mais lui n’est pas comme ceux-là, car il est libéré de la tyrannie de sa sensualité et

boulevard Saint-Germain). Appartenant à une famille de toute petite noblesse, il était le fils du vicomte Victor-Donatien de Musset-Pathay, chef de bureau au ministère de la guerre, et d’Edmée-Claudette-Christine Guyot-Desherbiers. Il avait un frère aîné, Paul, et une jeune sœur, Charlotte-Amélie-Hermine. Un premier enfant, Louise-Jenny, née en 1802, était morte en 1805, et en 1814, allait naître Oscar, qui allait décéder en 1818. Enfant nerveux, à I'intelligence précoce, Alfred fut aimé et protégé par