Monologue Rodrigue

représentation des profondeurs de l’âme sont les éléments composants de l’intrigue. Néanmoins, ils paralisent l’action et transforment l’univers dramatique en une idée purement intellectuelle, à la mode de Musset et de son théâtre de fauteuil, selon Rodrigues. Il semble que la scène symboliste ne se préoccupe pas des contraintes du genre théâtral et présente une quête intérieure qui engage plus d’éléments de la poésie.23 Le théâtre : l’apparition du metteur en scène Vers 1880, l’apparition du metteur

36 Pg No. 37 et les plus belles sont : ‘‘Le Cid’’, ‘‘Horace’’, ‘‘Cinna’’ et ‘‘Polyeucte’’. Le Cid (1636) Rodrigue, appelé Le Cid, est le fils d’un grand capitaine espagnol. Il aime Chimène, fille d’un autre grand capitaine espagnol. Mais le père de Rodrigue se querelle avec le père de Chimène. Rodrigue doit venger son père qui a reçu un soufflet (slap) du père de Chimène. Rodrigue hésite entre son amour pour Chimène et son honneur : le devoir lui commande de venger son père en se battant en

dignité, à ses propres yeux et aux yeux des autres. "Le monologue du Don Diègue du Cid est un appel à la vengeance, pure et simple" (Moshé Tabachnick).Il fut un temps , déjà lointain, où les élèves de 4ème des lycées apprenaient par coeur des scènes de cette pièce, où le vocabulaire de la vengeance résonnait au rythme des alexandrins, quand Don Diègue s'adresse à son épée "Passse ,pour me venger, en de meilleurs mains". v 260)ou à Rodrigue"Viens me venger (v267),"Je ne te dis plus rien.Venge-moi

il est coupé des autres et retranché en lui-même («Il est dans l’huître, et l’huître au fond de la mer»). Soumis à la curiosité d’un psychiatre et de ses étudiants, il tente de s'expliquer, mais on se contente de le laisser s’embourber dans son monologue, son excès de lucidité et de mysticisme l’enfermant dans le labyrinthe hallucinant de la folie. Paranoïaque, hypocondriaque, mégalomane, maniaque sexuel, schizophrène, sont les diagnostics qu’on pose sur lui. En dépit de la confusion imposée de l’extérieur

son assassinat dont le récit vient d'être fait au spectateur, n'est pas indigne de la tragédie. Les censeurs ont sans doute poussé la pudeur bien loin en exigeant la suppression de cette scène qui a peu à voir avec la rencontre tant décriée entre Rodrigue et Chimène, après qu'il eut tué le père de celle-ci, au Ille acte du Cid. La figure de Junie n'en serait nullement ternie, bien au contraire. L'ultime victime innocente de la tragédie apparaîtrait telle qu'on pouvait l'imaginer au début de la pièce

contribution avec le Matamore de L'Illusion comique; d'ailleurs une comparaison avec Le Cid (qui lui est presque exactement contemporain) est instructive puisque Rodrigue est si proche à cet égard de Matamore. Non, certes, sans différences: Matamore fuit toute confrontation, toute vraie épreuve de ses forces purement imaginaires, alors que Rodrigue se précipite dans la bataille afin de certifier sa vaillance. Mais sur le plan de la rhétorique, leurs discours présentent des similarités étonnantes. On sait

toujours de sa vue, et, avant de sortir, effondrée, demande à voir Titus. Scène 4. Antiochus attend pour partir la nuit et la confirmation que la reine n’a pas, par désespoir, cherché à attenter à ses jours. Acte IV Scène 1. Dans un bref monologue, Bérénice nous révèle son profond et douloureux désespoir. Scène 2. Alors que Phénice lui dit avoir vu l’empereur en pleurs, Bérénice refuse de se changer car elle pense que seule l’image visible de sa douleur peut le toucher. Scène 3. Titus envoie

de sa vieillesse et de l’imminence de sa mort : « Je suis le plus proche de l’au-delà, les ans me mènent de plus en plus vers les ancêtres »[42] . Le célèbre monologue de Don Diègue dans Le Cid nous en montre un bel exemple, car tout cela a pour finalité un seul thème : le désespoir dans lequel vient de sombrer le père de Rodrigue : « O rage ! Ô désespoir ! Ô vieillesse ennemie ! N’ai-je donc tant vécu que pour cette infamie ! (…) Nouvelle dignité, fatale à mon bonheur ! Précipice

Princesse de Clèves, en 1678, considéré comme le prototype du roman d'analyse. Les mouvements littéraires 13 un suJet PAs à PAs CHRONOLOGIE Les grandes œuvres du théâtre classique Commentaire de texte : Corneille, Le Cid Le texte Don RoDRigue — Nous partîmes cinq cents ; mais par un prompt renfort, Nous nous vîmes trois mille en arrivant au port, Tant, à nous voir marcher avec un tel visage, Les plus épouvantés reprenaient de courage ! J'en cache les deux tiers, aussitôt qu'arrivés, Dans

l’art, veulent exprimer les puissances du rêve. Prolongement  L’extrait du Manifeste du surréalisme (livre de l’élève, p. 13). b. Le Nouveau Roman se démarque souvent des formes traditionnelles de la narration. Il développe dans certains cas les monologues intérieurs (Le Planétarium de Nathalie Sarraute), adopte une narration à la deuxième personne du pluriel (La Modification de Michel Butor, livre de l’élève, p. 178), présente des descriptions selon un point de vue externe (La Jalousie d’Alain Robbe-Grillet)