Monstres Bts

tels les crucifix ou l’hostie. Dans le film de Coppola, non seulement le vampire peut faire office de père, mais il représente encore l’émissaire animal qui semble être un simulacre du patriarche. Au moment de son sacrifice, à la fin du récit, le monstre est à mi-chemin entre l’apparence humaine et la forme animale. En tant que figure paternelle, Dracula serait donc la reprise du père, ce Dieu auquel il s’est attaqué avant d’être vampirisé. En effet, dans la séquence introduisant le film, et qui

danger règne et où la dévoration siège. Il va y rencontrer le Cyclope Polyphème, fils de Poséidon, qui va les accueillir lui et ses compagnons de manière plutôt sauvage. Une opposition va alors se forger entre la ruse du héros et la force brutale du monstre, c’est ce que nous allons voir dans une première partie, pour s’occuper dans une seconde partie d’une opposition qui viendrait compléter la première, qui est celle entre le monde sauvage du Cyclope et le monde cultivé des humains. Dans ce récit

selon Balzac, selon lui, une bête affreuse voire même un monstre. L’idée de comparaison entre l’humain et l’animal lui vient de la comédie humaine, c’est-à-dire que l’auteur utilise les mœurs et les philosophies de son entourage afin de critiquer le monde dans lequel il vit. (Sujet divisé) De ce fait, l’hypothèse veut que, Honoré de Balzac, à travers « Ferragus, chef des dévorants », critique la ville de Paris en l’associant à un monstre, ce qui, suite à la Restauration, lui permet d’exprimer son

franchir qu’ils ne l’avaient estimé. Deux énormes créatures sortirent de l’eau et commencèrent à se battre sous l’œil attentif des trois aventuriers. Ceux-ci avaient peur de mourir noyés, terrorisés par l’énormité des vagues que produisaient ces monstres marins. Ils réussirent enfin à contourner ces créatures menaçantes et atteignirent un îlot sur lequel s’élevaient majestueusement d’énormes geysers. Lindenbrock décida de l’appeler « l’îlot Axel » qu’ils quittèrent peu de temps après une escale

Dossier Les Films d’Horreur 08/12/11 1) Années 1890 - 1920’s L’influence du genre de l’Horreur née très vite après le début du cinéma. Muet au départ, des années 1890 à 1920’s, les premiers films, courts métrages, vont mettre en scène des monstres légendaires de la littérature tel que les vampires, Dr. Jeckyll and Mr. Hyde (première adaptation en 1908), les morts-vivants, notamment lancé par le cinéma expressionniste allemand (Le Cabinet du Docteur Caligari, 1920), etc. Les méthodes techniques

divergence chez un certain personnage qui défend ses valeurs humanistes et décide de ne pas suivre la communauté. Ensuite, il y a la présentation de la déshumanisation de l’ensemble de la société témoignent d’une façon évidente de la symbolique du monstre. En premier lieu, l’œuvre d’Eugène Ionesco présente la divergence d’un certain personnage à travers le phénomène de la « rhinocérite ». D’abord, plus le phénomène prend de l’ampleur, plus la mentalité et la physionomie des gens commencent à changer

KHIMAIRA qui signifie "chimère". C'est un monstre à tête de lion, au corps de chèvre et à la queue de dragon. Son nom grec se rattache à une racine désignant le froid, l'hiver (en grec "Kheimmôn", et en latin "hiems", l'hiver) ; elle est fille de Typhon et d'Echydna, et a donc le corps d'une chèvre, l'arrière d'un serpent et la tête d'un lion. Bien sûr, elle souffle des flammes d'après ce qu'Homère rapporte dans l'Iliade.  Comme beaucoup d'autres monstres, et plus particulièrement ceux issus de l'union

SYNTHÈSE DE DOCUMENTS Vous ferez des cinq documents suivants, consacrés au regard porté sur les monstres dans la société, une synthèse concise, objective et ordonnée. Document 1 : "Quasimodo", Victor HUGO, Notre-Dame de Paris, Livre 1, chapitre V, Editions Gallimard Folio,1831. Document 2 : " Les délices de la peur ", Claire CAILLAUD, Revue Textes et documents pour la classe, décembre 1995. Document 3 : Frankenstein, Mary SHELLEY, Frankenstein ou Le Prométhée moderne, dernier chapitre

ECRITURE PERSONNELLE SUR LE MONSTRE Sujet : en vous appuyant sur le film « La Mouche » et les documents de ce dossier, vous vous demandez si le monstre a sa place dans la société et s’il peut inspirer des sentiments humains. Dans le film « La Mouche », David Cronenberg a réussi à affilier la transformation physique de Seth en hydride insecticide et son histoire d’amour avec Veronica. En regardant ce film, notre première réflexion se porte sur la place du monstre dans la société et les

----------------- Portrait d’un couple de monstres grotesques. ------------------------------------------------- Chapitre 1 page 51-53 Introduction C’est dans le premier chapitre de l’œuvre que nous sont livrés les portraits de Norine et d’Antoine. Après une éprouvante marche nocturne, Jacques parvient enfin au château de Lourps, où l’attendent son épouse, Louise, ainsi que l’oncle et la tante de cette dernière, Antoine et Norine. La brève visite de la pièce qui leur servira de chambre durant