Monologue De Leopold

avec le réalité, le roman symboliste se nourrit d'impressions et, fidèle au subjectivisme schopenhauerien, tourne autour d'une conscience solipsiste : Dujardin, qui prétend adapter au roman les procédés musicaux de Wagner propose un bel exemple de monologue intérieur dans les Lauriers sont coupées (1888) ; Rodenbach dans Bruges la morte (1892) offre le roman de l'illusion et du rêve ; de même que Remy de Gourmont dans Sixtine (1891), sous titré « roman cérébral ». Le théâtre fascine bien davantage

célébration du monde avec Jules Supervielle (Oublieuse mémoire, 1948)ou Yves Bonnefoy (Pierre écrite, 1965), célébration renouvelée par des voix venues d'ailleurs comme celle d'Aimé Césaire, l'Antillais (Cahier d'un retour au pays natal, 1939 – 1960), de Léopold Sédar Senghor (Chants d’ombre, 1945) ou de Birago Diop (Leurres et lueurs, 1960) qui chantent l'Afrique7. La diffusion de plus en plus massive des disques va fortement participer à un genre nouveau, la poésie-chanson qu'illustrent dans les années

qui peut se mêler de tout « il s’est emparé de toute la place ». Il est capable de tout vampiriser, capable d’être une page d’histoire, un journal intime (Nausées), des mémoires, des échanges de lettres, un procès verbal, la transcription d’un monologue intérieur,… C’est donc un genre hors-la-loi, un fils indigne et bâtard de la Littérature ; un genre dévorateur qui absorbe tout ce qui lui entoure. 03/10/12 I- Les Frontières historiques du Roman : chronique d’une success story à l’échelle

effets de surprise... la brièveté et la légèreté de l’octosyllabe contrastant par exemple avec l’ampleur et la tonalité épique, dramatique ou lyrique de l’alexandrin, le beau vers par excellence. Ainsi, dans Le corbeau et le renard, le premier monologue du renard fait alterner ces deux mesures en réservant l’alexandrin aux vers du paroxysme de la louange que les octosyllabes ne font qu’introduire progressivement. L’agencement très subtil des rimes respecte le principe classique d’alternance

litanie : je l'ai entendue lors d'un voyage d'étude à la Martinique en mai 1970. Le même reproche est fait à Glissant (cf. l'Intention poétique, p. 42 : « Et on me dit : Que faites-vous autre que parler la langue d'Occident ? » ). 27. Armand Guibert, Leopold Sedar Senghor (Paris, Seghers, 1961, p. 46), note à ce propos : « Est-il plus bel éloge, en un siècle de fanatisme, que l'injure qui dénonce un esprit ouvert?». Voir Senghor, « De la liberté de l'âme ou éloge du métissage », Liberté I, Négritude et

accélérations, effets de surprise...la brièveté et la légèreté de l’octosyllabe contrastant par exemple avec l’ampleur et la tonalité épique, dramatique ou lyrique de l’alexandrin, le beau vers par excellence. Ainsi, dans Le corbeau et le renard, le premier monologue du renard fait alterner ces deux mesures en réservant l’alexandrin aux vers du paroxysme de la louange que les octosyllabes ne font qu’introduire progressivement. L’agencement très subtil des rimes respecte le principe classique d’alternance

du rythme. Ce/lui/qui/croy/ait/au/ciel (Louis Aragon) Vers libres. Apparus dès la fin du XIXe siècle, ils n’obéissent à aucune contrainte, ni accent fixe, ni rimes obligatoires. Calme jardin Grave jardin, Jardin aux yeux baissés au soir. (Léopold Sédar Senghor) La mesure du versLe compte des syllabes d’un vers est rendu délicat en raison de problèmes posés par : • Le "e" muet qui s’élide dans 3 cas : en fin de vers, avant un mot commençant par une voyelle, devant un mot commençant par

conduite des hommes, en dehors de touteconsidération éthique, est guidée par l’argent, le pouvoir, la force et la "place", ce mot étant prisdans le sens large que lui assignent les Wolofs et aussi, Figaro le célèbre personnage deBeaumarchais dans son « monologue ». * * La fuite en avant actuelle que nous constatons un peu partout, vers un monde sans éthique,ne doit pas durer ; ne peut pas durer ; sinon, aveuglés par leurs nouveaux maîtres que sontl’argent, le pouvoir,la force et la place, les hommes vont

portée, car les mots signifient le sens second qui leur est appliqué Pour compléter cette idée d’analogie, nous pouvons faire la comparaison entre ces deux expressions pour montrer que le contexte est primordial dans la métaphore : - Léopold Sédar Senghor disait d’Abdoulaye Wade, cet homme est un lièvre - Usain Bolt est un lièvre En parfaite connaissance du contexte, on saura que dans le premier cas, on fait référence à la ruse et à l’intelligence de l’animal tandis que dans

se brouille avec celle des personnages. C’est souvent le cas lors de glissements du récit au discours indirect libre. On repère alors des exclamations qui font transition, et peuvent s’interpréter, au choix, comme apostrophe du narrateur ou comme monologue intérieur du personnage concerné, en général Fama ou Salimata. Les frontières d’un discours à l’autre se dérobent à toute tentative de figement, ce qui modifie l’interprétation possible. Ces troubles ne font qu’accentuer l’ambivalence du narrateur