Mue

plaintes mugissantes, la catastrophe et se manifeste désormais sous forme d’absence, de silence, de contraction discrètes, de pleurs muets, de regards aveugles, de rires sourds. Et je déteste qu’elle se cache en moi ainsi, comme une lâche, qu’elle se mue en moi avec malice et qu’elle se joue de moi. Je la désire comme dans les premiers temps, violente, haineuse. J’ai encore envie de m’écrouler par terre, d’en avoir le souffle couper, de me mordre, de gémir, de m’arracher les cheveux. Je ne tolère pas

Le terme de « sport » a pour racine le mot de vieux français desport qui signifie « divertissement, plaisir physique ou de l'esprit »1. En traversant la Manche, desport se mue en « sport » et évacue de son champ la notion générale de loisirs pour se concentrer sur les seules activités physiques. La langue allemande admet le terme « sport » et sa définition anglaise en 1831 ; la France en fait usage pour la première fois dès 18282. Le sport, contrairement au terme desport, exclut les jeux de société

Le terme de « sport » a pour racine le mot de vieux français desport qui signifie « divertissement, plaisir physique ou de l'esprit »[1]. En traversant la Manche, desport se mue en « sport » et évacue de son champ la notion générale de loisirs pour se concentrer sur les seules activités physiques. La langue allemande admet le terme « sport » et sa définition anglaise en 1831 ; la France en fait usage pour la première fois dès 1828[2]. Le sport, contrairement au terme desport, exclut les jeux de société

Document 1 Le terme de « sport » a pour racine le mot de vieux français desport qui signifie « divertissement, plaisir physique ou de l'esprit ». En traversant la Manche, desport se mue en « sport » et évacue de son champ la notion générale de loisirs pour se concentrer sur les seules activités physiques. La langue allemande admet le terme « sport » et sa définition anglaise en 1831 ; la France en fait usage pour la première fois dès 1828. Le sport, contrairement au terme desport, exclut les

cavaliers frivoles N'ont pas d'amour si grand qu'il ne s'use en paroles. Qu'une fille aime et croie un de ces jouvenceaux, Elle en meurt, il en rit. Tous ces jeunes oiseaux, À l'aile vive et peinte, au langoureux ramage, Ont un amour qui mue ainsi que leur plumage. Les vieux, dont l'âge éteint la voix et les couleurs, Ont l'aile plus fidèle, et, moins beaux, sont meilleurs. Nous aimons bien. – Nos pas sont lourds ? nos yeux arides ? Nos fronts ridés ? Au coeur on n'a jamais de rides

Coupe de fruits du musée des beaux-arts de Rennes, peinte dans un style proche de Jacques Linard et de Louise Moillon, est la première œuvre connue de l'artiste. La raideur géométrique de la Nature morte au chandelier de la Galleria Spada de Rome se mue en sobriété quand elle s'allie au coloris délicat de la Nature morte à l'échiquier du musée du Louvre. L'insolite accord des tons gris, jaune et rose avec le bleu d'une nappe et la stricte ordonnance des volumes font de la Nature morte aux gaufrettes

de végétaux divers. Cette ration quotidienne peut être augmentée on diminuée suivant l'abondance de la nourriture naturelle. Pêche. — La pèche ne peut être fructueuse que du mois de juin au mois de novembre. Mais comme, au mois de juin, se fait la mue et que les écrevisses sont molles et peu savoureuses, on ne pratique alors la pêche de bonnes écrevisses que de fin juillet jusqu'au milieu d'octobre. Dans les ruisseaux à eau courante et les rivières à eau limpide, mais de faible profondeur, on pêche

donc les pécheurs a les commercialiser. 3.Les langoustes peuvent être mangées par leurs prédateurs. C'est pour cela qu'elles se cachent dans les récifs de corail ( leur habitat naturel). En effet , les langoustes sont très vulnérables en période de mue, elles sont recherchées par les prédateurs comme le Congre et la Murène. 4.Le changement de climat : les langoustes sont généralement des crustacées d'eau chaude. Le réchauffement climatique pourrait être la cause de leur migration dans différents

le domaine du réel, et nous nie alors le droit de penser qu’il ne s’agit que d’une folie ou d’un rêve d’un protagoniste. Cependant, le fantastique n’est pas cloisonné à l’utilisation de thèmes décalés du réel dans Les Nouvelles de Pétersbourg. Il se mue parfois en merveilleux, comme l’atteste la nouvelle « Le Nez », lorsque celui-ci se détache de son visage et s’en va se loger dans un pain. L’histoire revêt alors une dimension de quasi-conte de fée, personnifiant le nez comme une création de plus aux

créativité l’expérience physique du corps touchant et touché, percevant et perçu. Cette perspective souligne l’inscription de l’œuvre dans le contexte des avant-gardes littéraires et artistiques, mais aussi la singularité inhérente à toute création mue par le désir de partager une expérience sensible.