Montherlant

la même infirmité que celle dont souffrait le mari de la comtesse de Montijo, l'homme dont il était jaloux et qu’il détestait. La figure de Carmen, la gitane étrange et fière, rieuse et tragique, est bien plus puissante et intrigante, même si Montherlant (dans sa préface à la nouvelle, en 1927), amateur de jugements paradoxaux, estima que Mérimée «n'a mis aucune psychologie dans le personnage de Carmen. Nous pensions qu'on allait commencer à nous expliquer Carmen, quand don José la tue ; il la tue

son péché, et on ne peut parler d’érotisme. Nous sommes loin du roman libertin qu'on s'est longtemps contenté d’y voir. Il faudrait être aveuglé par le parti pris pour n’y voir, comme l'ont fait certains critiques, qu'un conte licencieux. Pour Montherlant : «Le livre est à peine licencieux et n'est pas du tout frivole mais au contraire très grave». Suzanne utilise souvent le récit expressionniste pour émouvoir, provoquer la compassion du destinataire : « On me jeta une chemise, on m’ôta mes bas

Britanniques. Citons également des auteurs comme Pierre Bourgeade (Le Football, c'est la guerre poursuivie par d'autres moyens chez Gallimard en 1981) ou le plus léger René Fallet(Le Triporteur chez Denoël en 1951) sans oublier les pionniersHenry de Montherlant (1895-1972), Jean Giraudoux(1882-1944) et Albert Camus (1913-1960) qui introduisent le football dans la littérature. En Allemagne, on monte des pièces de théâtre axées sur le football : la pièce burlesque Un footballeur et un indien d'Amérique (Fussballspieler

rapprochement entre le vase de Soissons et l’idée qu’a la narratrice des «vases communicants»), et surtout «soissons de coërtherlant» qui semble une sorte d’amalgame de «Coëtquidan» (localité de Bretagne où se trouve l’École de Saint-Cyr) et de «Montherlant» (nom d’un écrivain à l’esprit aristocratique) ; Alice se voit elle-même, son frère étant un «roi maigre», comme une «comtesse» (page 146), «la comtesse de soissons» (page 178) ; c’est dans cette galerie que le père, «enchaîné aux chevilles et aux

Britanniques. Citons également des auteurs comme Pierre Bourgeade (Le Football, c'est la guerre poursuivie par d'autres moyens chez Gallimard en 1981) ou le plus léger René Fallet (Le Triporteur chez Denoël en 1951) sans oublier les pionniers Henry de Montherlant (1895-1972), Jean Giraudoux (1882-1944) et Albert Camus (1913-1960) qui introduisent le football dans la littérature. En Allemagne, on monte des pièces de théâtre axées sur le football : la pièce burlesque Un footballeur et un indien d'Amérique

Pléiade où deux tomes furent consacrés à son théâtre. Bernard Beugnot a retenu, présenté et annoté trente-quatre des quarante-sept pièces qui ont été créées à la scène, mais il est l'auteur de plus de soixante-dix textes dramatiques. Contrairement à Montherlant, Genet ou Sartre, Anouilh n'a pratiquement laissé que des textes de théâtre et des réflexions qui s'y rapportent. Selon Beugnot, les écrits parallèles permettent «de saisir la complexité de l'homme qui s'est entièrement investi dans l'invention

peut-il y trouver le même contenu- en particulier. Derrière les mots « personne », « contrat », «propriété »« substance », «cause» ... selon qu'il fut lecteur de Chateaubriand et auditeur de Mozart, lecteur de Zola et auditeur de Ravel ou lecteur de Montherlant et auditeur Boulez ? En résistant àla tentation du modèle scientifique ci de sa méthode, il est possible de profiter des bienfaits d'une « formationpar laquelle chacun peut s'approprier globalement une tradition porteuse de vérité, en développant

1992. 2 Procédé qui tient plus de l’opinion que de la pensée. 3 On ne sait donc rien de ce que pensent la majorité des gens, qui n’écrivent pas. 4 Surtout à Élisabeth Badinter. Simone de Beauvoir plus conséquente rejetait les deux : Henri de Montherlant misogyne comme André Breton zélateur de la femme-enfant. 16 Au-delà des discours, la pratique Contrairement au poète et au philosophe, la connaissance du dragueur est fondée sur la pratique. Ni nanti, ni rêveur et pas trop peine-à-jouir

Pléiade où deux tomes furent consacrés à son théâtre. Bernard Beugnot a retenu, présenté et annoté trente-quatre des quarante-sept pièces qui ont été créées à la scène, mais il est l'auteur de plus de soixante-dix textes dramatiques. Contrairement à Montherlant, Genet ou Sartre, Anouilh n'a pratiquement laissé que des textes de théâtre et des réflexions qui s'y rapportent. Selon Beugnot, les écrits parallèles permettent «de saisir la complexité de l'homme qui s'est entièrement investi dans l'invention

identificatoire. En France, l’invention de la figure du champion date bien de l’entre-deux-guerres, malgré les souvenirs que l’athlète Jean Bouin a pu laisser bien avant le grand conflit. La littérature s’en empare, avec un temps fort en 1924 où Henry de Montherlant publie Les Olympiques, André Obey L’Orgue du stade, Maurice Genevois Euthymos, vainqueur olympique. La longue liste des poètes et romanciers qui, à l’instar de Géo-Charles, Jean Giraudoux et autres Paul Morand trouvent dans le sport la matière