Monstruosité Rhinocéros

chaminadour ? […] C’est une charrue ! » (Eugène Ionesco, Jacques ou la Soumission, 1950) “ La répétition : les personnages répètent une phrase ou des gestes. Ex. : « JEAN. – Oh ! un rhinocéros ! LE LOGICIEN. – Oh ! un rhinocéros ! LE VIEUX MONSIEUR. – Oh ! un rhinocéros ! […] JEAN. – Oh ! un rhinocéros ! » (Eugène Ionesco, Rhinocéros, 1959) “ La parodie : reprise et détournement des conventions théâtrales. Ex. : « N. (il s’approche de Lili). – Enfin ! Lili, quel bonheur ! Si vous saviez… J’ai eu si peur pour

de longs intervalles, on voit surgir des déviations de conformation assez fortement prononcées pour mériter la qualification de monstruosités ; ces déviations affectent quelques individus, au milieu de millions d'autres élevés dans le même pays et nourris presque de la même manière ; toutefois, on ne peut établir une ligne absolue de démarcation entre les monstruosités et les simples variations. On peut considérer comme les effets indéfinis des conditions d'existence, sur chaque organisme individuel

de longs intervalles, on voit surgir des déviations de conformation assez fortement prononcées pour mériter la qualification de monstruosités ; ces déviations affectent quelques individus, au milieu de millions d’autres élevés dans le même pays et nourris presque de la même manière ; toutefois, on ne peut établir une ligne absolue de démarcation entre les monstruosités et les simples variations. On peut considérer comme les effets indéfinis des conditions d’existence, sur chaque organisme individuel

longs intervalles, on voit surgir des déviations de conformation assez fortement prononcées pour mériter la qualification de monstruosités ; ces déviations affectent quelques individus, au milieu de millions d’autres élevés dans le même pays et nourris presque de la même manière ; toutefois, on ne peut établir une ligne absolue de démarcation entre les monstruosités et les simples variations. On peut considérer comme les effets indéfinis des conditions d’existence, sur chaque organisme individuel

représentait dans l’ancien ordre de choses le Tribunal de Première Instance actuel. Cette Etude obscure, grasse de poussière, avait donc, comme toutes les autres, quelque chose de repoussant pour les plaideurs, et qui en faisait une des plus hideuses monstruosités parisiennes. Certes, si les sacristies humides où les prières se pèsent et se payent comme des épices, si les magasins des revendeuses où flottent des guenilles qui flétrissent toutes les illusions de la vie en nous montrant où aboutissent nos

dans l’ancien ordre de choses le 13 tribunal de première instance actuel. Cette étude obscure, grasse de poussière, avait donc, comme toutes les autres, quelque chose de repoussant pour les plaideurs, et qui en faisait une des plus hideuses monstruosités parisiennes. Certes, si les sacristies humides où les prières se pèsent et se payent comme des épices, si les magasins des revendeuses où flottent des guenilles qui flétrissent toutes les illusions de la vie en nous montrant où aboutissent nos

dans l’ancien ordre de choses le 13 tribunal de première instance actuel. Cette étude obscure, grasse de poussière, avait donc, comme toutes les autres, quelque chose de repoussant pour les plaideurs, et qui en faisait une des plus hideuses monstruosités parisiennes. Certes, si les sacristies humides où les prières se pèsent et se payent comme des épices, si les magasins des revendeuses où flottent des guenilles qui flétrissent toutes les illusions de la vie en nous montrant où aboutissent nos

représentait dans l'ancien ordre de choses le tribunal de première instance actuel. Cette étude obscure, grasse de poussière, avait donc, comme toutes les autres, quelque chose de repoussant pour les plaideurs, et qui en faisait une des plus hideuses monstruosités parisiennes. Certes, si les sacristies humides où les prières se pèsent et se payent comme des épices, si les magasins des revendeuses où flottent des guenilles qui flétrissent toutes les illusions de la vie en nous montrant où aboutissent nos

plans extravagants et s’intègrent dans des grands ensembles complexes. La villa Palagiona est l’une des plus connue, car elle témoigne de l’étrange toquade « baroque » de son propriétaire à la fin du XVIII° s. : il fit décorer tout le bâtiment de monstruosités grossièrement sculptées. La recherche d’effets scénographiques dans la conception des escaliers connut à Palerme, comme à Naples, de nombreux exemples. Toutes les grandes villas peuvent s’enorgueillir d’escaliers extravagants. Le tremblement de

années d'événements extraordinaires en si peu de temps, Piscator utilise un film : « Il fallait montrer ces huit années avec toutes leurs terreurs, leurs folies et donc aussi leurs aspects insignifiants. Il fallait, en un mot, donner un aperçu de la monstruosité contenue dans ce laps de temps. Le choc ne pouvait prendre toute sa force que si cet abîme béant devenait visible. Il n'y a pas d'autre moyen que le film pour faire se dérouler, en sept minutes, huit interminables années. Pour ce « film intercalé »