Monstrueux

surjacent. Physique[modifier | modifier le code] Les mouvements de la mer[modifier | modifier le code] La mer est en perpétuel mouvement. Dans l’antiquité, celui-ci était attribué à des divinités : les colères de Poséidon, les jeux des Néréides, les monstrueux Charybde et Scylla. Les mouvements de la mer sont complexes ; pour mieux les analyser, ils sont décomposés en mouvements élémentaires, dont les causes et les lois peuvent être étudiées séparément. On distingue des mouvements ondulatoires, sous

l'atmosphère pesante et même tragique du roman : soucieux de désarçonner son lecteur, Giono organise volontiers des contrastes, tel ce hêtre somptueux qui contient les ossements des cadavres, et même un cadavre frais (le végétal et les ossements !). Hêtre monstrueux par sa beauté et par ce qu'il porte de façon incongrue, cet "Apollon citharède" des hêtres, c'est l'arbre aux oiseaux et aux cadavres. Autre thème contrasté est le motif du sang vermeil sur la neige. Le goût de la cruauté - et d'une cruauté assez

la justice, du droit. Il s'interroge:"où est le droit? Quelles sont les limites du droit?" et prend comme exemple le fait qu'un pays soit en guerre et que tuer un ennemi nous rende héroïque alors que si le pays n'était pas en guerre, nous serions monstrueux. La guerre peut même amener à tuer un ami pourvu qu'il se trouve du mauvais coté de la frontière (fr.47) Ainsi, la guerre serait absurde et il critique la guerre entre la France et les Habsourg . - Enfin, dans tout le texte, il essaie de replacer

est vivant : « grondement », « affolée », « bête aveugle et sourde ». En conclusion, l’excipit de la Bête Humaine conclut le destin des personnages, abandonnés pour tragiquement et effroyablement mourir dans un train qui devient fou et presque monstrueux. Bien que Zola dise être naturaliste et strictement scientifique, il introduit des éléments fantastiques dans le récit.

Transparence, blancheur, cristal = Baroque • Luxe, extravagance : Nacre, cristal, marbre = Baroque • Ornement en excès, surabondance = Baroque • Mouvements de l’eau : instabilité = Baroque • Références mythologiques : Amphitrite, triton… = Bizarre, monstrueux, grotesque => Baroque II) Un poète modeste A travers cette description baroque de la grotte de Thétis, La Fontaine se décrit en tant que poète modeste. En effet par le biais d’un apologue du monarque Louis XIV il s’efface devant ce dernier

étrangers de barbares. Son sens a finalement évolué et désigne aujourd'hui ce qui est inhumain, sauvage, cruel. La culture permet ainsi aux hommes de s'éloigner de la barbarie et de l'état de nature. Pourtant, le XXe siècle a été le témoin d'actes monstrueux et de barbarie sans précédents, dont l'exemple le plus terrible et le plus tristement connu reste la Shoah par la civilisation européenne, qui s'est longtemps considérée comme culture supérieure aux autres peuples. Ainsi, si la culture permet de

facteurs de vulnérabilité : Fragilités psychologiques Caractère répété de l’évènement Age de la personne Personnalité individuelle (éducation, environnement, génétique…) Caractère injuste de l’évènement Soudaineté de l’évènement Caractère « monstrueux » Les facteurs de résilience : capacité à se reconstruire après un traumatisme Entourage Personnalité Ressource personnelle Importance du traumatisme

littérature de haute volée et un goût artistique prodigieux. Les titans vaincus tomberont dans l'oubli et resteront à jamais sans culte pour les honorer. Ses premiers gestes d’adulte seront d’évincer le dieu cruel qui l’a engendré : Cronos, géant monstrueux et primitif comme Ouranos, avide de pouvoir sans partage, le père provoquant des avortements à coups de pied et le fils engloutissant à son repas ses nouveau-nés. Si Ouranos fut neutralisé par son propre fils qui l’émascula au moment d’une étreinte

et deux amoureux. A quoi servent-ils? Les masques de la comedia dell' arte servent à exagérer les défauts des personnages ainsi que définir leur appartenance sociale. En effet, ils exagèrent les traits du visage pour les rendre ridicules, monstrueux, méchant ou risible. La comedia dell'arte se joue toujours sous le masque. En faite, il s'agit d'un demi masque qui commence en haut du front et qui s'arrête sous les pommettes. Le comédien doit faire vivre son masque: la est la difficulté de

bilan humain : de plus en plus traumatisant 1. En 1918 : un bilan très lourd • Bilan humain très lourd mais concernant surtout les combattants • Une expérience traumatique pour les civils comme pour les soldats. 2. En 1945 : un bilan monstrueux • En nombre de morts mais aussi parce que les civils ont été les premiers touchés • Le traumatisme lié à la sortie des camps, à l’utilisation de la bombe atomique, aux bombardements.