Montherlant

l’exercice du droit de divulgation, le tribunal de grande instance peut prendre toute mesure appropriée, conformément aux dispositions de l’article L121-3. » Ex de l’abus notoire : - Le droit de divulgation, post mortem des œuvres de Montherlant. CC° 1er décembre 1982 : si la volonté de l’auteur n’est pas incontestable que ses œuvres soient divulguées post mortem mais laisse place au doute, alors l’article L121-3 ne s’appliquera pas et on ne pourra pas contraindre les héritiers à refuser

passé était excellente, par contre cette année elle sera médiocre. Verdict de l‟Académie : « Condamnée par Littré d‟après une remarque de Voltaire, la locution adverbiale par contre a été utilisée par d‟excellents auteurs français, de Stendhal à Montherlant, en passant par Anatole France, Henri de Régnier, André Gide, Marcel Proust, Jean Giraudoux, Georges Duhamel, Georges Bernanos, Paul Morand, Antoine de Saint-Exupéry, etc. Elle ne peut donc être considérée comme fautive, mais l‟usage s‟est établi

indifférente ? d) Quelles sont les manifestations possibles du dol ? e) Une menace de porter plainte ou de saisir une juridiction peut-elle constituer un vice du consentement ? Pourquoi ? 26 3) Cas pratiques CAS PRATIQUE N° 1 Victor habite à Montherlant, petite commune de l’Oise en Picardie, et apprend qu’un vide grenier est organisé le 1er mai. Il convainc sa famille et ses proches de lui confier quelques objets qu’ils n’utilisent plus pour les vendre à cette occasion. Il récupère ainsi plusieurs

(entouré par Maria Casarès et Roger Blin). Le futur tandem du Tnp est déjà réuni, les auteurs des années cinquante montent au créneau. Mais l’après-guerre, c’est d’abord le triomphe d’auteurs comme Jean-Paul Sartre, Albert Camus ou Henry de Montherlant, une écriture de la mort et de la peur où l’Histoire se pose des questions de liberté et où la politique s’arrête à des problèmes de conscience, de morale. Les grandes pièces de ces auteurs, comme Huis clos, Caligula ou Port-Royal, sont de facture

demande Bénichou, nous ne serions pas désavoués. Paul Morand note dans son Journal : « Dans Montherlant : "Une amie vénale vous laisse tomber." Aucune femme ne laisse jamais tomber un homme ; ça n'existe pas ; il s'agit, évidemment, d'un garçon. / C'est […] comme quand Proust fait mettre à sa Prisonnière les mains dans la poche de la robe de chambre, oubliant que les peignoirs de femmes n'en ont pas ! » Montherlant, Proust auraient-ils accepté ces interprétations ? Ou Baudelaire, le Baudelaire de Sartre

nationale. Le caractère légitime de cette dernière justifie l’engagement total de tous les soldats. Du point de vue de la morale collective, toute insubordination apparaît comme une insulte à l’honneur de la patrie. Pour 439 440 Henry de Montherlant. Le songe. Paris : Grasset, 1992, p. 76. Romain Rolland. Au-dessus de la mêlée. Paris : Albin Michel, 1915, pp. 32-33. 169 les défenseurs de celle-ci, « la guerre et ses horreurs »441 excitent les partisans de la diplomatie des armes. Du

tellement en faire partie ! [Oscar Wilde] La jeunesse se passe à faire croire qu'on est un homme. L'âge adulte à faire croire qu'on est heureux quand on ne l'est pas. La vieillesse à faire croire qu'on n'est pas gâteux quand on l'est.   [Henry de Montherlant] Les peuples ainsi que les hommes ne sont dociles que dans leur jeunesse, ils deviennent incorrigibles en vieillissant.   [Jean-Jacques Rousseau] Nous sommes une génération savante ; la vie instinctive, spontanée, aveuglément féconde de la jeunesse

régné trois ans, dix mois et vingt-huit jours, pour la postérité, resta l'empereur fou. Si Camus emprunta à Suétone le despotisme, la folie sanguinaire, le cynisme et l’histrionisme cruel de Caligula, lui qui n’était ni Shakespeare, ni Hugo, ni Montherlant, n’exploita pas toute la richesse pittoresque qu’on trouve chez l’auteur latin. Et il prit des libertés avec le vrai Caligula : il ne le plaça pas dans son véritable contexte impérial et historique ; il supprima de sa vie des personnages importants

de Steinlen, gravées par Ducourtioux. Exemplaires sur vélin, enrichi d’un prospectus et d’une invitation à l’exposition des dessins de Steinlen, ici contrecollée sur 2 feuillets. Bel exemplaire malgré le dos passé. [STRUYVAERT]. Henry de MONTHERLANT. La Reine morte. Drame en trois actes. Paris, Aux dépens d’un groupe de bibliophiles, 1944. In-4, en feuilles, chemise et étui. 230 € Texte dans de grands encadrements à motifs dorés et 10 illustrations hors texte en couleurs de Struyvaert.

TEXTE À L’AUTRE 3 J. Romains, Knock ÉTUDE D’ŒUVRE INTÉGRALE Molière, Le Malade imaginaire ANALYSE D’IMAGE HISTOIRE DES ARTS Mise en scène de La Double inconstance Mise en scène de Musée haut, musée bas Extrait de Don Giovanni de J. Losey H. de Montherlant, La Mort qui fait le trottoir 26 26 28 28 29 30 31 32 34 Le mythe de Don Juan, du théâtre au cinéma 4 S O M M A I R E Lecture de La Leçon E. Ionesco, Rhinocéros Exercices d’approfondissement 1 Molière, Le Tartuffe 2 E. Labiche