Monologue De Solange

d'autres qui s'enchaînent. Ou à un.,.: les ressources du monologue Le conflit peut même être intérieur, vécu par un seul personnage, dans le secret, comme un déchirement, avant l'aveu. Racine met en scène une femme, Phèdre, habitée de deux aspirations contraires : la passion pour son jeune beau-fils Hippolyte (« Vénus tout entière à sa proie attachée ») et la volonté de pureté et de fidélité à son époux Thésée. Le théâtre, avec sa convention du monologue très intense, offre à Racine l'occasion d'analyser

chats sont mortels. Socrate est mortel. Donc Socrate est un chat.LE VIEUX MONSIEUR : Et il a quatre pattes. C'est vrai, j'ai un chat qui s'appelle Socrate.LE LOGICIEN. Vous voyez... | 12. ------------------------------------------------- Le monologue final. De « Ce sont eux qui sont beaux, j’ai eu tort » jusqu’à « Je ne capitule pas. RIDEAU » 1.5.10.15.20. | BERENGERCe sont eux qui sont beaux. J’ai eu tort ! Oh ! comme je voudrais être comme eux. Je n’ai pas de corne, hélas ! Que c’est laid

chemin, dont le parcours (rectiligne ou pas, ascendant ou descendant, etc) est symbolique. => condition humaine exprimée par le Seigneur : « l’homme erre aussi longtemps qu’il cherche ». Encore plus significatif en allemand : « Es irrt der Mensch, solang’ er strebt » : streben = se mouvoir, désirer. II- Une situation théologique problématique 1- Connivence du Seigneur et de Méphisto * Dialogue fluide, échange rapide : deux partenaires qui se connaissent de longue date et discutent en toute liberté

ainsi 2 créer 1 tension dramatique + forte.) Le Mariage 2 Figaro, Beaumarchais ( fait en 1784 les délices 2 la noblesse qui voit dans cette « folle journée » 1 amusement 2 la cour, là où à la postérité y voit le germe 2 la révolution.) + (Ds le monologue 2 Figaro= l’auteur s’exprime contre les injustices sociales et politiques 2 son époque. Il remet en cause les principes mêmes 2 la noblesse « Qu’avezvous fait pour tant 2 biens? Vous vous êtes donné la peine 2 naître, et rien 2 plus ») Cid, Corneille

du contexte historique dans la construction de l’œuvre. Lectures analytiques : 1- Acte I, scène 1 : scène intégrale. 2- Acte III, scène 16 : de « -Vous l’épouserez » à « Marceline lui saute au cou ». 3- Acte V, scène 3 : extrait du monologue de Figaro, de « O femme ! femme ! femme ! » à « il fallut bien périr encore ». Documents et activités complémentaires : - Les préfaces ou la genèse de la trilogie : extraits de la Lettre Modérée sur la chute et la critique du Barbier de Séville

) Texte D : Jean Genet, Les Bonnes, En l’absence de Madame, Solange et Claire s’amusent à imiter leur maîtresse, en singeant sa manière de parler et ses habitudes. La pièce s’ouvre par un jeu entre les deux sœurs. 1. dévouée : vouée. 2. Le sens est peu clair. Plutôt que « C’est sans calcul », nous comprenons : « Vous ne me ménagez pas [en parlant ainsi]. 42 Devoir 3 – FR10-12 Claire joue le rôle de Madame, et Solange le rôle de Claire. La pièce de Jean Genet repose sur le rapport passionné

femme.) Texte D : Jean Genet, Les Bonnes, En l’absence de Madame, Solange et Claire s’amusent à imiter leur maîtresse, en singeant sa manière de parler et ses habitudes. La pièce s’ouvre par un jeu entre les deux soeurs. 1. dévouée : vouée. 2. Le sens est peu clair. Plutôt que « C’est sans calcul », nous comprenons : « Vous ne me ménagez pas [en parlant ainsi]. Devoir 3 – FR10-12 43 Claire joue le rôle de Madame, et Solange le rôle de Claire. La pièce de Jean Genet repose sur le rapport passionné

conflit social. Solange et Claire, deux servantes, se révoltent contre leur maîtresse au point de vouloir l’empoissonner. Toute la pièce rend compte de leur antagoniste profond. Le théâtre traduit souvent les inégalités sociales. Madame s’adresse à sa servante : « Je vous ai dit, Claire, d’éviter les crachats. Qu’ils dorment en vous, ma fille, qu’ils y croupissent. Ah ! ah ! vous êtes hideuse, ma belle. Penchez-vous davantage et vous regardez dans mes souliers. (Elle tend son pied que Solange examine.)

un Dublin dense et débordant de détails qui sont pour la plupart, si ce n'est délibérément faux, du moins discutables mais cela ne servira que de décor à l'action. Dans cette banalité du quotidien de ces deux hommes, Joyce explore le concept du monologue intérieur où les sujets vont de la mort, la vie, le sexe à l'art, la religion ou encore la situation de l'Irlande. S'affranchissant totalement des normes littéraires, le roman se distingue entre autres par l'utilisation de la technique du courant

situant entre fiction et documentaire : La Viande, Faire avec le réel, 9. November, Jeunesses françaises (sélectionné à la Berlinale, Generation 2012) et dernièrement : Service compris. 12 Anne Cuisenier (Elmire) Après s’être formée auprès de Solange Oswald au Théâtre Dijon Bourgogne, elle est élève au DUMST à Besançon où elle reçoit l'enseignement de Jacques Fornier, Jean-Luc Lagarce, Vincent Rouche. Après plusieurs années consacrées à la technique du clown, elle rencontre Christian Duchange