Mon Rêve Familier

Culture Générale Observations : Note : Le rêve est un phénomène psychique qui peut s’exprimer durant le sommeil mais aussi à l’état de veille, par exemple à titre de rêverie contemplative. Dans ces deux sens le rêve semble bien éloigné lorsqu’il s’agit de richesse, de sa valeur, de son sens. On peut à la fois la définir comme ce qui est propre à l’Homme, comme par exemple ses qualités, et axer la vision de la richesse sur l’esprit, mais également et c’est bien trop souvent ce qui est véhiculé

dʼailleurs aussi le moment de la journée, le matin, lʼaube : cʼest lʼaurore, lʼaube du roman. Le personnage qui apparaît, un duc, nous semble également dʼépoque, mais la phrase bascule lorsque le lecteur lit le verbe «se pointer», dont le registre familier fait contraste et anachronisme avec la date précédemment énoncée. CCL : Lʼillusion du roman historique est donc rompue dès la première phrase. 2) L’intérêt pour l’Histoire La première activité du personnage présenté dans cette première phrase

évidemment ici des rêves que l’on fait lorsque l’on est éveillé. Ces rêves sont profondément personnels et intimes. Le rêve de l’un n’est pas forcément le rêve de l’autre et par conséquent, la personnalité, le caractère, les désirs, les valeurs de chacun s’expriment à travers ces rêves. Ce qu’ils ont de commun est de revêtir un caractère forcément positif pour le rêveur. Le rêve est dans ce sens le contraire du cauchemar. Tous les rêves n’ont pas pour vocation à être réalisés. Certains sont des

lecteur. La poésie amoureuse est chargée par les rêve : « La vie est un sommeil, l'amour est est le rêve » disait Alfred de Musset. De nombreux poèmes ont fait fusionner l'amour et le rêve comme Mon rêve familier de Paul Verlaine, La Dame de carreaux de Paul Eluard, ou encore J'ai tant rêvé de toi par Robert Desnos. Dans un ordre logique des oeuvres présentées ci-avant, quelques citations faisant référence au rêve, à la nuit : « je fais souvent ce rêve étrange et pénétrant D'une femme inconnue, et

un contexte plus intime, chez lui au palais des Soderini, en compagnie de sa mère Marie, et de sa tante Catherine. L'évocation d'un rêve est l'occasion de donner à voir un tout autre Lorenzo. En quoi ce passage montre que le double masque de Lorenzo se brise et révèle sa personnalité tourmentée ? • • I Une atmosphère contrastée • a) Cadre intimiste et familier qui devrait donner une scène paisible • -lieu : domicile des soderini (loin des lieux de débauche et préservé de l'atmosphère du palais

regroupe les étangs solognots et les sous-bois de la forêt de Tronçais dans leurs mystérieuses brumes. Ce qui importe, c’est de retrouver les sortilèges des lieux archétypaux du conte. La cartographie des géographes se transmue en pays de l’aventure, du rêve, du bonheur perdu irrémédiablement. Si la localisation emprunte ce mélange de fiction et de réalité aux souvenirs de jeunesse de l’auteur, les personnages relèvent eux aussi d’un traitement similaire. D’abord, Alain Fournier a restitué sa famille dans

femme » de Sandro Botticelli (1480) _ « L’Arlésienne » de Vincent Van Gogh (1888) Les Huit Textes : _ « La Chevelure » de Charles Baudelaire (1857) _ Extrait de «La Femme de trente ans », Chapitre 1 (1831) de Honoré de Balzac. _ « Mon rêve familier » , Poèmes saturniens (1866) de Paul Verlaine. _ « Hymne à la Beauté », Extrait des Fleurs du Mal (1857 – 1861) de Charles Baudelaire. _ « La Maline » (1870) de Arthur Rimbaud _ « Le Front » (1536) de Maurice Scève, 1536 _ « Ô beaux yeux bruns

Poemes 3eme L’amour et ses visages • Mon rêve familier, Paul Verlaine 3. a. Caractérisation de la femme aimée : « […] ni tout à fait la même/Ni tout à fait une autre » (v. 3-4), « Est-elle brune, blonde ou rousse ? » (v. 9), « Son nom […] est doux et sonore/Comme ceux des aimés que la Vie exila » (v. 10-11), « Son regard est pareil au regard des statues » (v. 12), « sa voix lointaine, et calme, et grave » (v. 13), « elle a/L’inflexion des voix chères qui ses sont tues » (v. 13-14). On peut

secrètes des objets familiers - guitare, bouteille ou jeu de cartes -, le futurisme de détecter les trajectoires secrètes qui les unissent. Picasso, Duchamp, Kandinsky avaient ainsi créé les conditions d'une crise de l'objet qui aboutira finalement à la substitution du modèle intérieur au sujet extérieur. A ce sujet/ objet, il ne reste plus dès lors comme issue qu'à déserter la toile peinte dans le cadre de laquelle il n'entre plus.   C'est à Marcel Duchamp que l'objet le plus familier doit d'accéder

En lecture cursive : • « Je suis venu te dire que je m'en vais » de Serge Gainsbourg (1992) • « L’adieu », dans Alcools de Guillaume Apollinaire (1913) • « Prose du bonheur et d’Elsa », dans Roman inachevé de Louis Aragon (1956) • « Mon rêve familier », dans Poèmes saturniens de Paul Verlaine (1866) • « Sur un tombeau », dans Les Plaintes d’Acantes de Tristan L’Hermite (1633) • « J’ai cueilli cette fleur… », dans Les Contemplations de Victor Hugo (1856) • « Je t'aime pour toutes les femmes