Monologue D Yvan Art

p. 130 • Objet d’étude : langage des corps, langage des objets Œuvre intégrale : Ionesco, Rhinocéros ou Reza, Art. Groupement de textes extraits du manuel : – Shakespeare : Hamlet, p. 53 – Corneille : Le Cid (voir texte bac écrit p. 103) – Diderot, Le Fils naturel, p. 113 – Beaumarchais, Le Mariage de Figaro, p. 136 – Genet : Les Bonnes, p. 152 – Ionesco, Les Chaises, p. 138 – Reza, Art, p. 139 L’un ou l’autre de ces groupements de textes peut servir de support à des exercices d’entraînement aux

intimes apparaissent à travers une parole bien écrite qui actualise des scènes ordinaires dont déborde son œuvre. La représentation de la parole dans l’œuvre de Minyana nécessite une langue libérée, prise sur le vif, qui caractérise souvent les monologues ; Chambres, Inventaires, André. Et une langue structurée, stylisée dans d’autres pièces 16 comme : Drames brefs(1), Drames brefs(2), Le Couloir, La maison des morts, Retour, Ça va, voilà. Car la parole est proférée pour l’oreille, la mémoire

la polémique qui précède la citation est intéressante : Bourget stigmatise l’inepte chanson de café-concert, «collecteur de la stupidité de l’époque » (il cite « C‘est l’amant d’A / C’est l’amant d’Amanda »[32]) et y déplore l’encanaillement de cet art « si fin et si vif : la chanson », en particulier la « chanson de campagne » qu’il compare aux lieder allemands. Il donne en exemple l’histoire de Marion, « ce morceau admirable », qu’il a extrait du recueil manuscrit de la Bibliothèque Nationale «

de l’acte qui le montre devenant Charles Quint. Le spectateur apprend qu’il connaît l’existence d’une conspiration contre lui et qu’il est près à la châtier sévèrement, il assiste à son attente impatiente des résultats de l’élection, à un long monologue […] à la fois politique et métaphysique sur le pouvoir, à la proclamation de sa nomination à la tête du Saint-Empire, à l’arrestation des conjurés et, dans cet acte des métamorphoses, inspiré par la figure sublime de Charlemagne, à sa clémence

de l’acte qui le montre devenant Charles Quint. Le spectateur apprend qu’il connaît l’existence d’une conspiration contre lui et qu’il est près à la châtier sévèrement, il assiste à son attente impatiente des résultats de l’élection, à un long monologue […] à la fois politique et métaphysique sur le pouvoir, à la proclamation de sa nomination à la tête du Saint-Empire, à l’arrestation des conjurés et, dans cet acte des métamorphoses, inspiré par la figure sublime de Charlemagne, à sa clémence

L’histoire du cinéma : Introduction : S'étendant à ce jour sur un peu plus d'un siècle, l'histoire du septième art peut se diviser en sept périodes, et chacune d'entre elles, s'étendant sur une quinzaine d'années en moyenne,  est séparée par des années de transition qui, d'une part, ont été choisies en rapport avec les évènements, plus ou moins marquants, ayant jalonné l'évolution du cinéma, et, d'autre part, prennent en compte, pour une meilleure intégration dans l'histoire universelle, quelques

corps contre la littérature qu’il trouvait périmée, facile, et qui plaisait au grand nombre. Sa formation d’ingénieur agronome lui avait donné l’idée qu’en art comme en science, il y a progrès, et que les vérités neuves s’imposent en rendant caduques les anciennes. Il pouvait donc y avoir des erreurs esthétiques, de mauvais raisonnements en art comme il y en a d’inélégants en mathématique. Et puis des révolutions. Le nouveau devait tuer l’ancien, ceci remplacer cela. Robbe-Grillet remplacer… qui,

Méditations esthétiques, il écrit aussi que “les grands poètes et les grands artistes ont pour fonction sociale de renouveler sans cesse l’apparence que revêt la nature aux yeux des hommes”, il faut “ordonner le chaos”. Il ne veut pas d’un “art d’imitation, mais un art de conception qui tend à s’élever jusqu’à la création”. Il est comme Merlin qui “guett[e] la vie et l’éternelle cause / Qui fait mourir et puis renaître l’univers”. Dans Lecture d’Apollinaire, Philippe Renaud parle de “la mort du monde”

selon les auteurs du Nouveau roman (mouvance née dans les années 1950, à Paris), le roman n’est pas un moyen de connaissance. Il est, avant tout (et peut-être seulement), une écriture. Beckett, par exemple, propose, dans ses romans, de longs monologues, ou discours, de personnages dont on ne sait presque rien. Les consciences sont impossibles à explorer, tout est opaque ou morcelé, les points de vue sur un même objet se multiplient sans former une image nette  ; le personnage n’est plus qu’une

; – selon les auteurs du Nouveau roman (mouvance née dans les années 1950, à Paris), le roman n’est pas un moyen de connaissance. Il est, avant tout (et peut-être seulement), une écriture. Beckett, par exemple, propose, dans ses romans, de longs monologues, ou discours, de personnages dont on ne sait presque rien. Les consciences sont impossibles à explorer, tout est opaque ou morcelé, les points de vue sur un même objet se multiplient sans former une image nette ; le personnage n’est plus qu’une