Motivation Et Attentes Des Spectateurs Théâtre

Vigny, Chatterton, Acte III scène 9 Commentaire composé précédé de deux questions préparatoires, rédigées intégralement. Les axes de lecture sont : La mort sur scène, et le théâtre nouveau, conforme aux préceptes de la préface de Cromwell. L'extrait de Chatterton est accompagné d'un passage de la préface de Cromwell indispensable pour traiter le second axe de lecture. Extrait: Le texte qui nous est présenté est un extrait du drame Chatterton publié en 1835 et écrit par Alfred de Vigny.

Chatterton s'adresse à lui-même plutôt qu'au spectateur ; c'est bien sûr un artifice pour alléger les conventions de la double énonciation. B) Efficace Scène mouvementée, presque violente, bien qu'il s'agisse d'un monologue. Mais loin de nous lasser, elle nous « donne à voir » et mise sur l'effet produit.Importance des gestes de Chatterton (« Prenant la fiole ... Il boit ... il joint les mains ... ») qui captivent le spectateur, tout comme leur motivation et leur effet ; nombreuses didascalies («

DUBOC Liza DISSERTATION Les Fausses Confidences de Marivaux, 1738. Sujet : Dans la plupart des pièces de théâtre, le valet est souvent d’une aide précieuse. Cette affirmation s’applique-t-elle aux Fausses Confidences de Marivaux ? Pierre Carlet, dit Marivaux, né en 1688 et mort en 1763 à Paris, est un écrivain, journaliste et dramaturge français. Très attentif aux spectacles de rues, attaché

(POUR UN COMMENTAIRE comme POUR TOUTE ETUDE ANALYTIQUE) LES PERSONNAGES Ils se définissent par leur aspect physique et moral, leurs actes et leurs paroles. Interrogez-vous à propos d'eux : qui sont-ils ? quels sont leurs liens ? quelles sont leurs motivations pour agir ? Regardez aussi comment ils s'expriment. Le langage utilisé, le niveau de langue et le temps de parole renseignent sur l'identité et la personnalité des personnages, de même que les phrases déclaratives (pour quelqu'un sûr de lui par

1ère partie SEMAINE DE CREATIVITE ATELIER THEATRE En début de formation, l’ecole nous propose de choisir une place dans un atelier de créativité (théâtre, musique, marionnettes, arts plastiques, clown) ; j’ai choisi de m’orienter vers l’atelier théâtre car je ne connais pas ce mode d’expression corporel et linguistique. Je veux aussi découvrir le travail fait en amont de la scène ainsi que tous les moments de préparation et de répétition. Ayant déjà une personnalité affirmée, je pensais que

les enjeux d’une scène d’exposition (d’après Michel Pruner, L’analyse du texte de théâtre, 2e édition, éd. Armand Colin, 2010) : Dans un théâtre où l’action se présente selon un enchaînement de causes et d’effets, l’exposition est le moment où l’auteur livre les éléments indispensables à la compréhension de l’action. L’exposition constitue une convention dramaturgique qui pose les bases de l’action. Au spectateur qui ignore ce qu’il va voir, elle précise les données du conflit : évocation du passé

l'autodérision, par le biais d'un important travail sur les clichés. Par ailleurs, toujours dans cette même perspective de prendre ses distances avec la réalité, Nabil Ben Yadir recourt à divers procédés dont le but est de rappeler constamment au spectateur qu'il se trouve plongé non pas dans une sorte docu-fiction mais bien dans une comédie qui s'assume comme telle. Ce style inattendu pour traiter la thématique des quartiers de banlieue fait par conséquent des Barons un film original, qui s'inscrit

que tout lui indique le contraire. Le roman, construit comme un récit à la première personne effectué a posteriori, laisse entendre que le narrateur Des Grieux a appris à mieux comprendre la personnalité complexe de la femme qu’il aime et crée une attente du lecteur. Ecrit dans la veine du roman sensible très en vogue au XVIIIème siècle, ce passage met en avant la peinture des passions avec l’émotion et la sensibilité de Des Grieux. • Extrait 2 : C’est la seconde

au professeur, vous trouvez votre problématique ! Prenons quelques exemples de problématique... UN DÉBUT DE ROMAN ou LA PREMIÈRE SCÈNE D'UNE PIÈCE DE THÉÂTRE Le texte est un début de roman ou de pièce de théâtre ? Alors il présente forcément des caractéristiques de tout début de roman (= incipit) ou de tout début de pièce de théâtre (= scène d'exposition). Mais il s'en éloigne aussi ; sinon le texte serait peu intéressant. Un auteur étudié a forcément une façon originale de traiter son sujet

Le « spectateur apparente » et la « victime coupable ». Umberto Eco, dans son livre Lector in fabula, définit le concept de lecteur modèle, c’est-à-dire le destinataire postulé par l’écrivain pendant la création d’un texte. Le critique italien affirme que le texte sans lecteur résulte amputé, puisque il manquerait la dimension de la réception et de la construction au fil de la lecture : « Le texte est donc un tissu d’espaces blancs, d’interstices à remplir, et celui qui l’a écrit prévoyait qu’ils