Monologue De Titus Plan

faut y aborder une œuvre simplement évoquée au cours, soit un aspect de l’œuvre, soit un aspect de l’œuvre entier de Victor Hugo. Pas un travail écrit. Pas écrit et appris par cœur. Interruption pour poser des questions. On peut avoir des notes. Un plan, des aides mémoires pour structurer. Travailler à partir de sources extérieures. On doit citer les sources, argumenter, et être présent en tant que personne. On peut avoir un dialogue. Conférences : Novembre, dans le cadre du cours. Ruys Blas (université

Plan L’art de bien gouverner (l’état et son foyer) Sommaire Etape 1 La conquête du pouvoir Séance 1 : l’ambition Séance 2 :les promesses Séance 3 : le charisme Etape 2 : l’exercice du pouvoir Séance 4 : Le bon prince et le bon régime Séance 5 : les doutes et la crise politique Séance 6 : le roi et ses courtisans Etape 3 : la revanche des femmes Séance 7 : l’impossible soumission Séance 8 : la victoire des femmes Etape 4 : Fin de partie Séance 9 : le pouvoir caricaturé Séance 10 : peopolisation

« Les Lumières c la sortir de l’homme de l’état de tutelle dont il est lui-même responsable ». Sapere audere = Ose te servir de ton entendement (devise des Lumières selon Kant). Ce texte est un texte de défiance vis-à-vis de la religion. En arrière plan de ce texte, il y a l’écho de la Réforme luthérienne. L’individualisme noté par Hegel va avoir des csq sur la def° public/privé. L’Espace Public d’Habermas décrit ce mvt qui a commencé par l’apparition d’un espace privé pour marquer la rupture entre

Lettres d’une Péruvienne ; soit elles existent bien, mais elles ne sont pas données au lecteur, comme dans les Lettres de la Marquise de M*** de Crébillon ou les Lettres de Fanni Butler de Mme Riccoboni. Dans le premier cas, les lettres sont un simple monologue, un « cri dans le vide et d’autant plus pathétique qu’il n’éveille pas d’écho »: l’adressé reste « passif, muet, simple récepteur qui ne contribue pas à 1 2 J. Rousset, Forme et signification, p. 65. Ibid. Rousset renvoie à Balzac (Préface

chuchota-t-il aux deux ombres derrière lui. Il n’y a ni porte ni verrou pour nous empêcher d’entrer. Pensez-vous qu’ils pourraient utiliser des barrières invisibles ou quelque chose du genre ? — Non, répondit d’une voix rauque. Nous avons reçu un plan qui nous indique l’emplacement de chaque détecteur. Et ici, nous ne risquons rien. La seule chose à surveiller est une éventuelle sentinelle. Mais si vous ne voyez personne, allons-y. Mr Gris s’agita nerveusement. — Je sais ce que nous avons reçu

L’ivresse n’a pas d’âge « Tous, vous avez pris votre part du délire philosophique et de ses ivresses, poursuit Alcibiade. Aussi, vous me pardonnerez mes actes d’alors comme mes propos d’à présent ! » Lointaine époque où un dirigeant politique de premier plan pouvait librement revendiquer des propos de table et un comportement dissolu… Impossible aujourd’hui ? Si, heureusement. En août 2007, le chef de l’opposition australienne Kevin Rudd a admis avoir effectué une virée nocturne très arrosée dans un club

particulièrement la finesse de l’analyse du détail, le dosage subtil des emprunts à la narratologie – qui permettent d’actualiser sensiblement les effets produits par l’oralité du « conte » - et la sûreté des références en matière d’histoire littéraire. Le plan suivi semble incontournable : il est naturel de commencer par définir le statut du discours et la forme du récit, il est bon de réserver le développement central aux mœurs et aux enjeux de la société féodale, et il est judicieux de terminer par un

l’action étant tout intérieure, aucun coup de théâtre n’intervenant, sa préface indiquant d’ailleurs : «Il n’est pas nécessaire qu’il y ait du sang et des morts dans une tragédie» ; l'amour y ignorait la sensualité ; dans un bel effort de conscience, Titus refusait I'autoritarisme, maîtrisait sa passion, sacrifiait son bonheur à l'État, et renvoyait la femme en Orient ; et il n'y avait pas de mort. Après ce tournant prématuré qu’était cette pièce (parce que le sujet en était emprunté?), iI était normal

caractérise par la succession de différents scripteurs (et non pas uniquement des locuteurs). Il met en scène un je omniprésent mais éclaté permettant une variation de focalisations internes telle que la définit Genette. Mais ce ne sont pas des monologues puisque le discours, qui est souvent mêlé à du récit (voir Benveniste) est toujours adressé à un tu. Les situations énonciatives sont donc toujours variables, et souvent réversibles, le je et le tu échangeant leur position respective. Jean Rousset

est le maître de la comédie « calme ». Il préfère le texte parlé au texte chanté. Morale : Il faut être modéré en toutes choses. Technique : La scène d’exposition tend à remplacer le prologue. L’aparté (réflexion à haute voix) remplace le monologue s’adressant au public. 3. Sénèque(-4/65, 69 ans). Le seul tragique romain qui nous soit parvenu. Tous ses sujets sont grecs mais la manière de les traiter est très romaine. Plaçant ses personnages dans des « situations limites » d’horreur