Montage vidéo

Carlo Thoss, son Véronique Sacrez, décors Christian Schnezler, Agnès Duboiset, Anne Fournier, costumes Manu Kamanda, 1er assistant réalisateur Josinae Morand, scripte Tom Heene, directeur de production Vincent D’Hondt, musique Ewin Ryckaert, montage Etienne Curchod, monteur son Franco Piscopo, mixeur Information supplémentaire ‘La femme de Gilles’ est adapté du roman homonyme de l’auteur belge Madeleine Bourdouxhe. Le roman était publié en 1937. Frédéric Fonteyne et le scénariste Philippe

personnage…) ? C. Le montage Au sens technique, le montage est l’opération matérielle qui consiste à mettre les plans (cf. plus bas : III. A.) bout à bout. C’est donc le montage qui détermine en majeure partie la construction du récit. La question à se poser est : comment passe-t-on d’une image à une autre ? quelles relations de sens s’instaurent entre les images ? montage cut : passage direct d’un plan à un autre sans effet de liaison (procédé le plus simple et le plus courant) montage chronologique :

plans L’assemblage des différents plans constitutifs d’une séquence s’effectue généralement lors du montage, à moins d’opter pour la technique du tourné-monté grâce à laquelle le montage s’effectue au moment du tournage. Malgré cela, le monteur ne pourra qu’utiliser le vocabulaire mis à sa disposition pour construire son histoire. Il est donc impératif de tourner en pensant toujours au montage que l’on devra effectuer ensuite. Cela influe principalement sur le choix des axes de prises de vue

narratifs et « motivés par le primat de la fiction diégétique », c'est-à-dire des films qui racontent avant tout une histoire. Elle dit également que ces films classiques ont une écriture transparente, car ils respectent les codes de réalisation et de montage. Le spectateur de ce type de films est cloué à son fauteuil et disponible uniquement pour la fiction diégétique. La pensée de Gilles Deleuze sur le cinéma classique est que celui-ci regroupe l'ensemble des films où se manifeste un accord possible

Fantomas contre fantomas 1914 Le faux magistrat 1914 Fantomas a l’ombre de la guillotine Envie de restituer une forme de réalisme pour accentuer une forme de prestidigitation, envie de faire un cinéma d’action, on voit qu’il y a encore des plans et un montage assez long, va synthétiser à la fois le cinéma de méliès et de lumières. Esthétique de la dissimulation, de l’intrigue, et occurrence de la révélation Juve contre Fantomas D’avantage illustratif de ce que va faire feuillade dans cette œuvre, retrace

la suivante     fondu enchaîné : superposition de la fin d'un plan avec le début de la suivante. Hors champ : tout ce qui n'est pas visible dans le champ mais qui lui est contigu Mixage : agencement des bandes " parole", "musique" et " bruits" Montage : choix et assemblage selon un certain ordre des plans retenus.   flash-back :  retour sur des événements antérieurs à l'histoire racontée ( analepse dans une oeuvre narrative)     prolepse : anticipation sur la suite des événements     ellipse

Pour commencer, j'ai du schématiser et réaliser les gammes de fabrication et de montage des pièces ci-dessus a l'aide d'un bloc note d'une règle et d'un crayon. Je commençais chaque gamme par un schéma représentant le montage en mors durs avec les cotations et traces d'usinages appropriés puis je commentais par une description plus détaillée de la fabrication de la pièce. Je faisais également de même pour le montage en mors doux. Je n'étais pas toujours logique dans mes propos et je cherchais souvent

filmé que le ou les personnages intégralement (pied à la tête) Plan américain = film personnage à mi-cuisse Plan rapprocher = film personnage à la taille, buste Gros plan = filmé seulement visage personnage Etude de la situation du plan dans le montage : où elle se situe, entre quoi et quoi, à quel moment… Intéressement à l’image : couleur, éclairage Qu’est-ce qu’une séquence ? Définition : c’est un ensemble de plan constituant une unité narrative (comme un chapitre) Différents types de

le plan suivant on voit un homme avec un couteau à la main, totalement habité par la musique. Puis la caméra recule et cadre un mouton égorgé à ses pieds. La transe prend alors la forme d’un sacrifice et rejoint le rite vaudou… Enfin, grâce à un montage alternant les scènes de concert et des images d’archives, le réalisateur montre à quel point cette transe est liée à la culture de son pays. Ces images filmées en noir et blanc proviennent de l’enterrement de Mohamed V (1961). On y voit alors des

décidé de travailler avec Joseph Mané, Taras Sourougiou et Neil Adam Mohammedi sur la représentation de la folie dans le cinéma. Ce thème m'intéressait énormément car j'étais depuis mon plus jeune âge, attiré par le monde du cinéma et les méthodes de montages. Nous pensions dès le début, réaliser un court métrage sur ce thème, ayant à notre disposition le matériel adéquat et bien sûr notre acteur : Neil. Je devais dans un premier temps rechercher les œuvres à intégrer dans notre recherche, puis dans